杜天奇舉辦鋼琴獨奏音樂會 巴赫經典作再度奏響

騰訊娛樂訊 日前，杜天奇在東方藝術中心的演奏廳開啟了他「巴赫《哥德堡變奏曲》中美巡演」中國站的第二場。事實上，這些年巴赫的名字已經越來越多在國內音樂會中出現，似乎從另一個角度折射出受眾對音樂的深度和廣泛性需求正在逐步增長，而近幾年於滬上得到熱捧的《哥德堡變奏曲》更是為近乎全滿的演奏廳上座率提供了加成。

和國內當下頗為「當紅的」那些「新生代」演奏家相比，作為一個「後來者」的杜天奇並不具備太強的競爭力——畢竟那些80後的演奏家諸如郎朗、陳薩、王羽佳甚至是?張昊辰都已經在國際的音樂舞台上熠熠生輝，締造者一次又一次引人矚目的演出，即便是像文案中提到他的同門師兄李雲迪頭上也頂著「肖邦比賽評委」這樣傳奇般的光環，如何從中找尋一條屬於自己的路，似乎成為杜天奇甚至是他同樣年歲的90後年輕鋼琴家需要面對的問題。

杜天奇自己在節目冊中表示，《哥德堡變奏曲》是一部追求「宏偉的建築般的形式美與對規律、秩序的敬畏與崇拜」的作品，音樂會開場前的微電影也在以詩意的抒情筆法闡述著年輕的演奏家對這部經典作品和作曲家的私人感受。長達八十六分鐘的演奏中，年他以自身旺盛的精力自始至終保持了演奏的穩定性和技巧的精準度，給予了整場音樂會質量的保障，即便相對於一些著名鋼琴家同樣曲目在現場的表現而言，似乎還要更好一些。

不過變奏曲這一體裁，本身主題的重複循環特性必然決定了這一形式在演奏時所帶來的連貫性的缺失，而且這樣的困擾還應該包括隨著時間的延續造成聽眾興趣甚至是關注力的減退，這對演奏家而言或許才是真正需要面臨的重大問題。

著名鋼琴教育家但昭義評價說：「杜天奇的演奏屬於以豐富肢體語言表達情緒的類型。」演奏中自成一方世界的年青鋼琴家試圖通過幾乎身體的每一塊肌肉來傳達對這部作品的理解和對巴赫的感受，似乎從音樂會的觀賞性角度來看是令人滿意的，但如果細加品讀，還是會覺察音樂家在「演（performance）」與「奏（explanation）」之間缺少足夠的聯繫。對於一些變奏段落來說，杜天奇的演奏頗為吸引人，但展示《哥德堡變奏曲》整體結構的複雜性並且在其中梳理出來自個人的清晰解讀，遠遠不僅是只單純依靠片段的華美就足以言敘，這還需要年輕鋼琴家以更多的巡迴音樂會演奏來予以打磨、沉澱。

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