怎麼寫好隸書，值得交流一下
漢代是隸書藝術的高峰,各種風格隸書的名碑異彩紛呈,大致可分為遒勁雄強、飄逸秀麗、工整精嚴、端莊博雅、古樸厚重、奇逸恣肆等風格。總體來說,漢隸代表了漢代文化的總體風格—「沉雄博大」(魯迅語)。
清楊守敬《平碑記》:「昔人謂漢隸不皆佳,而一種古厚之氣自不可及,此種是也。」隸書與漢代其他文化藝術是同步的,它的最主要特點是:大氣,厚重,生動,而且不乏精緻。
隸書用筆的特點是點畫繼承了篆書的曲線美,創新出隸書特有的波磔筆畫的線條美。篆書基本上用的是圓筆,隸書則是在圓筆的基礎上產生了方筆的用筆方法。漢代的制筆有了很大進步,除羊毫之外,兔毫也開始變得常用起來,這極大豐富了書法的表現力。用墨方面,制出了與後世無異的石墨、松煙。中國四大發明之一的造紙術更是有力地促進了書法藝術的發展。
隸書結體的突出特點是扁方取橫勢。筆畫結體最重要的原則是「雁不雙飛」就是一個字只能有一個波磔筆畫,一個雁尾,不能有兩個波磔畫。此外還有因字立形、點畫避讓、偏旁錯落、形斷意連等要點。
一、點
隸書點的變化有十多種，包括正點、橫點、豎點、側點、捺點、橫挑點、上對點、下分點、左兩點、右兩點，以及三點的呼應、四點的開合、多點的參差。寫點時，起筆要求藏鋒逆入，出鋒因其形態的變化而變化。它是其他筆畫的濃縮。要寫得生動而富於變化，尤其要做到飽滿厚重。
書寫點畫的基本步驟：
1.逆鋒落筆上行；
2.轉筆回鋒向右下；
3.頓筆向左下出鋒。
二、橫
橫畫是隸書中最基本的筆畫，是由篆書中的橫畫演變而來。書寫時一定要注意要寫得充實穩健、果斷利落、粗細均勻。藏鋒逆入，忌頓頭；遇圓筆用轉法調整筆鋒，遇方筆以折法調整筆鋒；中鋒提按時，宜穩實；回鋒書筆時，須自然。
書寫橫畫的基本步驟：
1.將筆逆鋒向左行；
2.筆鋒回折向右；
3.筆鋒沿中線提按往右行；
4.稍微停頓後輕提向左回收。
三、豎
豎畫的寫法與橫畫大同小異，只不過由橫寫改成豎寫。除了橫寫應有的要求外，另外就是要注意收筆時切忌寫成楷書的垂露。要求收起自然，或略頓筆後收鋒。書寫豎畫的基本步驟：
1.筆鋒向上逆行；
2.筆鋒回折向下，圓筆用使轉法，方筆用折切法；
3.中鋒微提按往下運行；
4.筆鋒略頓後自然向上收鋒。
隸書字形扁方、筆畫粗肥，筆尾有波勢和挑法，即所謂一波三折、蠶頭燕尾等書寫特點。
相傳獄吏程邈嫌篆書書寫麻煩，便對小篆進行了進一步的簡化，把筆畫變曲為直，變圓為方，，形成了一種用橫、豎、撇、捺、點等筆畫來書寫的新書體，這就是「隸書」。由於漢代通行這種字體，故稱為「漢隸」。東漢《熹平石經》就是當時隸書的標準字體，相傳為蔡邕所書。漢隸碑帖比較有代表性的主要有《石門頌》、《禮器碑》、《華山廟碑》、《史晨碑》、《張遷碑》、《曹全碑》等。主要特點如下：
《石門頌》是漢代大型摩崖刻石，筆勢瘦挺，意志恣肆，奇趣橫生，如長槍大戟，結字雄健舒暢。
《禮器碑》筆畫瘦勁剛健，筆道變化富於韻律，結體緊密而又開張舒展，具有斜中見正，一字重出而各不雷同的特點。
《華山碑》結體方整，長短互用，波磔分明，華麗俊美，但筆划過於統一，稍欠自然之真趣。
《史晨碑》溫潤典雅，圓厚樸實，字型端莊嚴整，意態肅穆爽峻，為漢隸中之逸品。
《張遷碑》方整勁挺，斬截爽利，筆畫多是稜角森挺的方筆，每見有波勢的挑法筆畫，具變化之妙，結體大都方整，取橫勢，但也有參差，偶有取縱勢者。
《曹全碑》字體含蓄秀逸，柔中帶剛，秀潤典麗。
沒規矩不成方圓，寫字亦然！每個書體之所以成為獨立的書體，就是因為它有著相對獨立於其他書體的「規矩」，例如，筆畫的寫法、運筆方式，結字的技法，包括篇章結構即章法，都有自家的特點，都非常重要，缺一不可。而每個字體的結構則是重中之重！如隸書的字形以扁方為主要特徵，楷書則以正方為主。所以，學習書法，明了每個字體的結構技法非常重要。
這裡介紹的「隸書結構技法口訣」總結得非常好，是學好隸書的必修課。而這些「規矩」又不是一成不變的，它又會根據每個字的特點甚至書寫時的章法需要而有所變化。所以，在學習這些結構技法之時，不能固守成規，還需靈活運用。
在這方面，隸書比其他書體有更大的靈活性，有時候同一個字同時出現在一幅書法作品中時，可以有多種不同的寫法。只要把這些結構技法學會、學好，熟記於心，胸有成竹，在書寫時才會運用自如，寫出好的作品來。
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