臨《禮器碑》可能沒人比他臨得更好了！
《禮器碑》拓片
《禮器碑》立於東漢桓帝永壽二年（156年），碑陽、碑陰及兩側均為隸書。作為東漢隸書成熟時期的代表作，屬平正端莊、俊峭寬博一路，歷來被奉為隸書極則，是習隸的最佳範本之一；其用筆力注毫端，鐵畫銀鉤，鋒利無比，如幹將莫邪；以方筆為主，凝整沉著，強調筆筆到位，力主運腕，才能做到筆勢開張，萬亳齊力；有的字筆畫細如髮絲，雖瘦勁但不纖弱，極富力感，有的粗如刷帚，卻又韻格靈動，不顯呆板；儘管起伏變化，跳宕極大，通篇卻不失和諧；波磔較其他筆畫稍粗，大多呈方形，至收筆前略有停頓，借筆毫彈性迅速挑起，筆意飛動，清新勁健，氣勢沉雄，一些運筆和漢簡有異曲同工之妙。
來楚生節臨《禮器碑》（局部）
《禮器碑》結體嚴謹規範，寓欹側於平正中，含疏秀於嚴密內，上下緊湊，左右開張，猶如大鵬展翅，有凌雲之勢。無論是上下結構、左右結構，還是（半）包圍結構，都能取勢顧盼，體勢優美，形成有機的整體。筆畫因為粗細和所分割出來的空間形成黑白、輕重的強烈反差，有鮮明的節奏感，無矯揉造作之嫌。字形中筆畫雖然以方為主，有時也略帶圓意，將筆畫的粗細方圓、筆勢的動靜向背完美地統一在一起，清超遒勁，莊重典雅，高古且充滿逸趣。清王澍《虛舟題跋》評此碑曰：「隸法以漢為極，每碑各出一奇，莫有同者，而此碑最為奇絕，瘦勁如鐵，變化若龍，一字奇，不可端倪。」「惟《韓敕》（《禮器碑》）無美不備，以為清超卻又遒勁，以為遒勁卻又肅括，自有分隸來，莫有超妙如此碑者。」
來楚生節臨《禮器碑》（局部）
《禮器碑》字數極多，臨摹之前須認真讀帖，甚至要通讀數遍，以領會其中神韻風格與特點。要注意碑陽與碑陰的風格差異，總的來看，碑陽結字端莊，章法排列較規律，縱有序，橫有列，字距寬，行距密，充分展現了和諧端莊秀美的整體特徵，堪稱風格代表。是故，入手應從碑陽始。碑陰亦有獨特價值，用筆奔放飄逸，自然成趣，字的大小不甚統一，章法縱有序、橫無列，行與行之間有一定間距，參差不齊，自然靈動，富有生氣。注重觀察每個字點畫的長短、粗細、輕重、向背、轉折以及結構的疏密、參差等，找出字與字之間的共性、個性以及起承關係，在臨習時更易得其法度，利用提按頓挫等手法及對行筆暢澀加以把握，使力感得以強化，產生彈性，才能寫出特有的韻味來。
來楚生節臨《禮器碑》（局部）
來楚生隸書遠宗漢碑、漢簡，近取金農，個性鮮明、風貌獨具。來楚生博涉多家，且冶為一爐，最終致力於將簡書的些風格特徵融入到隸書中，極具獨創性具體而言，間架主取隸書，端莊嚴謹，捺畫和波磔寬厚誇張，氣勢奪人，則得益於簡就此臨本而言，忠實於原帖，敔作發揮，用筆奔放而具藏鋒之妙。撇的收筆常重頓而迅翻，捷而有力。波磔的長短、輕重，富於變化。結體雄健駘蕩，縱逸率真，字形錯落生動而無浮滑之感，有高度的技巧和特色。
來楚生節臨《禮器碑》（局部）
《禮器碑》的筆畫粗細對比度大，來楚生無疑從中找到了「法門」。但要注意到，雖然看起來捺畫粗重，卻極盡變化，不能變成「一招熟」，形成習氣。臨作妙就妙在不僅僅做到厚重沉穩，還能兼顧飄逸、靈動，充分將原碑意蘊發掘出來。從筆法上看，方圓並用。即使同樣的方筆或圓筆
因為切入點不同而虛實有變。臨習時要選擇彈性好的毛筆，二要握住毛筆的上半部，既要提得起，又能壓得下，使筆畫形成輕重對比。
來楚生節臨《禮器碑》（局部）
臨習《禮器碑》，可鍛煉用筆能力，筆畫、結體固然重要，但更要悉心領會其中溢出的靈氣和蘊含的神采，力爭把字寫得正而不板、姿態優美、疏朗有致、古意盎然。在用墨的處理上也要講究變化，一般在書寫方筆時，墨色宜潤澤，不宜枯燥，要注意筆畫的相互關係，粗者所佔地位較為重要，是整個字的主筆，力量也較為集中，用墨較重；細者處於輔助地位，用墨宜輕。從碑刻到墨書，應著眼於由粗細筆畫組成一個有機整體，保持字的力度和氣息不能散漫。當然，更重要的一點，臨作已不拘於原作幅式，每行字數不等，隨意錯落，全篇則渾然一體，充滿文雅之氣。
來楚生節臨《禮器碑》（局部）
TAG:書法易 |