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黃庭堅的書法都有哪些特徵

黃庭堅是北宋著名的文學家之一,他在詩詞創作以及書法寫作上都有不小的成就,黃庭堅的學問文章,是天性生成的,陳師道說他的詩得法於杜甫,學杜甫而又不模仿杜甫的詩。他擅長行書、草書,楷書也自成一家。黃庭堅是聞名古今的書法家,在古代的書法史上具有崇高的地位,是「宋四家」的其中一家。黃庭堅書法中以行書、草書最為有名,楷書也很有個性。

黃庭堅書法追求高古的同時,將個人的性格、感情、才氣等主觀的要素都化為客觀的表現,使客觀境界代替主觀達到物我融合的境界,即所謂「天人合一,一一自然」。他的書法常以「韻」北京翰海秋拍藏品徵集,壹叄壹陸柒柒貳,柒柒陸捌王女士。來體現其純樸平淡的「自然」,代表其「超逸絕世」的境界。他學古而不泥古,崇古而出古,依靠自己對書法上不同常人的理解,結合自己的個人性格、才氣、感情等特性,「學古而創新」,最後自成一家,將「自成一家」的「創新」化為「自然」,達到書法境界最為高尚的一種理想程度。

黃庭堅於草書用功尤勤,取法亦廣。先從小草入手,鍾繇、王羲之、張芝、智永無不涉足。後他又傾心狂草,黃庭堅於草書是竭力反對「弄筆左右殘繞」(《山谷提跋》)的造作之態,他同樣追求自然,但他所追求的自然,既包含作書時的自然狀態,又包含從生活、自然界的自然之理中獲得的用筆之意。黃庭堅草書十分強調節奏韻律,注重筆法腕法,綾條沉著老辣,極富振蕩感、立體感;在結字和章法上也有重大突破,形成獨特風格――蒼老跌宕。黃庭堅的狂草實乃是上承唐代張旭、懷素,下啟明朝祝允明、王鐸,是唐代之後傳遞狂草的重要黃庭堅的草書是隨著他對草書認識的不斷深化而發展的,這從他的作品中就可以看出來。

《花氣詩帖》為宋代書法家黃庭堅早期所作。這件書作無款印,原是元二年(1087)附在寄揚州友人王鞏二詩之後,今已單獨成一帖。草書,紙本,縱30.7厘米,橫43.2厘米,台北故宮博物院藏。這篇字用筆頓挫分明,遒勁雅健,墨色濃枯變化相當自然。但作此書時,但用筆生硬,少圓轉,結字缺乏生動,似乎尚未見到懷素《自敘帖》。還沒形成馳毫驟墨,飛舞盤旋,譎怪恍惚的風格。值得注意的是「詩」字右旁寫成「寸」,與「討」字不分,這在草書中是不多見的。山谷素善雅謔,是否怪王詵一再送花催討詩作,所以故意寫成這樣相戲?整幅字妙趣橫生,是一件難得的小品。前面原有識語,說:「王晉卿(詵)數送詩來索和,老不喜作,此曹狡猾,又頻送花來促詩,戲答。」詩中說:你送來的花香氣襲人,彷佛使平日修行禪定的功夫都被擾亂了,但我畢竟已過了中年,今春欲寫詩,思路艱澀,像在逆水的灘頭行船一樣。可知原詩是為王詵所作,確實有開玩笑的意思。

獨看黃庭堅的每個字,都不是正的,都東倒西歪,但正是這種歪,使字型有一種跌宕的節奏。他的很多字寫得很內斂,向里縮,但由於每個字重心的變化,有搖蕩的動感,有一個跌宕的整體,內斂的字不但不拘謹,反而顯得很舒展。黃庭堅的用筆好像很隨意,但通篇看來,字很精美。產生的原因是用筆的自如。黃庭堅非常隨意的使用筆尖,正如蘇軾所說的「點畫信手煩推求」。方筆極少,直筆極少,遇到轉折的地方,絕大部分都是旋轉而過。儘管圓筆多,但筆畫的圓都是不規則的,在黃庭堅這裡,所有的圓弧都是不光滑的,不規則的。下筆直率,有落紙即行的掠筆,有落紙輕按的帶筆,有重按的蹲筆,很少有回鋒入筆。一線拍行藏品徵集,壹叄壹陸柒柒貳,柒柒陸捌王女士。黃庭堅的行筆比較慢,所以不需要回鋒以蓄其勢。用筆很輕,沒有劍拔弩張的筆畫。章法是疏朗的,用筆是輕鬆的,線條是勻凈的,節奏是自然的。黃庭堅的《廉頗藺相如列傳》彷彿是一支悠揚而婉轉的小夜曲,靜靜地讀一遍,神清氣爽。

黃庭堅書法具有很強的個人意識,行筆自由,創造性強,毫不刻板。其作品線條鋒利、乾淨,筆法彰顯了靈動之感,多有變化,不可推測;結體更是史無前例的頓挫波折,中宮收斂並向周圍擴散,字與字之間透落出精氣神。

黃庭堅的行書用筆揮灑自如,奇特剛健,中宮緊縮,橫筆傾斜成長條狀,逆鋒婉轉、藏鋒含蓄,豎筆並不周正,跌宕起伏十分浮誇,點畫往前傾斜,長筆的撇捺幾經波折,張弛有度,起筆飽滿有力,筆勢老練剛勁,意太揮灑無阻,放射的間架達到了風神的境界。黃庭堅的草書是最有成就的,行筆雄健有力,又比較柔美,線條流暢自如,筆勢奔放瀟洒,筆圓有靈氣,擁有緊湊簡練、雄壯渾厚的韻味。黃庭堅並不是狂妄的人,但他卻對自己的草書作了評價:近幾百年,只有他自己、懷素、張長史參悟了草書的古法,稱自己早年寫的草書比較俗氣,年紀大了在慢慢發現並加以改善,對晚年的作品比較鍾愛。除了行書、草書,黃庭堅的楷書也有一定的特色,充溢著生機,絕不生硬死板,行筆順暢穩定,雄健俊逸,間架嚴格謹慎。

黃庭堅書法在先人的基礎上加以創新,又被蘇軾所影響,具有特殊的意境。黃庭堅書法前期的作品略顯俗氣,晚期的作品真正的悟到了古法,以行書和草書最為著名,行筆洒脫,線條利落暢達,結體變化莫測,剛柔並濟,富有神韻。

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