姜文在上影節的論壇又說大實話了，這一篇全包括

6月18日，金爵獎評委主席論壇舉行，姜文導演帶著《邪不壓正》主演彭于晏、周韻，以及製片主任、攝影師、剪輯師、服裝設計……一行人集體亮相。

這是在上影節開幕紅毯之後，還沒有召開過新聞發布會的《邪不壓正》主創們第一次在媒體面前亮相，不過這場嘉賓人數眾多的活動，說是論壇，氣氛似乎過於輕鬆；說是發布會，聊的話題又僅僅有一部分和《邪不壓正》有關。

用當天論壇主持人史航的話說「難得會見到一場論壇，主持人可以休息那麼久」，姜文自己，就可以控制住全場的說話節奏，而且會cue人能幽默，調節氣氛能力其實不輸給任何一位主持人。也許是當天嘉賓多是與姜文合作過多年的搭檔，現場大家互損互黑互揭老底，經常說起來就拐遠了，只有靠周韻或者主持人史航才能拉回原路。

這場時長兩小時的論壇乾貨全在下面，如果期待看到《邪不壓正》更多內容曝光，你可能會失望；如果僅僅是想了解一下姜文導演的工作方式，以及他一些很少流露出來的，或者被其他嘉賓「揭發」出來的另一面，絕對要往下看。

姜文和《邪不壓正》

當天主持人，著名編劇、影評人史航是姜文導演的中戲師弟，實際上《邪不壓正》原著小說《俠隱》，就是史航推薦給姜文的，如果沒有史航的推薦，可能也不會有之前的《讓子彈飛》和《一步之遙》。

「這幾部小說都是史航推薦的，十多年前他就推薦過《俠隱》，後來就耽誤了一直沒拍成；《讓子彈飛》原小說《盜官記》也是他推薦的；《一步之遙》也是史航推薦的。他是我小師弟，別看表面上打扮不著調，實際上有眼光，可能他也推薦給別人了，就是別人沒用，但是我用了。」

姜文電影的劇本是如何打造的，這是被廣泛傳說的話題，從《讓子彈飛》《一步之遙》到最新未上映的《邪不壓正》，每次都是多位編劇署名，並且編劇要常駐劇組隨時改劇本，於是有人說姜文拍戲沒有劇本，而是編劇在片場完成，這樣的傳說在當天論壇上，被《邪不壓正》兩位編劇孫悅、李非全盤否認。

孫悅第一次見到姜文，是在《一步之遙》劇組，她回憶說「姜老特別狡猾，我在劇組第一次見到他，廚師給他做了西紅柿雞蛋湯，問我要不要喝一碗，就這一碗湯就把我留在了劇組」。

而李非更是嘗到了近乎於「被騙」的經歷「我接到導演的電話是在周六，讓我周日就去，把我帶進一個小屋，說寫吧，人就走了。後來我知道原來已經有一個完成的劇本，我說我能先看看嗎，他說不行，讓我先沉浸其中。我後來寫了七八場戲，才看到原先的劇本，但那時候我已經入戲了。我在劇組經歷了400多天。」

不管是孫悅還是李非，都認為，姜文的所有作品，其實他自己就是最主力的編劇，他已經搞清楚了大的輪廓和骨架，然後才會找來編劇細細打磨。編劇不會寫完了改完了就走，還會拿出一大段時間跟著劇組直到拍攝結束，改劇本的過程似乎是一場「安胎」過程，根據每天的變化，一點一點完善。

姜文在論壇現場，也第一次解釋了最早的劇本到底是怎麼回事，也解釋了自己為什麼讓編劇長期駐組改劇本。

「我沒有追求完美，是心裡不能接受，兩年前寫好的劇本放這兒，你們就拍吧，沒有這道理。莎士比亞要是活著，也得回來，陪我們把戲演完。不是要貫徹莎士比亞四百年前寫的東西，沒道理。之前的何冀平是我師姐，寫了完整的《俠隱》劇本，其實她和我們都知道，還沒有到可以拍的程度，要繼續向前。我從一開始拍《陽光燦爛的日子》就是這麼乾的。」

編劇孫悅在現場舉了個例子「《一步之遙》里有一個過場戲不到20秒，劇本有56個字，最後擰成32個字。但呈現出來的，演員表演出來的，就更有節奏感，更脆，氣息更好。」

因為現場都是與姜文合作多部戲的老搭檔，所以大家「黑」起導演從不含糊。攝影指導謝征宇就吐槽起導演和編劇：

「我對現場改劇本的行為非常憤怒，拍攝的時候每天我到現場，先打燈，把調度弄好，就開始等劇本，因為要把56字縮成32字。一會兒導演來了，我就知道他一定要對燈光提意見，因為劇本還沒有出來。後來我就打了三套燈，第一套不行第二套，他回去之後，我知道肯定還要再回來「說燈光還是不行」，我就再打開第三套，我三個方案調整的時間，總能應付劇本的時間。」

主持人史航終於把話總結到位「他有一個迷信，總覺得他乾的事還可以更好，就能感染周圍人，慢慢組裡每個人都覺得可以更好，說他沒劇本，就是因為他不確信，這就是能拍攝的最終劇本。」

不光「擰」劇本，服裝設計UMA在現場回憶「導演對服裝的研究程度讓我驚訝，他給到我大量歷史資料，其實是領著我去做。」果然是周韻說的，劇組每個人都被姜文打磨成了細節控。

姜文的「任性時刻」

有姜文在的任何場合，金句不會少，「任性」的表達也不會少，當天論壇也是如此，儘管老夥伴們談到合作的苦與樂，總體氣氛相當好。但霸氣直接的姜文導演，總是說著說著，就流露出自己的些許真情緒。至於玩笑話和真心話，大家自己分辨就好。

彭于晏現場回憶，2013年自己就在採訪中說過，想和姜文導演合作，後來就想辦法去爭取，能不能認識一下導演，有沒有合適的角色。雖然那個時候的姜文還不認識彭于晏，但在工作室吃過一頓飯之後，兩人促成了之後的合作。

姜文在現場卻是這麼說的：「我就是任人唯親，誰說我好，我就說他好。你說我（拍的電影）看不懂，我還找你演戲，不可能。一般覺得我好的人，就不會很差。彭于晏有那麼好的基礎，還想跟我合作，我為什麼不找他啊。當初黃秋生也是因為說想和姜文合作，我就找了他。」

對在《邪不壓正》中扮演李天然的彭于晏，姜文一直是沒少誇，不光是長得帥、會用情感演戲這些，還誇獎他會用腦子控制自己的身體，這種控制表現在演技上，還表現在彭于晏對身材的管理上：

「彭于晏能管控自己，這是我沒有的。我跟一個德國教練聊過，他說減肥增肥沒那麼難，難在腦子永遠要操控身體，身體告訴你餓或者不餓，那是假的。我覺得他說的真牛逼，但是我做不到，彭于晏能做到。他問我，這場戲要像李小龍，身材應該是那樣的，對吧。我說對，他說你給我點兒時間，結果就真把皮下脂肪瘦到3%。」

說到用腦子控制身體，姜文又不自覺拐到了其他地方「很多人控制不了自己的身體，會跟著身體不正確的感覺走。好多媒體人都犯了這個錯誤，好多人都說，我為什麼不能說姜文電影看不懂，就都說看不懂看不懂，這就是非理性。」

現場的自由提問時間，有想要從事電影行業的年輕人向他請教應該拍攝何種題材。其實這個問題問到姜文，也能猜到他肯定不會給什麼定向的建議，但是他說出的這一串話，不知道那位年輕電影人會不會有醍醐灌頂的感覺：

「社會上有很多偽命題，比如找什麼題材，拍多長時間，找多鮮的肉，這都根本沒關係。主要是找你能有話語權的東西，如果沒有話語權，你就別拍，拍了也浪費。」

「當年流行拍傷痕文學，我特別不喜歡那個，怎麼你們就都受傷了。他們覺得我拍《陽光燦爛的日子》是小孩兒的東西，不應該拍。我就當時看見什麼了，就把我們看到的想到的就拍了。我們是堅決站在自己認識的角度，誰說我們不對，那是他的錯，不管。」

姜文的「掏心時刻」

雖然依舊是那個愛誰誰的姜文，當天論壇上，從彭于晏的口中，甚至從姜文自己的口中，我們看到一個偶爾流露出柔軟、感性一面的他。除了在他的電影中，這樣的一面實在是太少從他公開亮相的場合中見到。

彭于晏還記得，自己和姜文在工作室第一次見面吃過的那頓飯上，他們沒有聊任何關於《俠隱》的故事，只是聽他講了很多和生活、和表演有關的東西。有一句話他一直記到現在：

「他說他為什麼要拍電影，因為電影對他來說就像另一個世界，好像可以讓他逃脫現實的世界，他覺得電影里的那個世界更美。」

彭于晏說「我拍完這部電影，到現在都沒有辦法接其他戲，是從來沒有過的感覺。導演非常了解演員在想什麼，一直在把所有演員自己都不敢面對的東西，告訴你你能做到。他能發現你好的一面，改造成更棒的東西，在他的電影里呈現。」

演員說得動情，似乎導演這一天也有點兒感動，一些很少從他的採訪中聽到的話，都在當天論壇中聽到了：

「我拍戲主要是迷戀於創造一個世界，或者說把自己感受到的世界呈現出來。為什麼我那麼仔細認真，他們把一年的生命放在這兒，他一年的生命，我要對得起他。」

「表演其實是暴露，表演不是在裝模作樣，真正藝術的表演其實是在暴露自己。看到這些演員把自己的內心、包括時間都搭在這兒，我要把他們的生命和角色的生命都一起拍下來。將來彭于晏看這一段，是自己內心的一個暴露，也是自己一個成長過程，是一段有意義的時間。」

「我自己也希望有這樣一個表演機會，但是很少有攝製組明白要做這樣的事兒，以前謝晉做這樣的事兒，外國劇組也有，中國攝製組很少。」

當天和他合作過《紐約，我愛你》的歐美電影人也在現場提問他，為什麼總要用荒誕的風格去拍攝嚴肅的歷史題材，雖然作品荒誕，但回答這個問題的導演，卻一點兒也不荒誕：

「荒誕存在於整個人世間，無論非戰爭還是戰爭期間，注意到這個，就可能會接近，人到底是什麼，人到底處在什麼情況下。我慶幸自己在創作中觸及荒誕，因為荒誕是接近本質的東西。我四年才拍一個戲，也是為了找到這個。如果不找到這個，我一年可以拍四個。」

姜文的「人情味兒」

是不是很少看到這樣的姜文導演，但這就是不管是誰都會擁有的你看不到的一面。大家都以為他在劇組是逼著所有人的工作狂，但原來劇組的規定是「電影第七，生活第一」。

「有人愛睡覺就讓他睡，睡足了才能保證這第七」。與他從《陽光燦爛的日子》就開始合作的製片主任張望爆料：導演特別愛睡覺，每天他自己困的時候，就說別人去「口吐白沫去了」，他就想像別人累了去睡覺了。

當天論壇現場，有不少彭于晏的鐵杆粉絲「混」進其中，粉絲見到愛豆難免情緒激動，其中一位喜歡彭于晏十多年的女生甚至在舉手提問時，激動到現場哭出來，導演這時候還承擔起氣氛調解員的工作，告訴現場觀眾安靜，讓她別緊張慢慢說。

來自淘票票媒體號：淘票票編輯部

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