楷書是「動感」創作

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楷書是「動感」創作

（創作手記）

文 / 李嘯

這件絹本楷書冊頁書於夏天，六朝金陵正值梅雨季、桑拿天，空氣雖發粘，筆墨卻滋潤。貪涼的我，躲在書房，空調不歇，集中還「債」。

對於楷書創作，尤其是中小楷，我是堅持沒有書寫衝動，決不為之。那日午後，獨坐蘭齋，清潔文房，待到窗明几淨，筆硯閃光，擒管在手，信筆三兩行，以致「剎車」失靈，一口氣寫了絹本三冊，十分滿足、九分滿意。

楷書貌似是「靜態」書法，其實是「動感」創作。「動」，是動與靜的結合。下筆軌跡，點線揮運，空中取勢，中鋒入紙，或澀行，或韌拉，或頓挫，或蓄收，無不生動。動是一個過程，靜是一種呈現。在靜態的「形」中，令觀者對動態的書寫過程產生回想，從而生髮情性呼喚。「感」，是感性勃發與理性制控相結合。打個比方，如果我們每個人都是「司機」，那麼內心裡的自己天生都是「汽車司機」，都想信馬由韁、任意馳騁。而任何一門藝術都是有法度的，所以藝術家應該是「火車司機」，法與度就是要讓司機有「道」可循、有「速」可制，有「站」可駐。書之妙道，神採為上，形質次之，技法高下，收放之間耳！

現實即是當下，「汽車司機」滿地跑，「火車司機」很低調。

每個人的觀念、審美、價值判斷決定他的技法程式。學習楷書技法的經歷是枯燥而乏味的，而楷書創作的過程卻永遠生動與鮮活。

「書之法則，點畫攸同；形之楮墨，情性各異。」（項穆《書法雅言》）

年輕時重形、造險、飄逸。中年後尚意、求穩、沉厚。

由漢魏入晉唐，再由晉唐溯漢魏，最後卻沉醉隋代楷書的唯美之中……明天會是怎樣，相信不同的美一定會因歲月蹉跎而自然呈現。

李嘯楷書冊頁

清·劉熙載《書概》整體效果圖

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李嘯，1967 年生。現任江蘇省書法院院長、江蘇省書法家協會副主席、中國書法家協會理事、中國書法家協會楷書委員會秘書長、中國書法家協會評審委員、中國書法家協會書法名城聯誼會副會長、文化部全國青聯委員、中國滄浪書社社員、江蘇省文聯書畫考級委員會副主任、江蘇省文聯委員、江蘇省美術館展覽資格評審專家、江蘇國際文化交流中心理事、江蘇省海外聯誼會理事、《書畫藝術》特邀編審、南京財經大學兼職教授、江蘇省高級職稱藝術類評委、江蘇省有突出貢獻中青年專家、江蘇省宣傳文化系統「五個一批」人才、江蘇省「333」工程學科帶頭人、中國國家畫院沈鵬精英班成員。國家一級美術師。

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