他師法王羲之，其行草書《久別帖》書法更為遒勁險峻

我們都知道，李邕是唐代著名的書法家和朝廷官員，官至知府，因在北海任職，造福當地百姓有功，被傳為佳話，百姓不願直呼其名，而尊稱他為「北海」，李邕的書法成就在唐朝時期的影響是很大的，他把自魏晉起碑文必須寫成楷書，但自他開始開創了改為行草書的風格，面目一新，他一生書寫了800餘塊碑文，大多數都得以保留，這些碑文的書寫對後世的學習起到了很大的作用，知名的蘇東坡、黃庭堅、米芾、王鐸等人都是學過他的書法。

李邕《久別帖》

釋文「久別，懷仰增深，即日奉。惟動靜安勝。邕，此不足言，,言兒至彼多日。何時可令還家？謹狀，五月四日。李邕。」

李邕師出王羲之書法，擅長行草書，所留下的書法作品很多，其中影響最為廣泛而深遠的要數《李思訓碑》和《麓山寺碑》，這兩個都屬於行楷書，但還有很多諸如草書或行草書也都是很有學習的價值。今天要給大家介紹的是李邕在進入晚年時期所寫的《久別帖》，這個帖，具體說也宋朝時期的一個拓本，原文不知何方，現在流傳的都是這個版本。

王羲之《十七帖》局部

《久別帖》全文共計39字，屬於行草書，字字獨立，完全是得王羲之真傳，而不同於王獻之的書風。我們知道，王羲之的書法追求逸趣，字字不連，而王獻之則不同，他也是一位創新派，改進了父親的書風，實現了多字相連的書寫風格，被稱為「一筆書」。因此，完全可以看出，李邕書之所出為王羲之。

王鐸《擬山園帖》局部

從這個帖中，我們可以看到李邕的書法功底十分深厚，無論是結體還是筆法，盡得王羲之書風，但李邕並不是一個守舊的人，他也提倡和踐行創新，師古而不泥古，寫的再像，畢竟他不是王羲之。因此，他在字形的結體上進行了進一步的改造，左低右高，正如李後主說：「李邕得右將軍之氣而失於體格。」《宣和書譜》說：「邕精於翰墨，行草之名由著。初學右將軍行法，既得其妙，乃復擺脫舊習，筆力一新。」

王鐸《秋興八首》局部

如果沿著書法史，我們可以看到，後來的蘇東坡、米芾、王鐸等人的書風，基本上都離不開李邕書法的形、趣、神，只不過後者在此基礎上也進行了深入的研究和創新，形成了自己的面貌風格。王鐸的行草書《擬山園帖》、《秋興八首》冊頁等都頗具其神，而更加率真、活潑。

學習李邕的書法要從王羲之的《蘭亭序》、《懷仁集聖教序》等字帖開始，進而臨寫《十七帖》，掌握了其用筆、結體後，轉而再臨摹李邕的行書或者行草書作品，這樣更能準確把握他書體脈絡，對於推進自己的學習是有很大幫助的。

聲明：本圖文由「太一智慧書畫藝術」企鵝號原創，作者：郭宗吾。如需轉載請註明出處。

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