日本引進電影這幾年為何越來越多？
最近影迷們在選購電影票時，日系引進片作為一種選項又逐漸開始豐富了起來。我國2016年引進日本影片的數量11部，2017年為9部，連續兩年僅次於美國。而與此形成對比的是，由於之前兩國外交等各方面的原因，從2006年開始，一直到2015年5月《哆啦A夢：伴我同行》上映前的將近十年里，日本電影上映數量不過區區15部。甚至在2011年11月到2015年5月底將近三年半里出現了「0」引進的寒冬期。
《哆啦A夢：伴我同行》的一炮走紅，首要原因肯定是在國內擁有的雄厚的粉絲基礎。天時、地利、人和。最終收穫5.3億票房，要知道這部電影在日本本土也就拿下4.15億的票房。《哆啦A夢：伴我同行》的成功讓日本引進電影再次吸引了片商目光。
關於近幾年颳起的這股日系引進片熱潮，網上評論有的認為來源於市場整體的爆髮式增長，也有不少認為和當時的限韓有關。而我們主要通過對15年下半年日系電影重新引進開始，對相關票房數據做了初步分析。希望能夠從這些數據中發現這一輪日系電影走紅的更進一步的原因。也通過和「限韓」各個時間點進行對比排除日系電影走紅的「限韓」因素。
部分原始數據在「閱讀原文」鏈接中，歡迎感興趣的小夥伴前往打包下載，如果有疑問歡迎留言諮詢！一起交流～
日系引進電影這幾年在大陸市場
情況到底如何？
首先我們分析了日本電影在華票房變化
（15年下半年－18年上半年）
我們看到15年年中，日系引進片重新進入之後，在16年下半年暴漲達到了一次小高峰（主要由於16年底《你的名字》現象），此後2017年無論是片方院線還是觀眾又回歸理性，總體呈現了中度增長的態勢。
這一方面是由於16年底《你的名字》走紅收割5億票房以後引進方信心增強，17年引進日系電影的IP從單一的動漫IP，向真人、藝術等更多題材發生了轉變有關。同時觀眾對日系引進片IP突然多樣化的接受度在一定程度上出現了多少不適應。
而另一方面也有聲音認為，這個是不是和限韓存在一定的關聯？我們在這裡也給出了「限韓」部分關鍵節點作為對比。（詳細的時間節點整理在最後文件夾中）
2016年7月28日起，香港媒體傳言國家廣電總局下達「限韓令」。《首爾經濟日報》2016年8月4日最新報道，隨著薩德系統的部署，限制韓國藝人和節目的舉措全面開啟，並要求在9月1日開始實施。
由此來看，至少從時間點角度來說，我們可以排除日系電影是因為「限韓」而「因禍得福」的。
同一時期整個大陸電影市場
票房情況
同一時期整個大陸電影市場票房
（圖1來自本TEAM統計、圖2引用iiMedia數據）
從這裡我們可以看到的是，中國電影市場從票房角度來說，2016年開始快速增長的勢頭已經結束了。而此時的日系引進片則開始進入上升勢頭，雖然總體市場份額不大，但在整個大環境下可以說是一枝獨秀的。
從這裡的分析我們能·
所有日系引進片
票房排行
15年哆啦A夢開始截至18年6月10日12：00
日系引進片票房數據
這一部分我們對15年日系引進片重新回歸後，所有上映的電影票房做了分析，圖1是總票房，圖2對他們的首周票房做了排行。兩者在排行上沒有什麼差別。
《你的名字》和《哆啦A夢》系列電影佔據了票房的半壁江山，因此日系引進片也給人留下了主要是進口動漫二次元的印象。我們之前也提到近來增加了其他類型電影的比例，在經歷短暫調整後重新進入增長。
此外我們通過對所有觀眾畫像分析，對不同類型日系引進片的受眾做簡單的刻畫。發現日系引進片和美系以及韓流受眾是有一定的差別的。下一部分我們就挑選3部比較特別的影片做了分析。
部分電影用戶畫像
因日本電視劇《逃避可恥但有用》而在大陸網路上走紅的女明星新垣結衣出演的電影《戀愛迴旋》的觀眾畫像。這也是大陸院線第一次因為網紅人物，引進日系影片。
是枝裕和導演的《小偷家族》斬獲戛納金棕櫚大獎，而之前他的作品《第三度嫌疑人》也在大陸藝術院線上映。也是日系引進片多樣化的表現。
剛剛的數據刻畫了《第三度嫌疑人》用戶畫像，而下面的數據則是對還未上映的電影《小偷家族》的「想看」用戶數據做了刻畫。
從《你的名字》這部二次元動漫影片開始，我們就發現日系引進電影的觀眾多樣性比我們想像要高很多。從這個角度來說，日本動畫電影的引進更多地滿足了國內電影市場對內容的多樣化需求。
觀影用戶綜合評價
15下半年後日系引進片熱評關鍵詞
這一部分我們拿來了這些電影在日本上映之後的影評進行對比。發現雖然這些電影的評價總體偏向正面但給出高度評價的觀眾較少，且對電影中較為關注的點和日本觀眾有很大不同。從這裡我們也多少能看出日系引進片在多樣化之後部分出現了叫好不叫座的原因。
當下的中國地區主流觀眾，對於美國好萊塢電影的敘事方式是較為容易理解的，很多時候能產生共情，形成了一種良性循環。日系引進片一方面對大家來說由於接觸過少真的是太陌生了，而且另一方面來講日系電影在很多方面自身也發生了很多變化。在這裡我們也許可以從迪士尼的例子《冰雪奇緣》中尋找答案：日本票房突破250億日元，位列日本票房史第三位，電影內容幾乎成了國民話題，甚至東京迪士尼還將在2022年新建一個「冰雪奇緣」園區。而這部電影在華卻遭遇了真正的「冰雪奇緣」，在贏得奧斯卡之後才有所改觀。兩國觀眾對同一電影所表現出的天地之差的態度背後原因值得深思。
《解憂雜貨鋪》相信在中國觀眾中也有不低的認知度，圖書全球累計出版超過900萬冊，是名副其實的超級大IP作品。但最終在華票房不到3000萬，還沒到這條到內所謂的「日本批片盈利及格線」。
訪日學者朴婕則在接受媒體採訪時表示：「片方買進IP時只關注其在中國的影響力，卻忽略了原作獨特的文化語境」。好萊塢裡面也有很多美式文化有一定的理解門檻，但和日本電影相比起來這樣的門檻簡直就是小巫見大巫了，或者說好萊塢電影在拍攝之初就已經考慮到其他地區觀眾的理解程度。而日本電影在針對海外方面從開拍之初就很少做針對性的改進。
我們通過一定的分析已經排除了日系引進片走紅是因為之前「限制韓流」因素的正面影響，他們之間的受眾重疊度也並不高。16年、17年的成績也證明日系引進片能在市場總體沒有快速增長情況下能迅速佔據一席之地。
改編自日本著名作家夢枕貘的魔幻小說《沙門海之大唐鬼宴》——陳凱歌的《妖貓傳》在中日兩國上映收穫不錯成績。我們希望隨著中日合作攝製電影協議的簽署，為促進兩國電影業界合作起到積極作用，把更多日本好的IP以中國觀眾更加能接受的形式帶進來，也能把中國的好IP帶到日本去。
數據來源：國家電影事業發展專項資金管理委員會辦公室－中國電影數據信息網、貓眼電影專業版、豆瓣電影、新浪微博微指數、百度指數、iiMedia
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