忠於傳統探索新法——李力知筆談繪畫藝術創作

中國傳統繪畫正處於十分悲壯的十字路口，老祖宗留下的若干法寶，在反映現代人的審美情趣上開始力不從心，如汲取他方之長，又慮正宗不純。由於認識上形成的種種隔閡早該除去，中國傳統繪畫具有極大兼容能力，在一個新的民族風格形成之前，必然有一個五光十色的過渡時期。

陳子庄國畫作品

藝術與科學既不同又相同，藝術家開懷袒露自己的情感的真誠，科學家卻極慎謹探索世界的真實。一個重主觀，一個重客觀。藝術活動以遷想妙得而獲得佳作，而科學家則是通過嚴密的演繹而獲得一個個成果。

創作欲推動語言技巧的豐富和發展，文學為了表達得真切，不僅可用白話，也可以用文言，還可以用俗語、術語以及外語。

吳湖帆國畫：五老峰圖卷

那麼，國畫家怎麼會僅僅囿於水墨技法呢？為何不向版畫家、油畫家、水彩畫家、民間藝術家索取技法呢？如果已無技法達到預期效果，乾脆另創新法。一句話：大道無邊，無法即法。

於今有影響的傳統，當年都是創新，是叱吒風雲的輝煌，時過境遷，成為傳統。因此，祖宗無法為我們提供現代人審美情趣的技巧，這正是我們的責任。從歷史來看，創新是傳統的驕子，而傳統是創新的嚴母。

李力知國畫：天遲山麓

有的人聲稱自己忠於傳統，與之相對也有人聲稱忠於未來，他們自稱古典的或超越現代的。然而，這些藝術家既未生活在晉之桃花源，也未散步在火星的石漠之中，乃處在當代物質文明。藝術家最關鍵是要用發展眼光來把握現在，抓住現在就可以出力作。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！