派樂傳媒發布「Ｘ懸疑聯盟」戰略，《七日生》對標美劇邁向國際
做有價值的思想分享
6月13日，派樂傳媒在上海電視節期間如期舉辦第四屆派樂盟論壇。與眾不同的是，派樂論壇一直保有國際化的視野與開拓性的話題。
這次論壇中發布的「Ｘ懸疑聯盟」戰略上，派樂傳媒不但將「泛懸疑」、「雙向孵化」等概念具體化，還繁征博引全球範圍內的優秀劇集，將一條看似模糊的國際化路線逐漸清晰化，不斷拓展國劇如何實現「走出去」的多維思路。
派樂傳媒董事長、總編劇張永琛，美國著名編劇製片人、第24屆白玉蘭獎評委Steven Mitchell，中影股份總經理、國家一級導演江平，咪咕數媒總經理、中國音像與數字出版協會副理事長張燕鵬，華特迪士尼（中國）副總裁、媒體及原創內容總經理戴驊，幻想工場創始人、董事長劉軍民，派樂傳媒總編劇陳文貴，派樂傳媒總編劇潘朴，懸疑作家蔡駿，青年編劇、製片人黃海，閱文集團版權開發總經理王芸等人參與了此次論壇。
眾業內大咖圍繞《七日生》的全新創作模式、平台合作與IP孵化、懸疑劇的多種打開方式等話題，獻上了一次精彩紛呈、滿懷激情的行業觀點交鋒。
論壇由諳熟中英雙語的影評人周黎明主持。
派樂探索全新創作模式，《七日生》美國聚焦華人熱點
恰逢中國電視劇60周年誕辰，在回顧繁榮的同時，也少不了展望未來。國劇的創作之路走到今天，下一步要在哪方面實現突破，才能做到真正激發並引領未來電視劇的創作，派樂傳媒一直都在思考。
在「《七日生》對話《24小時》」論壇上，派樂傳媒董事長張永琛與美劇《24小時》編劇、製作人Steven Mitchell進行了首場關於編劇理念和創作模式的對話。
張永琛首先介紹了自己選擇操作《七日生》這個項目的原因以及難點。他表示，「《七日生》中關於華人留學生的遇險逃生，牽動著全球華人的心，當時引起了我的關注。這個選題，對我們來講是有難度的，回想國內電視劇的創作歷程，對生活的開掘有，對生活的表達弱，在《七日生》中，我和我的編劇團隊，在這方面進行了艱難地探索，整整花了兩年。」
張永琛
在此次派樂的創作中，無論是時間概念、故事結構，還是整體架構，都跟之前傳統的電視劇創作模式有所區別。《七日生》不光在創作模式上進行顛覆，還要在價值觀方面做引領，希望不光是中國觀眾能夠接受，國際觀眾也能接受。
張永琛對《七日生》賦予的小目標是走出國門，追求國際化的影視表達。
同時，正在努力爭取該劇美國發行權的美國製作方代表Steven Mitchell在論壇中表示，他對於中國電視劇能在美國拍攝感到非常震驚，因為到目前為止他們也沒有拍攝過同類型的題材，而他相信，這個題材不僅會得到中美兩國觀眾的喜歡，其劇情所具有的普世性，也能夠克服文化障礙，被更多國家的觀眾所接受。
Steven Mitchell
Steven Mitchell不僅有製片人的身份，作為美劇《24小時》《閃電俠》的編劇，他也從劇作的角度分析了《七日生》的劇情特點。
他表示，「《七日生》每分鐘的情節都非常重要，它的人物個性鮮明立體，故事背景就在美國，也是美國人所關心的角度。我相信配音版本也不會突兀，美國觀眾甚至會在一開始就接受，並認為這就是自己身邊人的故事。」
張永琛認為，表達方式是目前國內編劇界，尤其是有追求的編劇，共同探索的目標。自派樂傳媒創立以來，張永琛始終努力將其打造成為中國第一編劇平台，這就激發了派樂團隊不斷從美國的管理模式，創作技巧以及播出方式等方面進行學習與探索，不斷吸收國外優秀案例的精華之處，再結合中國文化的優勢，去實現更好的表達。
其中，張永琛提到了影視、文本雙向孵化的形式，也就是從小說衍生為電視劇，與電視劇播出成功之後再孵化小說，兩種模式的共同進行。這種模式在美國已經很成熟，比如迪士尼的電影，經常在大獲成功後發行書籍。
未來，派樂聯盟將與咪咕平台合作，將這種孵化方式在中國做出全面的實踐與推廣。咪咕集中了很多有才氣的作家，派樂希望他們參與到影視劇的開發，以一種更靈活的方式，打通文學和影視的連接通道，而派樂聯盟自己的好的小說或者創意，也會在咪咕平台上發布。
時代更迭＋信息爆發＋懸疑世界＝探索未知領域
在第二場「X懸疑聯盟」論壇中，張永琛、江平、劉軍民、蔡駿圍繞「懸疑」話題暢所欲言，各抒已見。
張永琛宣布「X懸疑聯盟」的全新合作理念與LOGO，在手槍、煙斗、匕首、拂塵所組成的Ｘ形狀LOGO中，既包含了「懸疑」「未知」的意思，同時也把中西方對於「懸疑」的不同表現形式，展現得一目了然。
張永琛解釋LOGO背後的豐富含義，「煙斗是受到了最傳統的福爾摩斯的影響，也代表著傳統文化上的懸疑；手槍是代表著硬懸疑，也可以說是社會懸疑；匕首代表的是二次元的懸疑；拂塵代表的，則是更有中國傳統文化色彩的懸疑——古裝懸疑。我們在懸疑之下，能夠開發出更多的懸疑品種，像玄幻、奇幻、生活、都市言情懸疑。總之是無懸疑不成劇。」
懸疑作家蔡駿對懸疑類型做出了概念延展，他認為「懸疑」可以非常寬泛，加上創作方面的跨界，既可以衍生出歷史相關的知識型懸疑，也可以生髮出具有夢想色彩的冒險類懸疑，而作為創作者，也是用這樣的方式在不斷地突破自我。
蔡駿還提出，我們生活在一個如此劇烈變幻的大時代，通過懸疑類型表達的可以是中國當下社會中極其豐富的東西。「在當下的中國，有非常多的故事在時時刻刻發生，故事的素材只會越來越廣。我認為懸疑就是未知。包括人工智慧，《卡夫卡》中所說的人在現代社會中的異化，這些在當下中國都有很多，有意思的故事一直就在我們身邊。我認為懸疑同純文學、文藝電影等所追求的都是殊途同歸。」
在論壇三「懸疑的力量 未來的暢想」中，張燕鵬、戴驊、陳文貴、潘朴、黃海、王芸紛紛表示在未知的領域，如今信息的大爆發之下，人們需要去探究真相，而「懸疑」正超越了我們過去已知的真相。
派樂傳媒總編劇陳文貴提出一個新名詞叫泛懸疑。他表示，「許多人認為懸疑就是涉案和追兇，實際上我們希望懸疑不是一種類型，更像一種元素，這樣的懸疑更具觀賞性，國內網劇市場持續升溫，我們有獨特的文化符號和沸騰的溫度傳遞到國際市場。諜戰劇、武俠劇、涉案劇都具有懸疑成份，而科幻懸疑劇在目前市場上是空白，編劇們大有可為。」
陳文貴
華特迪士尼（中國）副總裁戴驊舉美劇的例子，說明懸疑的多種人物呈現方式，「這兩年美劇當中所謂的正面人物，多是非常傳統意義上的正面英雄，而那些遊走於灰色地帶的，有些亦正亦邪的人物，比如《愛打抱不平的律師》《救死扶傷的醫生》《19號消防局》。這源於社會矛盾凸顯的時候，人們出現的一種心理撕裂感，這時候，大眾或者受眾是最需要心靈撫慰，他們希望看到這樣的角色，這樣的人物能在劇中替他們實現期待。」
派樂傳媒總編劇潘朴認為，任何類型都需要加入懸疑橋段和成分，而製造懸念是一種套路，「現在對套路很反感，劣質作品中的不是套路是陳詞濫調，故事乾巴巴的沒人喜歡，恰恰是因為創作者們沒學好套路。套路啟示是有經典性和實效性的，是值得學習和研究的，只不過，有一些套路要注重與時俱進。編劇當然不能只能追求套路，過了這個階段，自然而然要追求的是創新和反套路。」
潘朴
在論壇「版權的力量——大項目發布」環節中，派樂傳媒推出2018全新片單，集結《叫姐姐》《天人統一》、《公主出沒，駙馬小心》、《請指教，我的汪先生！》、《班車司機》等「二次元懸疑」項目；《警花沖沖沖》、《火星小嬌妻》、《丟失耳朵的少女》、《格鬥少女》、《齊天大聖》、《我與NPC的戀愛日常》等「青春熱血懸疑」項目；《七日生》《七日殺》《七日愛》「七日」系列、《卅街檔案館之有詭》、《征服潔癖大人》、《被拐十九年》等「探險解密懸疑」項目，並由派樂製片團隊朱桐、馬珊、盧斌、王小花、謝一冰等85後、90後製片人聯手編劇共同創作開發。
轉眼間，派樂盟論壇已經舉辦到了第四屆。這一路走來，派樂盟論壇始終在傳遞新思想，研析新理念的路途中前行。這是一場業內同行圍繞「懸疑劇」的頭腦風暴，更是一場圈內大咖對行業新秀的定期養分輸送。
在未來，派樂傳媒的「泛懸疑」將會形成怎樣一股力量，結出什麼果實，我們拭目以待。而他們勇於做國劇的國際化道路上的先行者，這點值得讚賞，可堪期待。
【文/欣然】
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