中國畫技法之松樹（上）
聽松
百年紀念專輯
阿炳
00:00/05:07
本素材摘錄自《中國畫技法 松樹》，林培松著；福建美術出版社出版，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
一、松針的畫法
畫松針因樹而異，其形狀有扇形、車輪形、馬尾形等等。畫時用筆要堅挺有力，乾脆利落，提按有致、輕重得當。
1.扇形畫法：以中鋒用筆，落筆輕，收筆重，先中間後兩邊。從外向里或從裡向外均可，用筆勁挺，富有彈力。
2.車輪形畫法：用筆由外向內，或上半輪由外向內，下半輪由內向外。
3.馬尾形畫法：用筆應中間長，兩邊短，松針可稍作重疊，要以樹枝取勢，決定角度大小不同的造型。下筆輕收筆重，粗細變化，組合得體，層次分明。
4.扁鋒畫法：適用於寫生，能大塊面體現松的優美姿態。
5.中鋒畫法：用濃淡墨迅疾行筆，既畫出松針，又有層次感。適用於實地寫生。
6.豎刮畫法：用狼毫或兼毫筆以側鋒畫大塊面松針，在山水畫中常用之。
二、松乾的畫法
松干是松樹的主體。其形態自然形成，生長中受到損傷而斷枝折干，腐朽而形成大大小小的洞窟，多在干或枝的轉折處，松愈老洞窟愈多。畫工筆的應先勾出內沿，以墨色填染，寫出的就用含有濃淡墨的筆下拉點厾。畫松樹皮的鱗紋應分布兩邊，中間留空白，或一邊重一邊輕，中間留白，亦可畫中間，兩邊留白，中鋒、側鋒兼用，先勾出松的鱗紋，而後皴擦。
輪廓線定後，用狼毫筆調濃淡墨，中側鋒兼施，一氣呵成，中間注意轉折用筆。此法應有較熟練的基礎上練習。
三、松枝的畫法
松枝離不開干，它們是一個整體。松樹的生長環境和地域決定了樹的姿態。畫松要中鋒用筆，偶用拖鋒，表現其蒼老勁健。古松歷經千載而傲然屹立，長懸崖而探索乾坤，畫時添些短枝與枯枝或頂梢斷枝，以加強其生動自然的情趣。
上仰式，宜畫在和風麗日的環境下。
傾斜式，宜畫在山巔或臨風處，或風雨中。
低垂仰起式，宜畫干後或晴雪中。
四、松枝、松針的組合畫法
松的枝幹有上揚式、下垂式、平展式等，畫時取勢要生動，注意樹分四枝，前後左右排列，根據構圖和經營位置勾出輪廓線。用筆以中鋒為主，轉折時可適當用些側鋒。而後添上松針，可先淡後濃或先濃後淡。松針重疊切忌三齊（頂齊、底齊、左右齊），應有側重面，根據大小松針的塊面進行組合，偶爾露些枯枝。勾線時應注重行筆，抒寫胸中之氣。
五、松根的畫法
松樹生於崖石間，其根拔而多露；生於土者本直根微見。露根松多畫在懸崖或流水道邊。山水畫中體現多棵松時，不宜露根太多，以免與構圖不融洽。如在懸崖、水邊畫一二棵並對其根部詳細描繪，則別有意趣，既體現樹根的美又表現松的蒼勁。練習時用狼毫中鋒寫出為宜。
六、松樹的種類
由於地域不同，環境條件有別，松的品種頗多。生長在森林裡的松樹，一般用混點法及豎刮法。松枝用中鋒寫出，有時也用拖鋒拉出。古松上纏些藤類植物可增強畫面情趣。
白皮松：樹體高且直，松針纖細，中鋒用筆，樹榦少擦多染。
杉松：用扁鋒豎刮法畫松針，枝對生，用中鋒行筆。
塔松：葉繁茂，用中鋒豎刮法表現。
雪松：松針中鋒用筆，由外而內，或下半輪由內到外，車輪形。
迎客松：中鋒行筆，扇形針寫生，應組合得體，形神兼備。
羅漢松：松針外輕內重中鋒行筆，樹榦中側鋒兼用。
古松：中鋒畫松針，松干中側鋒兼用，方顯松之蒼勁。
古松：松乾枯藤可用拖鋒筆法。
落葉松：宜用散鋒混針法，中側鋒兼用。
馬尾松：松針中鋒用筆，枝幹中側鋒用筆。
七、中遠松的畫法
山水畫中常見中、遠松。一般在山頭出現的中遠松多為列植形式，松干用中鋒筆法雙勾或單筆畫。中松可畫些枝，遠松只畫平枝，松干橫斜穿插而不點針，松干要直，不可畫根。畫遠松有煙霞掩映斷其根之說，因為遠而模糊不清。單筆扼要畫中、遠松，要畫出其態勢，可畫幾根大枝，不必再畫小枝、平枝或拖枝。常用點葉法畫松針。用墨應先濃後淡，不要過分追求細微變化。
上色可用花青加點墨，花青加些藤黃，而後渲染。表現特殊環境如朝暉、夕陽下的中遠松，可用硃砂、朱磦點畫之。
遠景松
近景松
中景松
覺得不錯，請在下方點
※張世簡講寫意花鳥畫法：花和鳥的結合
※著名國畫大師秦嶺雲談筆法
TAG:國畫藝術 |