韓國倫理今年最高分電影《燃燒》一部讓人血在燃燒的電影，有什麼理由不看呢？

《燃燒》在夏納點燃了亞洲電影的火，這部如黑豹一樣流暢的懸疑劇情片，不僅讓觀眾看到了令人室息的表演，更處處充滿著比什麼都更重要的原創性和創新性。

影片中的貓叫聲是最令人毛骨悚然、血液停流的貓叫聲音。

《燃燒》根據日本作家村上春樹的短篇小說《燒倉房》和美國作家威廉·福克納德短篇小說《燒馬棚》改編而來。

李滄東用無可挑剔的視聽語言，將村上春樹的曖昧與迷離，與福克納的現代性內核結合了起來。甚至有外媒直接在推特上喊：「如果這部電影不拿大獎，那麼評委們都瞎了」。

文 | Louis Hothothot 編輯 | 胡雯雯

2018年戛納電影節，一部來自韓國的電影，一舉刷新了戛納20多年來的場刊評分記錄：3.8分（評分來自媒體和影評人，滿分4分），豆瓣近30000網友也給出了8分的評價。一時間，沒看過《燃燒》的人，似乎都不好意思混朋友圈。

韓國導演李滄東時隔8年重回戛納，拿出的這部《燃燒》，將懸疑成分保留到了最後一刻。所以在這裡，我絕對不會告訴你「燃燒」的是什麼。雖然我們都知道劇本來自村上春樹的《燒倉房》，又結合了福克納的《燒馬棚》。毫無疑問，村上春樹style的青年男女的愛欲和憤怒，讓電影纏綿悱惻，然而最終驅動戲劇張力的，還是階層對立的元素。

男主李鍾秀和財團二代Ben之間，有奇異的對稱和交叉，兩人被同一個女孩連接起來。出場以兩部車（農場卡車和保時捷跑車）的對比，拉開了階層的緊張關係，接下來，飯局和社交圈、豪宅和農居，進一步加深了鍾秀面對Ben的緊張感，以至於自己所愛的女孩子被搶走，都欲言又止。同時，兩個人都有一個秘密的盒子，鍾秀的盒子里掛滿了瑞士軍刀，對了，他剛剛從軍隊退役；而Ben的盒子里，是獵艷用的女性化妝盒。

李滄東稱這部電影用的是極簡主義手法，其一大特徵就是同一元素的重複使用，進而造成觀感的差異；這也將電影元素提升到隱喻的高度，建立起曖昧、多義、模糊的解讀空間，從而讓觀眾產生無限的想像。反觀村上的小說風格，也正是「話說三分，七分留給觀眾的想像力」。

在這裡，我舉一個例子：凝視這一元素，在電影中被反覆使用，大多數時間都是鍾秀在凝視Ben，帶著壓抑和自卑，將心事深藏在心裡。久而久之，他簡直生活在Ben的陰影里。

電影講述的是送貨員鍾秀（劉亞仁飾）偶然與童年好友惠美相遇（全鍾淑飾），在前往非洲旅行之前，她請求鍾秀照顧她的貓咪。

旅行回來後，惠美向他介紹了本（史蒂文·元飾），一個她在旅途上認識的神秘富二代。

一場三角戀由此開始，鍾秀逐漸發現對惠美的痴迷，卻又意識到自己與本之間存在的階極差距。在一次日落之時，本向鍾秀透露自己燒廢棄塑料大棚的奇怪嗜好。此後有一天惠美突然消失，鍾秀踏上了尋找惠美的不歸之路。

在《燃燒》里，惠美的角色和《燒倉房》里的「她」如出一轍。惠美不僅上啞劇課，也在「我」面前表演了「剝橘皮」的戲碼。

劉亞仁的角色鍾秀更多地借鑒了《燒馬棚》里的一些因素。《燒馬棚》講的是憤怒和血緣，以第三人稱視角展開的正義觀的選擇。《燃燒》則把這個故事嫁接到了男主角鍾秀的家庭和個人境遇上。

然而為了豐富鍾秀的人物性格，增加電影后半段的懸疑氣氛，李滄東還把鍾秀塑造成對惠美痴迷的人。

本「簡直成了菲茨傑拉德的《了不起的蓋茨比》，做什麼不知意，反正就是有錢，謎一樣的小夥子。」

好的故事不是創造出來的，而是遇見的。就好像活著的生命體一樣，在這個世界的某個地方兜兜轉轉，我有能辨別它的能力的話總有一天我就能遇見它。

演員劉亞仁和史蒂夫.元雙雙給出了事業中最傑出的表演，而新人演員全鍾淑儘管被夾在兩個如此經驗豐富的演員中間，仍然毫不失色。

影片處處充滿了象徵和隱喻，導演李滄東在這部作品中，用不斷升級的危及和謎團，探索了最難以言喻的話題。

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