鄧軍：走向開闊和縱深——談鄧軍先生的中國畫創作
鄧軍 (老君 )，祖籍河南，廣西柳州人，畢業於中央美術學院。現為中國美術家協會會員，中央國家機關美術家協會藝術顧問，廣西美協創作中心副主任，柳州市美術家協會第九、第十屆主席，柳州國畫研究院名譽院長。
1994 年國畫《錦上花》參加了由國家文化部與中國美術家協會主辦的第八屆全國美術作品展覽並獲優秀作品獎。作品《風雨橋畔》《圩日印象》分別入選第二、第三屆中國美協會員中國畫精品展。2007 年國畫《西部熱土》參加由中國美協、國家畫院主辦的紀念黃道周全國中國畫提名展。
2010 年國畫作品《陽春三月多瑞氣》獲得中國書法國畫百幅作品香港展金獎，2011 年國畫四條屏《四賢圖》入選第二屆中國畫名家四條屏作品展。 2012 年創作國畫《龍的傳人》入選奧林匹克美術大展並獲邀赴倫敦參加開幕式及學術交流活動。2014 年國畫《笙歌震天圖》入選由中國文聯中國美協主辦的「中國夢——塑造中國新形象」全國美展並在全國巡展。2016 年《致富圖》入選中國美協主辦的美麗南方·廣西——中國美術作品展。
1989 年國畫《趕坡會（之一）》被國家民族文化宮收藏，國畫《趕坡會（之二）》被中國對外藝術展覽公司收藏。2012 年國畫《龍的傳人》被北京奧林匹克藝術中心收藏。2008 年應日中書畫院之邀赴日本辦畫展並進行學術交流，2009 年參加灕江畫派精品展代表團赴台灣參展及文化交流活動。2016 年《鄧軍國畫作品展》在中國國家畫院國展美術中心展出。
名家點評
二十年前由廣西美協畫家梁榮中先生陪同來柳州採風初識鄧軍君。他現在的藝術隨年齡而聲名社會，中國畫藝術他得黃獨峰、黃格勝、陳玉圃諸多先生的頗多影響，其筆墨洒脫空靈，不論人物山水無不浸透著廣西十萬大山的神韻和鄉情。廣西的鄉親給他藝術的活力，八桂的山山水水給了他藝術的靈感，他筆下的苗侗女子那麼秀美動人，他筆下的山川溪水壯麗逶迤，他正乘時代之春風，遨遊藝術太空，其志堅性耿，愛山愛水愛鄉親，相信在他的筆下還會不斷出現好畫作。
——杜滋齡（全國政協委員、著名人物畫家）
鄧軍和我等一代人，卻經歷了共和國不平常的階段，該上的學得不到上，想做的事撈不到做。改革開放給我們帶來了機遇，我鬼使神差地考上了廣西藝術學院的研究生，鄧軍也找到了能和自己愛好相結合的工作，併到多所大學學習進修，「轉移多師是吾師」，也就成就了他人物、山水、花鳥都能畫，寫意、工筆皆精的能力。其間鄧軍隨黃獨峰老師進修，與我更是有同窗之誼。
鄧軍長得高大威猛、濃眉大眼，像個北方人，但他卻特別內秀，待人真誠寬厚，對事嚴謹認真，畫畫卻投入到痴狂的程度。鄧軍與我等隨導師黃獨峰赴敦煌等地寫生，歷時近一月，縱橫半個中國，鄧軍的勤奮給我留下了深刻的印象。
熱愛家鄉是愛國主義的具體體現。喝柳江水長大的鄧軍在其長達數十年的創作生涯中，不管世事變遷，畫風更變，但他懷著對故鄉的真摯感情，視野和感情始終圍繞著生於斯、長於斯的土地和人民。他筆下秀美的壯鄉侗寨和鮮活的壯漢苗妹，不僅是用濃墨重彩來表現，更是情感和心血的傾訴所以，鄧軍的作品總是以精湛的筆墨、健康的形象、熾熱的情感震撼著人民的心靈。……
——黃格勝 （中國美術家協會副主席 、全國政協常委）
古今論畫多途，然不外形與神二字。重形者尚似，故能曲盡物態，惟妙惟肖；重神者尚不似，每成象外之趣，神采飛揚。鄧軍道兄早年治連環畫及工筆，故傳移摹寫極得形似；近年治寫意畫逸筆草草，又頗得象外之趣。通觀鄧兄近年畫作，可謂妙造自然神形兼備者也。
——陳玉圃（著名山水畫家）
鄧軍兄長期在基層，卻一直堅持藝術研究，勤奮不輟，取得如此傲人成就，實乃不易，令人欽佩。其作品既有準確造型，還能氣韻生動。筆墨蒼勁、老辣、大氣且有趣。
——湯立（著名花鳥畫家）
讀鄧軍的速寫，很為感動，在這方寸咫尺之間，可以體驗到鄧軍對藝術的執著追求和對生活的熱愛，這也是每一位藝術家所應必備的條件。為此寫下感言：探索求真。
——於志學（黑龍江省畫院名譽院長、
著名畫家）
畫冊收悉，畫得很好！尤其是現代人物，如「桂西春早」「長發妹」等，祝佳作更豐！
——馬國強（原河南省文聯主席、省美協主席、著名人物畫家）
走向開闊和縱深
——談鄧軍先生的中國畫創作
文 / 褚 海
對一幅繪畫作品，我們時常會被其花花綠綠的表象所迷惑，表象之下的藝術本真意義以及創作者孤心苦詣的精神追求，很容易被生活中熙熙攘攘的現代人所忽視。在欣賞鄧軍先生繪畫作品的時候，我不止一次地告訴自己，這是一位有筆墨厚度、有精神高度、有感情溫度、有思想深度的畫家。
鄧軍芳心奏雅曲 68cm×136cm 2011年
在他的筆下，無論是盈尺小品還是繁複巨作，無論是帶著民族風情的人物繪畫還是展現地域風貌的山水畫作品，都無一例外地彰顯出一種傳統水墨繪畫的精神輝光，都在孜孜追求著一種人與自然相融相通的和諧意境。
鄧軍雲淡風輕正春時 68cm×136cm 2016年
鄧軍先生是一位生長在廣西八桂大地的中國畫家。他擅長人物、精於山水，亦在花鳥繪畫領域有著不俗的造詣，應該稱得上是當代畫壇一位優秀的多面手。從繪畫經歷上看，鄧軍出身名門，青年時代曾得到嶺南畫派代表畫家黃獨峰先生親炙，其後多年又不斷地接受到杜滋齡、黃格勝、陳王圃、湯立諸先生的影響。
鄧軍 旺旺圖 68cm×68cm 2018 年
灕江畫派豐茂的學術支撐，再加上他本人多年遍訪名家外出寫生的特殊經歷，為其藝術創作提供了持續的後援動力和後天優勢。可以說在多年的藝術探索中，鄧軍已從一山一水一人一物的時風習氣和詠嘆小調中，一步步走向了視野的開闊和文化的縱深，走向了繪畫藝術的生活化、文人化和民族化。
人物畫是鄧軍先生繪畫創作的重要領域。在《笙歌震天圖》《長發妹》《桂西春早》《擊鞠圖》《春暖踏青圖》《清韻》等代表性作品中，讓我們強烈地感受到少數民族濃郁民風的同時，也讓我們真切地觸摸到傳統筆墨的氣息與精神。
鄧軍天籟之音圖 68cm×136cm 2016年
在繪畫的表現形式上，鄧軍在較大程度上取法於宋元諸家，同時又主動融入當代人物畫的主流思潮，作品中或多或少地透露出現實主義的風格傾向。在這個系列的作品中，鄧軍對畫中人物的身姿、表情、神態乃至氣質和氣韻都把握得十分精準到位。
鄧軍 秋日金華 68cm×68cm 2017 年
他善於通過用線條的長與短、粗與細、疏與密、深與淺的律動變化來增強畫面的運動感及感染力。我認為在這一系列的作品中，鄧軍表現出一種很好的創作狀態——他是在一種徐速舒緩的放筆抒寫中，去感悟古人用筆寫意的情態意趣。
鄧軍春雲浮空山渺渺 136cm×68cm 2015年
「貼近生活，再現生活」是鄧軍創作現代人物畫的鮮明特點，如《天籟之音圖》《父老鄉親》《老姐妹》《油茶飄香》《路邊絮語》《柑子新熟圖》無不表現了作者強烈的風格景象和價值追求。
鄧軍 奇文同欣賞 136 68cm 2018年
在鄧軍先生的筆下我們見到了吹蘆笙的漢子、拉家常的老人、做針線活的老姐妹、摘柑子的侗女、打油茶的苗妹、趕圩路上的女人……他們是生活在八桂大地上的民間人物，他們都在以其獨有的祖輩傳承下來的傳統習慣中，幸福而自由地生活著。
鄧軍春山濃淡鎖煙霏 136cm×68cm 2015年
鄧軍有過下鄉插隊的經歷，他一直有著農民的情結，他多次到桂北地區，與苗侗老鄉朝夕相處，生活交友，他一直樂於將筆墨表現芸芸大眾的平凡生活為己任，作品中充滿了命運感和時代感，使我們感受到一位當代畫家對社會現實的關注和關懷。這樣的作品一經寓目，便觸到人性中最脆弱最敏感的部分。他以最真實的人物形象塑造，呈現了他對於當代人物畫創作的理解與追求，同時也為我們提供了透視鄉土中國的歷史和社會的一個重要窗口。
鄧軍祖孫情 68cm×136cm 2015年
鄧軍先生早年曾創作過連環畫和工筆畫，工筆畫曾獲過全國性大獎，並一直有堅持畫速寫的習慣，因而造就了他極強的人物造型能力，後又一直潛心寫意畫的研究。古代人物畫是鄧軍人物畫創作的另一個重要題材，在這個系列中，如《詩情畫意皆朋友》《松蔭對弈圖》《茗香俱留砂杯中《不可一日無此君》《春風楊柳圖》《雅韻流風圖》等作品。
最突出的特點就是具有鮮明的宗法古源，畫面中帶著中國文人畫的審美符號和精神基因。在章法圖式上明快清朗、開合奇宕是其特色，並極注重畫面黑、白、灰的構成配置。用筆上他注重「以書入畫」，強調筆墨的趣味性。
鄧軍 牧羊小調 68cm×136cm 2015年
比如，在對高仕古賢、妙齡仕女、生活道具、環境背景的具象表現中，往往是寥寥數筆隨意勾出，用筆果敢肯定、精準凝練。作者喜用兼毫長鋒抱泥帶水法施之，使之一筆下來，濃淡乾濕變化無窮，最後輔之以淡墨淡色，以增強其厚重感，而達到線與墨、墨與韻、韻與氣和諧並臻的狀態。當然，優秀的繪畫作品帶給觀賞者的不只是賞心悅目的視覺體驗，還有更深層次的心境體悟。
鄧軍 春日瑞景圖 136cm×68cm 2015年
在鄧軍的古代人物系列作品中，有品茶對弈的隱士，也有談詩論道的高賢，有馬場擊鞠的女子，也有芳園清韻的仕女……從某種意義上說，他從精神的層面打通了古與今、物與事、時光與心靈之間的相互通道，營造了一種清靜無為的高雅情趣，給身處繁塵世中的我們構築了一方詩意的「棲居地」。
人物繪畫之外，鄧軍先生的山水畫也是精彩到令人生慕。他的山水畫代表作《無數峰巒遠近間》《日光穿樹雲煙低》《十里煙雲罩春色》《群峰萬點皆春意》《春山濃淡鎖煙霏》《淡煙幽泉似畫屏》等，明顯地受到灕江畫派中「溫潤平和、色彩明麗」繪畫風格的影響，同時又表現出南北融合的藝術匠心，比較深刻地寫出了他本人對廣西自然山水的切身體驗。
鄧軍 融融秋色 136×68 2018年
從技法上看，鄧軍注重對線條語言的運用，中鋒用筆兼以側鋒，在線條的波折、節奏和韻律的變化中，形成了遞進式的曲折幽深、由遠而近、虛實相映的山水結構，再以點皴、淡墨、淺色進行補充、豐滿、疊加，在淋漓氤氳中造出了墨氣盎然、韻味十足、筆力遒勁的格局和氣象。
當然，他所追求的不只是對原生態自然山水的簡單描繪與再現，更是從美學、道德、哲學的層面去觀照自然、感悟自然、融入自然。在他的作品中，沒有殘山剩水、沒有山河破碎，他是以一種平視的、對景再現的方式來抒寫祖國大好河山和文化神韻，具有強烈的藝術感染力。從他近期的山水畫作品中可以看出，鄧軍先生在審美趣味上已經摒棄了那種陝獈的獨語式的價值取向，表現出一種包容開放的、昂揚向上的精神追求。這本身就是一種非常好的藝術狀態，我認為這樣堅持下去他定會達到一個新的制高點。
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