香奈兒最經久不衰的作品背後的友情

最新 06-21

她是可可·香奈兒(Coco Chanel)，一個白手起家的女商人、時尚界的寵兒，他是一個西西里的花花公子富爾科·迪·佛杜拉(Fulco di Verdura)，他們一起創造了香奈兒的馬爾他十字手鐲（Maltese cross cuffs），這是香奈兒珠寶系列現代主義的象徵。

佛杜拉生於1898年的義大利巴勒莫，在18世紀的貴族環境中長大，是一位有巨大影響力的義大利珠寶商。在他早年的時候，他那生動的想像力，野性的幽默感，對動物的熱愛，都對他後的珠寶設計產生影響。1919年，佛杜拉發現了自己對珠寶設計的熱愛。

在1923年8月，佛杜拉獲得了公爵的頭銜，同年他父親去世了。他終於可以自由地去他喜歡的地方，但在經濟上卻處處受限，他必須找到一個符合他的地位的職業，並有足夠的收入來滿足他的生活方式。

佛杜拉在1927年搬到了巴黎，在朋友科爾和琳達·波特的幫助下找到了為香奈兒設計紡織品的工作。因為他的貴族身份和經歷，他不是實習生，而是成了一個貴族顧問。開始了與香奈兒女士的友誼。

「我的奢華之旅是沒有別人會再經歷的」香奈兒與英國最富有的男人在一起7年，她經歷過最奢侈綺麗的生活，這也使她對奢侈和優雅有更獨到深刻的理解。她說「奢侈是那些不被看見的東西，奢侈的反面不是貧窮，而是庸俗」。

她的觀點與金錢無關—她鄙視粗俗的炫富。「一個女人應該混合虛假和真實的，我很願意佩戴珠寶，因為它們在我身上看起來總像是贗品。」她把公爵贈送的奢華珠寶與假珠寶混在一起，變成一種混搭的時尚。

「珠寶的意義不是讓一個女人看起來富有，而是要裝飾她。」

1924年，香奈兒嘗試設計了一個「服飾珠寶」系列，也就是假珠寶，讓女人不必再根據丈夫或情人的財力購買首飾。當時她與巴黎最好的琉璃作坊之一Gripoix合作，他們有一種獨家工藝，能夠讓多次處理的琉璃呈現出她喜愛的珍珠光澤。「以假亂真的珠寶是無可比擬的，為什麼要被美麗的石頭迷住呢？那不如在脖子上掛一張支票。」香奈爾曾打趣說。

從香奈兒的「服飾珠寶」系列中，佛杜拉了解到，珠寶的藝術不僅僅是在樸素的白金背景下閃爍的藍白鑽石，一件古董紅寶石和祖母綠的十字架可能被釘在香奈兒花呢套裝的翻領上，這種設計可以達到驚人的效果，這也是香奈兒時尚經久不衰的秘訣。很明顯，他們倆有很多共同觀點:他們都鄙視以奢華首飾來「炫富」的人，想要找到簡潔與奢華巧妙融合的形式。這正符合香奈兒的時尚哲學—「看不見的奢侈」。

很快，香奈兒就發現了他的才華，到20世紀20年代末，香奈爾已經40多歲了，收集了不少珠寶。其中許多人來自她的各種情人，包括俄羅斯米特里和威斯敏斯特公爵，據說他們每周都帶著一束鮮花和一顆寶石送給她。香奈兒請佛杜拉幫助重新設計她的個人珠寶收藏。

他和香奈兒一起去了去威尼斯和拉文納旅行，帶著香奈兒穿越古代奇蹟領略拜占庭的珍寶，二人在珠寶設計上的觀念志同道合，他們都對巴洛克風格有很大的熱情，自由、無拘無束的材料選擇，以及對經典的品味標準的共同漠視，創造了結合複雜和原始主義的風格。

香奈兒與佛杜拉開始了8年的合作，讓維杜拉成為香奈兒珠寶的設計師。他們的友情也進一步加深。

1930年後，佛杜拉創造了香奈兒現在標誌性的馬爾他十字手鐲（Maltese cross cuffs），鑲嵌寶石的琺琅銬式手鐲，中間鑲一個馬爾他十字，寶石的光彩與琺琅暗啞的白色色澤形成對比。從設計上來看，是他們二人都鍾情的巴洛克和拜占庭的風格，相對誇張的體積，在黃金和彩色寶石的絢麗中呈現熱情的色澤。這變成當時她最有代表性的首飾作品之一。