日本浮世繪中的田莊台

日本歷史上有一種畫，線條流暢、構圖豐滿、形象生動、色彩鮮明，畫面富於裝飾，而且大多出自民間藝人之手，根植於平民之中，很像我國的楊柳青版畫。它就是浮世繪，即日本的風俗畫，它的表現方式有版畫和手繪兩種。它是日本江戶時代(1603～1867年間，也叫德川幕府時代)興起的一種獨特民間藝術種類，是典型的花街柳巷藝術。主要反映平民生活，內容分為美人畫、演員畫和風景畫。正是因為它「出身卑微」，加之日本上層社會一直視中國的水墨畫和西方的油畫為正宗，所以早期在日本一直上不了檯面，其價值如同中國畫匠在屏風、梳妝台、炕櫃、煙笸籮等家什上畫的「花鳥蟲」小畫一般。

不過，正是浮世繪特異的色調與丰姿，卻影響到歐亞藝術愛好者，並風靡歐洲。引起梵谷、馬奈、莫奈、德加等印象派畫家的喜愛。還因此掀起了日本主義浪潮，畫家們由此喜愛在家中擺放日本扇畫等手工藝品、作畫時讓模特穿日本和服，有的還在私宅的花園中建日本式橋。這也導致大量的浮世繪精品流入國外，其中僅美國的波士頓美術館就收藏有7萬多件浮世繪作品。日本在二戰後經濟發展，文化繁榮，陸續建了很多美術館，才開始重視浮世繪的價值，陸續回購。

浮世繪早期雖然被日本社會認為不正統，可在十九世紀末到二十世紀初卻被日本政客所利用。在他們的鼓動下，日本的藝術家中有些極端民族主義者給浮世繪賦予了侵略擴張色彩，比如反映「甲午戰爭」（日本稱為「日清戰爭」）的內容。而1895年3月7日至3月9日，發生在遼南田莊台的戰爭作為甲午戰爭的最後一戰，也是戰爭發生以來規模最大、最激烈、最慘烈的一場陸戰，自然成為這些藝人創作的重點。他們為侵略戰爭歌功頌德，極力美化日軍形象，通過筆者近年來在研讀日本近代史史料過程中找到的幾幅浮世繪作品就可見一斑。

表現日軍「睿智」。田莊台是連接遼南與遼西的關卡，一旦失守，敵方便會把戰火燒向山海關，危及京畿重地。所以日軍為突破這一防線，可謂煞費苦心。他們在進攻田莊台前就多次派出特務進行偵察，並精心繪製了周邊地圖、偵察地圖、兵力分布地圖、作戰地圖等地圖。在甲午戰爭結束後，日本藝人繪製的浮世繪——《田莊台附近敵情偵察之圖》，就畫著二名日本偵察兵身披野草潛伏在田莊台清軍營地的炮台前，並一槍刺死一名清軍軍官。且未「打草驚蛇」，顯得乾淨利落。但創作者為渲染場景則畫蛇添足了，因為畫面中有高大的城門樓和城牆，而歷史上田莊台是沒有城門樓的。

表現日軍「神勇」。1895年3月7日，日軍開始試探性攻擊，從遼河東岸炮擊田莊台。當天「大雪瀰漫，咫尺不辨」。由於西北風強烈，勁風帶著雪花朴在臉上，使人難以睜眼，日軍只能「側風而行，緩慢前進」。而清軍也在70多歲老將宋慶的指揮下，利用有利天氣奮勇還擊。日本人創作的浮世繪——《田莊台攻擊佔領之圖》（，卻是日軍頂著暴風雪勁行的畫面，還把大雪刻畫得非常之大，顯出日軍的剛毅果敢，但沒有清軍反擊。

表現日軍兵力「強大」。甲午末戰中為進攻田莊台，日軍投入開戰以來的最大兵力，即3個師團包括步兵20個大隊，騎兵4個中隊，炮兵7個大隊，工兵4個中隊，計2萬餘人。並有10名將軍親臨指揮，其中中將有第一軍司令官野津道貫、第二軍第一師團長山地元治、第一軍第三師團長桂太郎、第一軍第五師團長奧保鞏，還有大島久直、大迫尚敏、大島義昌、西寬二郎、黑田久孝、矢吹秀一等六名少將。而清軍真正富於戰鬥力的僅有3000多人，實力相差懸殊。因此日本人浮世繪的《第一軍田莊台大激戰燒討之圖》，畫著田莊台周圍炮彈紛飛、硝煙瀰漫，雪地上遍處是英勇進攻的日軍，幾名日軍將領在有條不紊地指揮著。

表現日軍軍容「整齊」。3月9日，由於日軍炮輕，運轉靈活，佔據上風。清軍的炮火很快被壓制下來，防衛工事也被摧毀，大炮相繼被炸壞。激烈的戰鬥進行了1天，清軍因無險可守，更無堅甲利器和策應援救，最後只好退到雙檯子和十三山（今錦州市石山）。當日田莊台淪陷，日軍開始燒殺搶掠。而日本人在以《田莊台戰鬥》為題的浮世繪中，卻畫著日軍在一名騎著東洋大馬的將軍指揮下，齊刷刷舉著馬刀、握著長槍沖入田莊台，但沒有殺人放火。

表現清軍「軟弱」。實際上，日軍進入田莊台後卻是瘋狂燒殺，清軍的營房、街頭的寺廟、百姓的民宅、商戶的店鋪多數被點燃，繁華的古鎮幾天間就淪為一片焦土。兇殘的日軍還將被俘的2000多清軍將士綁赴街面，煤油澆身火焚，同時慘遭殺戮的還有600多名無辜百姓。對此，《清國田莊台燒討之圖》、《田莊台之役》等日本浮世繪作品則彼為「寫實」。畫面中日軍打著太陽旗攻入田莊台城內，一路燒殺。清軍丟盔棄甲，四處潰逃；畫中還表現出戰後的田莊台火光衝天。日軍繳獲了大量的槍支彈藥，趾高氣昂地為勝利歡呼著。後來日本還有軍旅詩人做七絕詩譏笑之：知得清兵是夏蟲，飛而入火市街中。拼身焚盡三千戶，吹募人民臆病風。

甲午末戰後，昏庸無能的大清帝國派和談代表，與日本內閣總理大臣伊藤博文及外務大臣陸奧宗光於1895年4月17日在馬關簽訂《馬關條約》。使大清政府遭遇了割地賠款、主戰派喪失鬥志、加重半殖民化等奇恥大辱。此後，日本大量美化這場戰爭的文藝作品便橫空出世，浮世繪便是其中的代表作。

不過，甲午戰爭的浮世繪，雖然誘導了日本民眾，刺激了軍國主義分子、極端民族主義者的侵略擴張野心，但也成為他們的歷史罪證，成為研究甲午戰爭的重要資料。

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