沒有對比就沒有傷害！進來看看他們的差別
高仿瓷顧名思義，就是按照古代瓷器製作或有原物作為依託並達到較強相似度的仿製品。高仿瓷與普通仿製品有很大的差別，簡單來說，高仿瓷不僅要求真實的再現古瓷自身面貌，還要同時將歲月流逝中對瓷器所出現的風蝕、土蝕、磕碰等外力帶來的自然損耗通過「做舊」等後期處理方法也一一體現出來，以達到逼真的效果。高仿瓷中的頂級作品幾乎已經達到以假亂真的程度，所以同樣具有「收藏」價值。
儘管現今市場用反鑒定手法制出的高仿瓷器有些確實極似真品，鑒定者在不斷學習的過程中也會做到「魔高一尺，道高一丈」，古瓷與新瓷還是有區別的。
古代瓷器的紋飾及器物款識，其畫法和刻法多自然流暢，新瓷儘管筆法熟練，但難免生硬、呆板，如同寫字一樣，一人一種筆法，各不相同，字如其人，仿字可以仿形，不容易仿神。
新瓷在仿製過程中會留有不自然的臨摹痕迹。另一點值得注意的是，古瓷青花款識深沉於釉下，新瓷青花款識似浮於釉上。
古瓷由於長期受自然界空氣塵垢侵蝕，加之氣溫的變化，使釉面分子散失，釉面開片緊密，而新瓷的開片呈崩裂狀。
由於古今制瓷工藝和胎、釉原料配方不同，古瓷縮釉處外緣翻卷，新瓷縮釉周圍與坯體緊貼。有些新瓷仿舊雖可亂真，但仔細觀察釉面的細微處，仍能看出破綻。
古瓷因年代久遠，器物釉面光澤深厚溫潤，光由內發，這種光是自然形成的。
新瓷往往釉面有一層浮光，光亮刺眼，或者說叫做「生性」，即使用消光劑或其他方法去掉表面浮光，也不會呈現古瓷溫潤的瑩光，釉面會有無數細痕，發污，失去了光澤，也失去了神韻。
古瓷的彩繪，顏色沉著含蓄，彩與胎的覆著粘接自然。但後加彩的器物，加彩的地方色彩特別鮮艷，光澤度強，顯得刺目。
再如古瓷中瓜皮綠色年深日久會泛銀，器物表面有一層銀光色，很自然，這種自然銀光新瓷無法仿製。
古瓷的金色，年代久遠會磨損變色，或只留下痕迹。仿者金色鮮艷，不易剝落。古瓷上有後漆金彩的，仔細觀察會有剝落的原來金色的痕迹。
此外，古瓷上金彩的顏色也不一樣，清代道光十年(1 840年)以前瓷器上的金色一般是用金粉描繪，金色深沉，穩重。1840年以後仿製的古瓷是用金水描畫，雖光澤度好，但不如以前的色深。
區分古瓷與新仿製品一定要看底足。就如同名牌服裝，一要看版式，二要看邊角的處理．於細微處辨真偽。
一般古瓷底足露胎處其胎質有一種熟性．因年久有一些灰塵浸入，但灰塵已吃進胎內，與胎結合緊密。
新仿品露胎處的胎有生性．其灰塵浮於表面，也有的是用膠與泥土混合粘上去的。有些古瓷由於原料的特殊性而顯出獨特的顏色．也是仿品所不能及的。
如龍泉瓷胎體中含有較多的鐵元素，燒成後器物的足部邊緣呈現鐵紅色，稱為「二次氧化」。仿製的龍泉瓷，器形、釉色均可亂真，但底足的做法卻與古代不同。
出土古瓷上的土銹會浸入瓷質內部，與瓷釉緊密結合，不易剔除。偽造出土瓷器上的土銹，有的是用膠與土混合粘上去的，如未用膠，則土銹質松，浮而不實，稍加碰擊，銹斑就會刮落下來。
古瓷叩之響聲清脆，這是由於胎質細膩，胎性已熟。新瓷扣之響聲短促沉悶，這是由於胎性生，就如同石料一樣，講究生坑或熟坑，生坑是指新開採的石料．有一種自然的生性。
而根據仿製水平的高低又可以將高仿品、中檔仿古瓷和低檔仿古瓷分為三大類。今日的高仿瓷可以再細分為精品高仿瓷與普通高仿瓷兩類，而這個廣義概念上的高仿瓷恰恰囊括了高檔及中檔仿古瓷。
精品仿古瓷：一般以真的古瓷（或瓷片等標本）為仿製母本，對於胎體的質地、釉面光潔度及氣泡分布、桔皮紋、手感等，造型的精確度及跳刀痕、接泥痕等，裝飾色料及紋樣、畫風的精確度，款式的精確度以及火石紅、蛤蜊光乃至器物燒成後的尺寸、厚薄、重量等等，都極為到位。經過恰到好處的做舊處理後，仿品的形、神皆具古瓷風貌，但能仿到如此程度的數量並不多，成功概率能達到十之二三就很難得，有些品種幾乎窯窯都是廢品。這些高檔仿品主要銷往海外，國內拍賣的圖錄中也時有出現。
普通高仿瓷：一般以精印圖錄和實物照片做仿製對象，有時也會參照實物標本。仿製品力求精確，「幾可亂真」，但略缺神韻，仔細觀察不難找到破綻。一般不做舊，標明仿某某時代某產品，售價與同期的藝術瓷相若。當然，也不排除被人
