E 卡口網紅鏡，騰龍 28-75 F2.8 實拍

新聞 06-16

今天給諸位帶來這隻關注度極高的索尼E卡口F2.8標變性價比之選，騰龍28-75的實拍體驗，搭配網紅機身A7M3。

說起標準變焦鏡頭，通常能聯想到的是24-70 F2.8 24-70 F4 24-105 F4 24-120 F4 28-70等，剛從單反入門的時候，朋友就推薦入得標變佳能24-70 L II，由於覆蓋廣角至中焦的焦段加上相對較大的光圈，幾乎包含日常大部分的拍攝，萬金油般的存在。

折騰器材幾十載，佳能、尼康、富士，到今日的索尼大法，標變依然是我的首要心頭好，在去年入坑索尼大法以來，大法所擁有的標變無非是28-70狗頭、蔡司24-70/4、高高在上的24-70GM以及後面推出的24-105G。剛入坑大法的時候我只有35、55、85這幾隻定焦鏡頭，定焦在某些時候視角的局限性還是會令我感到局促。就在今年1月份的時候我就覺得我急需一隻標準變焦鏡頭，28-70emmmm........很便宜，但是3.5-5.6的光圈基本只能算個陽光頭。

24-70GM，當時的理想之選，可惜那高高在上的價格，其實也不是買不起，阻止我咬牙上的最大原因是它的重量和體積，24-70 2.8嘛，向來就沒有輕便小巧的，看看尼康的24-70E，適馬24-70A，佳能的24-70 L II以及騰龍的24-70 G2，基本都是800克以上甚至1KG左右，大法的這隻24-70GM也絲毫不扯後腿800多克重量，還有那為了解決短法蘭距問題而加長的屁股，使得它的體積比單反的24-70還要巨大，我買微單幹什麼？不就是為的能夠輕巧便攜一點么。

蔡司24-70 F4，體積重量完美，畫質中規中矩，最主要是它的素質與6K+的價格相比單反的24-70 F4毫無競爭力。FE 24-105G，可能相比單反版是較新的技術，體積重量控制的很好，畫質也好，38厘米的最近對焦距離史無前例，就是那9K的價格.....算了，算我太窮；標變，我還是極力主張需要一隻F2.8大光圈的，能對尋常的弱光下有個應對，比如陰天靠窗的室內拍攝人像，F4光圈要保持1/100快門ISO可能輕鬆破1600，如果離窗戶再遠一點可能ISO就輕鬆破4000。這時候若是2.8，那麼ISO能少用一檔，在800-1600左右，雖然現代全幅的高感可用度很好，但在可以的情況下我還是希望ISO盡量低。

今年2月突然冒出了一張神秘的宣傳圖以及其與24-70GM的對比圖，傳聞說是騰龍為索尼E卡口開發的標變28-75 F2.8！立馬就引起了我的強烈關注，其實對於這個少見的焦段一開始我也有所疑惑，為何不是24-70呢？但我依稀記得騰龍還有單反版本的28-75以及A卡口也有一隻28-75 2.8，又重新搜索了一下它們之間的參數，立即就明了了，這個焦段必定是出於體積重量的妥協，設計的難度應該也比24-70要低一些，價格相比24-70自然肯定也更加的親民！一隻F2.8光圈、合適的體積重量，親民的價格，完完全全符合我等索尼E卡口用戶對於輕便大光圈標變的需求，從二月就一直心水這隻鏡頭，直至4月27正式發布及預售5350元的官方價格，雖然心裡還是有點小小的貪心，覺得5000的價格會更加完美，或許我應該等它上市後緩緩價格穩定再下手？然而時至五月初，我發現和我需求相同的人絕對的不在少數....瀏覽了各大電商的預售，發覺價格反而漲上去了5680，我的天，那還了得，再吹下去怕是要6K了，果斷5月8日在某電商5300欣然下單訂了一隻首發，開始了漫長的期待，直至6月2日將近一個月，終於拿到了它！

立即就安排一系列標變擅長的拍攝，人像、人文、靜物！就先嘮嗑到這吧，先從人像開始。

首先我要提一點的是，本文是一篇多題材下28-75的實拍體驗，不完全算是評測，所以不會有各焦段各檔光圈的評比，此類評測會在各大專業評測網站以及視頻媒體泛濫，我就不多此一舉了，我更喜歡做實拍；提供有各焦段全開中心畫質直觀放大的樣片供諸位參考！所有的片子都有不同程度的後期！

先從28端開始。

以上是28端的拍攝，畫質可見一斑，對焦精準的情況下其廣角端的畫質全開幾乎是從中心銳到邊緣。

接下來是35端。

對焦精準，35端也是相當的OK的，這裡要提一點是其實搭配A7M3此類2400萬像素機型一樣是能夠數毛的，不否認R系4200萬像素肯定畫質細節要比2400更好，但是如果只是網路以及朋友圈分享，我相信你絕對分辨不出照片是高像素機身拍攝還是尋常機身拍攝的；然而2400萬像素對於後期的以及硬碟存儲的負擔也會小很多！當然，土豪請隨意。

至於焦外，可以參考上面室外那張有樹背景的，中規中矩，二線性依然是不同程度存在的，75端尤其明顯，可以在後面75端的片子看到，尤其是在樹和葉子這種特殊背景下，但我個人是沒問題完全能接受。當然了，這只是5K+的標變，你指望它的焦外表現能和萬元級的定焦牛頭比？貪心要有個限度哦，如果用過佳能小痰盂，你就會明白什麼叫那醜陋，過渡凌亂乾澀的焦外表現，起碼騰龍這隻焦外比小痰盂的要好的多。請時刻銘記一分價一分貨的道理，不吃虧！

接下來是50端。

50端重複的照片比較多，就拿這麼一張出來提供參考，可以看見全開中心依然數毛！

最後是大家都關心的75端的全開畫質。

75端的中心，依然有非常不錯的銳利度，但是可能反差略低，所以遠看會覺得不夠銳利，適當加一些對比度和清晰度即可；75端的邊緣畫質衰減就要比廣角端明顯了，次中心開始就有輕微衰減，當然這也很正常，24-105G的長焦端也是中心銳爆炸而邊緣像是沒對上焦似得，請謹慎斟酌是否需要收光圈，但總體的表現還是超預期的，好評還是要給騰龍的！人像表現就先到這裡！

接下來聊聊標變在人文掃街的應用。

說到人文，肯定又要一堆人說了，啊呀人文之眼35毫米鏡頭嘛；在我看來沒什麼鏡頭不可以是人文鏡頭亦或者是人像鏡頭，只是不同焦段視角拍出不同的視覺體驗罷了，這個跟題材沒什麼必然聯繫，都說85是人像鏡頭，可是超廣拍人像在婚紗攝影里司空見慣，我偶然還拿來拍誇張視覺效果的靜物....但你不會拿個150-600叫我去拍人像吧？那沒毛病.......掃街我用過12-24、35、50、85、70-200，其實我極少用35拍人文，可能原因就是懶。

相比之下，超廣以及長焦等這些極端焦段、適用面的較窄鏡頭，標變能拍攝的畫面極為豐富，廣角能拍攝環境，中焦又能拍特寫，所以標變也不失為人文佳鏡，但是標變拍攝人文也有一些難度，這個難度如果是經常用定焦鏡頭的人應該能有共鳴，定焦的優勢除了大光圈，就是其固定的視角，以至於你在拍攝的時候只需要思考拍什麼怎麼拍怎麼構圖，但當你同時擁有好幾個焦段的時候會凌亂你的思路，直接影響出片效果，我已經不止一次聽不少用慣定焦的人說，艾瑪，我真討厭24-70啊！

其實就廣角拍環境，中焦拍特寫，明確這個思路，用標變拍就不會那麼難了，通常我是用廣角端開始，不管是什麼廣角，它的特點是強調距離感，基本使用方法就是妥善安排好前、中、背景以及採用不同高低合適的機位視角。利用這個規則開始在街上觀察，比如下面這張：

以地面、道路做前景、中景，所以要採取足平機位抬頭，房屋為背景，地平線必須要平。這裡我想提一點，都說28視角不夠廣，實際使用下來確實不夠廣，但是我覺得28是個有親和力的廣角，具備比35更大的張力，但不像更廣的焦段帶來的過大的邊緣透視變形。所以我的觀點是，給你什麼焦段你就想辦法用好它，拍出屬於它的片子，畢竟每個焦段都是不可替代的，你不會買個35然後嫌棄它不夠廣吧？只能說當需要視覺上透視張力的時候，35就很雞肋；標變的意義就是提供你廣角至中焦，28-75在這點上沒毛病，擁有它的人不也同時擁有它輕便小巧廉價的優點嗎？相信我，當你想要透視張力的時候你是必須要一隻16-35或者14-24這種鏡頭的！

回到正題，這個前景、中景、背景的安排並不見得一定是下、中、上的安排，也可以是從四面八方來，至於機位需要進行大量的嘗試；構圖方面，我並不遵循任何法則，你沒有辦法在拍攝的時候去考慮構圖法則，那樣會極大的影響你要拍攝什麼內容的思路，多數時候我只是觀察取景器，問問自己，畫面中包含的哪些元素是你要的，哪些是不要的？雖然也只是拍一些尋常的片子，但每張片子都是要按5-30次快門不等，為的只是不斷的確認，OK這就是我要的畫面，我相信每個用心拍的人都能有所共鳴；這之間也不乏一些運氣，比如下面這張，當時我只是低角度用車輪與地面做前景想拍個街道，然後一個男人就這樣走進來豐富了畫面，恰巧對面還有輛車開過來打著燈，讓片子有了更多細節；利用這個特點，掃街有時很多片子可以採取守株待兔，取景安排好機位，耐心等待。

神奇的是這隻鏡頭在全開光圈的時候也會有星芒。

下面這張片子是唯一一張只按了一次快門就得到的，一切都已經水到渠成，只需按下快門；這裡提一點，28-75的廣角端畸變確實很明顯，特別是在這種拍攝平面的時候，不過有趣的是在LR里用老的28-75 A09的配置文件也能有不錯的矯正效果。

中長焦段的特點是壓縮距離，諸位應該看過一些節目里用長焦鏡頭在正面拍的飛機跑道，當飛機正面前進時即便速度很快，視覺上也會感覺很慢，這就是距離被壓縮的關係，背景被拉近，變得乾淨，焦點突出具有特寫感，焦距越長這個特點就越明顯，根據這個特點使用28-75的長焦端來人文掃街，需要留心街上任何細節的東西與正在發生的事情，鬧中取靜。在拍下面這個滬飄者時，為了不讓其留意，我是先拍蹲下把鏡頭對著馬路對面，發覺他並沒有注意到我後就立馬轉過鏡頭按下快門。

可以直觀地看到，其實70或75對於拉近背景突出被攝者的效果還是比較有限的，與85還是有一點差距，與135-200那是天差地別了，當然還是那句話，用好它而不是嫌棄它，當真的需要壓縮背景的時候，需要的是70-200。

中間焦段在掃街的時候用的比較少，只用在突發的情況因構圖需要，這張是我在拍街道的時候突然轉頭看到3個男人朝我的方向走來，路燈逆光照亮他們的輪廓並映射出影子，立馬就舉起相機隨便扭了扭焦距就咔咔了幾張。

最後這張是根據我的位置為構圖需要而選擇了一個合適的焦距，其實拍攝節奏還是相對較慢的。

28-75關於人文街景掃街就到這裡。

最後說說關於標準變焦鏡頭拍攝靜物領域的作用；在我剛開始接觸靜物攝影時使用過很多鏡頭，35定、50定、90微、24-70、24-120；到後來，但凡有菜單拍攝的客單，我裝上一隻24-120就出發並完成所有菜品的拍攝。後來總結了一下，定焦鏡頭對於靜物的拍攝局限性非常大，靜物拍攝通常需要大量細節不需要太淺景深，所以超大光圈顯得有點多餘，加上尋常定焦鏡頭通常最近對焦距離又不是很近，比如拿50去拍個杯子的特寫，0.45米的最近對焦距離，沒戲，你只能拍到一個完整的杯子而無法拍局部，光圈起碼要收到4-5.6才能獲得足夠的細節，但也不是說不能拍，而它，只能拍一些相對緊湊而完整的畫面。