夏林傑——當代水墨山水畫大家
在中國水墨畫歷盡千年的發展，所形成的高度程式化、概念化、使中國水墨山水發展到東西方文化大融合的今天，形成了具有普遍意義的現代藝術體系。如何滲入當代氣息和當代精神；如何拓展它更廣闊的表現領域、豐富的表現手法和樣式；如何表現水墨山水畫的民族之魂與地域之魂；圍繞著中國水墨山水藝術的現代性問題，當代無數山水畫家都在進行認真的思考和艱苦的實踐。而夏林傑正是通過這些問題的研究，使自己對繪畫的理解、技藝的把控都有了顯著的提高，才有了今天矗立在山水畫之巔的姿態。
《再憶江南》
《江南細雨情更濃》
一覽夏林傑《江南細雨情更濃》，古鎮古樸的氣息撲面而來。你可以在《江南細雨情更濃》看到典型的江南水鄉古鎮，小橋流水人家，找到千年古橋、百年老屋......《江南細雨情更濃》以其獨特的方式向人們默默講述著經歷的風雨歲月。畫家對清末明初南潯建築、園林的詳細記錄和刻畫，反映了那一時期南潯的歷史、人文概況；甚至可以感受到絲竹裊裊演繹著詩畫水鄉。
從夏林傑水墨山水畫上的建築，更可以看到建築地方性的差異，建築的地方性是建築個性及其真實性的具體體現，《江南細雨情更濃》上的古橋、老屋——這些江南水鄉乃至荊楚大地最為常見的建築，形成獨具特色的地域建築。
《直擊滄海掛雲帆》
《江南畫境》
夏林傑水墨的山水畫中的建築和橋樑，都是從古代的干欄演化出來的，都有層台累榭的遺意，這些吊腳樓和風雨橋富集在一條文化沉積帶中。這條文化沉積帶，北起大巴山，中經巫山，南過武陵山，止於南嶺，它是中國最長又最寬的一條文化沉積帶。它的東面是大平原，它的西面是大盆地，它則為崇山峻岭、險峽急流所蟠據。中國古代的歷史潮流往往從北向南，在大平原和大盆地上滾滾滔滔地長驅而過，把許多古代的文化事像沖刷得無影無蹤。這條文化沉積帶里，卻還有許多古代的文化事像保留了下來，包括吊腳樓和風雨橋在內，其他地方也有吊腳樓和風雨橋，但要少得多。富集在這條文化沉積帶里的吊腳樓，侗家、苗家、土家各有其特性，正是建築具有地方之魂的有力見證。夏林傑以他生花之筆，具有地方之魂的建築用自己繪畫的語言與符號，表現在水墨的山水畫中，乃至古氣渾穆，楚楚有致。
《水鄉心境》
《水市千家居》
「超以象外，得其環中」，對夏林傑水墨大山水畫審美特徵的理解，可以敏銳我們的直覺，欣賞時再結合想像，方能領略作品的文化背景和氣韻、神韻、陶冶情懷。
夏林傑曾說：
「我國歷代畫水鄉者眾多，現代的水鄉畫者也不少，老者如亞明、宋文治、錢松岩，現在有盧興堂、葉維、楊明義等等，不勝枚舉，面對眾多畫家，怎樣才能獨樹一幟，與眾不同，很苦惱，畫一張水鄉風貌的的畫並不難，難的是要有自己的風格，不用看落款，便知道那一定是夏林傑的水鄉。
2003年，我將重點轉移到專畫水鄉題材的畫，扎紮實實環太湖以及紹興、湖州、餘姚、奉化等地寫生，把一個個水鄉古鎮重新組裝，不拘泥於某個地方像不像，而是信手拈來，讓觀者一看就知道這是東方的威尼斯，東方的水城。
我的水鄉不去畫那些現代船舶，房屋中沒有電線杆及電視天線，道路上沒有汽車和拖拉機。兩岸的屋舍越來越密，河道越來越窄，從頭掠過去的橋越來越短，這就意味著一座小鎮的來臨。
在自己的鞋踏在街石上的清空聲音中聽到自己的心跳，不久，就會走進一種清空的啟悟之中。」
夏林傑簡介：
夏林傑，號半日閑堂主，男，1954年生於江蘇徐州，祖籍浙江餘姚，1990年師從湖北美術學院教授邵聲朗先生，專攻國畫山水， 得益於邵先生的悉心教誨，1992年結業於湖北美術學院山水研究班。
中國文藝家書畫院山水委員會副主任；
北京美術市場雜誌副主編；
北京八一書畫院特聘畫家；
中國國畫家畫院山水畫家；
國家一級美術師；
北京財稅前沿雜誌社美術編輯。
主要創作作品：
1、2010年開始，歷時二十七個月創作完成了巨幅作品《中國紅》（8.6米×46米），將中國近現代歷史事件都融鑄在一幅畫圖之中。
2、2011年創作的《武昌起義戰爭全景圖》（1.95米×5米），被辛亥革命博物館收藏，廣州起義紀念館根據此圖製成動漫作品。
3、《油菜花黃》收藏於中共中央辦公廳。
4、《水鄉人家》收藏於人民大會堂。
5、《萬山紅韻》收藏於中國革命軍事博物館。
6、《浙東明珠》收藏於全國人大新機關辦公樓。
7、1985年創作長卷《千里施工圖》（1米×25米），被中國通信建設總公司收藏。
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