成化款托五百年 ——「片面之瓷」話宣城系列之六（上）
原標題：成化款托五百年 ——「片面之瓷」話宣城系列之六（上）
陳 亮
《宣城歷史文化研究》微信版第310期
2014年4月8，在香港蘇富比中國瓷器及工藝品春季拍賣會上，玫茵堂珍藏「大明成化年制」款鬥彩雞缸杯（見圖一），以2.8124億港元成交價刷新中國瓷器世界拍賣紀錄，買家為上海收藏家劉益謙。 2014年7月19，劉益謙拎著一隻拷克箱，把成交價超過2.8億港元的明成化雞缸杯從香港蘇富比帶回上海，經海關專用通道辦完手續後，直接進入徐匯濱江的西岸藝術品保稅倉庫。由此可見，這件直徑約八公分的成化款小瓷杯，當之無愧的成為史上最貴重的古瓷器。
然而，令人難以置信的是，標有「大明成化年制」款的古瓷器，我在宣城舊城改造的多個工地上，採集到數百件標本（見圖二：「大明成化年制」標本局部集體照）。這些標本，有的胎質潔白細密、胎體秀美、薄若卵殼，有的施釉甜白肥腴，釉質獨特，潤如凝脂，迎光透視，隱約可見胎體泛出淡淡的肉紅色，官味十足。有的款識書寫草率，繪畫隨意洒脫，稱得上民窯精品。風格多種多樣，由明成化朝一直延續到晚清民國，可以說這種帶有「大明成化年制」 寄託款識的古瓷，明清各朝延續寫了五百年之久。
提到寄託款，熟悉古陶瓷鑒藏的行家們都知道，在明清瓷器中，會有一些器皿不題寫本朝年款或堂名款，而題寫前朝的年號款識。我們通常會把這些款識稱之為寄託年號款，簡稱寄託款。寄託款的初衷在於「敬宗法祖」，其本質是守舊。寄託款最早出現就是在成化時期的官窯器上，以仿「宣德」款為多，「宣德」是明憲宗追念的「祖父」，出現「法祖」的仿「宣德」款與憲宗朱見深一生極度墨守成規，不思進取有著密切關係。然而，正是這位不思進取的成化帝，在瓷器上卻創新了自己的風格，打造出價值連城、精美絕倫的雞缸杯等瓷器。幾乎讓此後的歷朝歷代都燒造寫有「大明成化年制」款的古瓷，從筆者多年搜集的資料和在舊城改造工地採集到的標本看，寄託款當屬成化款最盛。為便於直觀介紹，現從在舊城改造時採集到的「成化年制」標本中，選出二十餘幅圖片稍加展開。
成化時期選五幅圖片。
圖三：「大明成化年制」青花民窯款鈴鐺杯標本，高5.3公分，底徑2.7公分，外壁近足處繪蓮瓣，內底心繪輪花，造型莊重圓潤，玲瓏俊秀。
圖四：「大明成化年制」款底足標本，兩隻茶杯底徑為5公分左右，胎薄、釉白而肥腴，釉質獨特，潤如凝脂。
圖五：「大明成化年制」長方款青花碗標本，口徑13公分，底徑6.6公分，高6公分，繪青花花果紋，枝葉葉脈清晰，青色淡雅。特點是「大明成化年制」為雙線長方款。
圖六：「大明成化年制」款花果紋杯，口徑9公分，底徑3.5公分，高4.5公分，小底大款，款佔滿外底心。
圖七：民窯「成化年制」白釉馬蹄杯，圖中有兩隻相對一大一小白釉杯，馬蹄型，胎薄如卵殼，白釉過火微泛黃。「成化年制」款鈷料發色差異較大，小杯淡雅，大杯款發黑。
以上五圖可以初步了解到，它們共同特點是玲瓏秀奇、端巧工細，以胎薄質純、釉厚如脂、青色淡雅為主要特徵。在成化青花斷代的實踐中，乃健在的瓷器鑒定泰斗耿寶昌老先生經多年觀察認為，成化器凡有青花邊線的，均有同一現象，即青花雙邊線都很規矩，緊靠圈足底部，而靠近足根無釉處的那條圈線，顏色較重，上面一條則顯清淡。成化青花可謂明代中期青花瓷藝術的代表，後人對其評價一直頗高。
嘉靖時期選兩幅圖片。
圖八：嘉靖仿「大明成化年制」青花松竹梅碗底標本，雙線正方款，底徑4公分，可辨析以青花繪「松、竹、梅」圖，竹和梅花殘存圖案立意高古，文人氣息濃郁，青花發色紫艷，為典型嘉靖風格。
圖九：嘉靖仿「大明成化年制」款青花宮碗標本，底徑5.3公分，雙圈款，淺圈足。外壁構圖繁縟，內底繪高士晚歸圖，山水、扁舟、雁陣、人物組成全景，青花發色藍艷泛紫，也符合嘉靖風格。
這裡需要探討的是，有研究者認為，成化以後的各朝只有嘉靖朝不仿成化款，理由是，正德皇帝朱厚照「駕崩」於豹房，卻沒有留下子嗣。在「救時宰相」楊廷和的安排下，年僅十五歲的朱厚熜登基並自擬「嘉靖」年號，取自《尚書?無逸》「嘉靖殷邦，至於大小，無時或怨」之意，顯示出頗有主見的少年風采。他依靠賢良朝臣，對武宗遺留下的弊政進行了大刀闊斧式的清理，出現了「帝初踐阼,言路大開」（《明史》二百零七卷）的局面。嘉靖帝有幸登上皇帝寶座，為掩蓋自己的「小宗」身份，他也仿效成化的仿宣德款。一方面可以證實自己有同樣「法祖」的觀念，另一方面又避開了並非自己直系祖父的成化帝和不甘心仿「成化」的苦衷。不過就筆者採集的標本研究，事實能否定這一觀點。
隆慶和萬曆時期選三幅圖片。
圖十：隆慶「成化年造」青花馬紋碗標本，高5.8公分，底徑4.2公分，「成化年造」四字款書寫頗有力度，外壁繪馬紋，青花發色紫艷。
隆慶雖然是夾在嘉靖和萬曆之間非常短暫的一個時期，只有六年，但卻是一個有重要影響的時期。這一時期因「隆慶開關」，調整海外貿易政策，允許民間私人遠販東西二洋，民間私人的海外貿易擺脫了走私非法境地，獲得了合法的地位，東南沿海各地的民間海外貿易進入了一個新時期。明朝出現一個比較全面的開放局面。據學界研究，當時明朝的產品諸如瓷器、絲織品、茶葉、鐵器等，廣受世界各國歡迎，而許多國家缺乏名優商品能滿足明朝的國內需求，只好以白銀支付所購明朝商品，引致白銀大量流入明朝。由此，有力地推動了景德鎮瓷器製造業繁榮與發展，迎來萬曆朝瓷器量大質精之盛況，當時寄託「大明成化年制」款瓷器自然不會例外。
圖十一：萬曆仿成化款青花杯碗底標本，四件杯碗底徑3.8—5公分不等，款識顯示隨意不規，但筆意挺拔，均具有明代書法風格。青花紋飾雖因殘缺難辨，然發色藍艷發紫，風格與款識一致，都易於斷代。
圖十二：萬曆仿「大明成化年制」標本，圖上部為白釉刻花杯，胎薄釉白，高穆渾雅，同臻其妙。下部為淺碗標本，釉面滋潤乏青，款識正而有力。
萬曆朝亦是宣城人才輩出的又一黃金期，萬曆一朝，僅宣城縣籍一地任三品以上官員的就有8人。科第之盛更是空前絕後，原洪林橋鎮有「十里三元」石牌坊，一面題額「十里三元」(狀元沈懋學、會元湯賓尹、解元貢欽，三人均為明時洪林橋周圍十里境內鄉賢)，一面題額「同朝鼎甲」(即狀元沈懋學、榜眼湯賓尹、探花舒宏志，三人均是萬曆年間一榜進士)。這座牌坊近代被毀，到80年代尚存基座遺址。可見當時宣城人傑地靈、盛世空前，在古城遺址中能採集到眾多仿成化年制精美瓷器標本，應是意料之中。
明末選一幅圖片。
圖十三：明末仿成化款青花碗底標本，底徑約5至6公分不等，成化款字筆法隨意，筆意挺拔，呈明代古人書法風格。從瓷胎斷面看，有所謂「絲光」感，白釉「大明成化年」單圈欄款器均胎質細膩潔白，具有加入高嶺土比例不同的明顯特徵。
明末雖處在「內憂外患」之中，但因隆慶開關後的對外開放，為適應出口瓷不同檔次的需求，生產技術、質量都上了一個新台階。其實天啟、崇禎時的瓷器仍然還站在這個「台階」上，製作精良的餐具器物估計都輕薄易碎，難以傳世，人們才誤以為明末時期「粘沙、跳刀痕」等低檔「盤碗」類瓷器，就是明末瓷的基本特徵，打上「明大粗」認識烙印。
（作者系宣州區農委黨委副書記，宣城市歷史文化研究會理事）
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