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「大雅齋」瓷器:你知道多少

在歷代諸多的陶瓷作品中,有的以燒瓷技術著稱,有的以創作題材聞名,還有的作品是以其使用者的居住地或其所要企盼的吉祥寓意命名,令人為之稱道。清晚時期燒造的大雅齋粉瓷系列瓷器,便是其中一例。

清《慈禧太后便服像》屏

大雅齋的瓷器上的「天地一家親」和「大雅齋」落款名稱,都與一個特殊的人物有關,那就是清末同光年間獨攬朝政大權長達48年之久的慈禧太后。

從清代詩文及詩注可知,「大雅齋」是慈禧自署的齋號,是她寫字作畫的地方。

而「天地一家春」為圓明園四十景之一,慈禧太后進宮初期即居於此。此處也是她與咸豐皇帝邂逅,承歡侍宴,留下許多美好的人生回憶的地方。

「大雅齋」匾

咸豐五年,皇帝御書「大雅齋」,製成匾額兩塊,賜給慈禧。慈禧對這兩塊匾額很是珍惜,小心保管,但是其中的一塊卻在1860年的英法聯軍火燒圓明園中燒毀。而另一塊慈禧總是帶在身邊,才幸免於難。

火燒圓明園

在經歷了圓明園的浩劫之後,慈禧太后心中一直懷念昔日的情景,同治十二年八月,為慶祝慈禧太后40歲生日,同治皇帝決定斥資重修圓明園。第二年首先就是在萬春園內選址重修「天地一家春」,為了配合此次重修,內務府傳辦江西九江關燒造一系列的陳設及日用瓷器,大雅齋瓷器由此應運而生。

光緒元年關於燒造黃單瓷器的清冊

「大雅齋」款荷花鷺鷥紋魚缸圖樣

清宮瓷器燒造制度十分規範,燒制圓、琢器所需要的泥土、釉料、工飯等項,需按造法尺寸,分出上色、次色、破損等級,所有動用工料、銀兩細數,都要造送總冊上報內務府,查核總數,大雅齋瓷器燒造也不例外。同治十三年三月,宮廷派人將畫好的大雅齋瓷器畫樣「魚缸、花盆、花瓶紙樣十五件,合牌花瓶、水仙盆樣十八件」交給造辦處辦理綉活處,並傳旨:「著傳九江關監督,按照畫樣合牌樣上黏連黃簽數目,照式加細燒造,統限於本年九月內呈進。欽此」。 在這些畫樣上標有「大雅齋」、「天地一家春」和「永慶長春」的款識。

荷花鷺鷥紋魚缸圖樣黃簽(左右)

清光緒藕荷地粉彩鳥紋圓盒

清光緒「大雅齋」款綠地粉彩花鳥紋高足盤

大雅齋瓷器前後燒造一共4922件,耗費白銀58829.37兩。燒制出來的大雅齋瓷器造型多樣,有盆、碟、高足碗、蓋盒、渣斗、羹匙、花盆、魚缸等。在裝飾手法上多以濃艷粉彩形式出現,有黃、綠、紅、藍、紫、白為底色,間繪紅、墨、藍等色彩繪,形成黃地墨彩、綠地墨彩、藍地墨彩、黃地粉彩、綠地粉彩、藍底粉彩等品種。題材以花鳥為主,如喜鵲登枝紋、荷花鷺鷥紋、紫藤花蝶紋、鸚鵡花卉紋等品種。總體藝術風格與普通清晚期作品大相徑庭,主要沿襲清中期盛世清中期盛世的面貌,給人一種奢華靚麗的感覺。

清光緒粉彩荷花鷺鷥紋奓盒

清光緒淡黃地粉彩荷蓮花方花盆

清光緒紫地粉彩折枝花鳥紋圓盆、奩

通覽大雅齋瓷器,能夠發現以下特點:

第一,所有這類器物上的屬款,銘記,即「永慶長春」款,「大雅齋」銘和「天地一家春」印記,均以礬紅,彩書成。

清光緒黃釉墨彩花鳥紋長方花盆

第二,就其書寫位置論,除碟,盤,高足碟的「大雅齋「銘和「天地一家春」印書於盤、碟內面外,其餘諸器均書寫於外壁。

第三,在書寫順序上,應該是先直接在白瓷上書「大雅齋」銘和「天地一家春」印記,後上低溫彩釉,各器所見低溫彩釉和紅彩銘記有明顯漏接痕。

清光緒粉彩荷花鷺鷥紋奓斗

第四, 除高足碗、高足盤、高足碟、花盆、魚缸、盆奩類器的底部不書寫「永慶長春」款外,器底書寫「永慶長春」款是大雅齋瓷器的共同特徵,但並不是所有書寫「永慶長春」款的器物都書寫「大雅齋」和「天地一家春」款。

第五, 所有大雅齋瓷器都是粉彩瓷器。

第六,篆體「天地一家春」5字的布局方式有兩種:其是「天」上「地」下,「一」與「家」連寫居右、「春」居左,在「大雅齋」瓷器上這類布局居多;其二是「天、地、一」3字居右,「家、春」2字居左。

這些華麗的瓷器,向人們展示了慈禧個人審美追求和取向,也為逐漸趨於衰微的晚清制瓷業平添了一道獨特風景。


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