祝富榮現代山水畫賞析

最新 06-22

祝富榮中國美協會員國家一級美術師

祝富榮中央美院結業，中國美協會員，國家一級美術師。歷任衢州畫院院長，中國書畫函授大學浙西分校主持副校長，衢州書畫院院長，衢州市美協主席。杭州市書畫藝術研究會顧問，台北故宮書畫院終身名譽院長、客座教授。五十餘年致力現代山水畫研究和創作，十八次參加全國性展覽，在24國展出，書、畫及論文曾獲金獎、特別金獎，獲國家人事部「當代中國畫傑出人才獎」「全國書畫院百佳書畫家」。作品被中國美術館、天津藝術博物舘、吉爾吉斯坦國家博物館九家中外藝術博物館及美國明尼蘇達州政府、日本佐野市政府、中國駐外十一國大使舘陳列，中外數百人收藏。其作品雄渾陽剛、氣勢磅礴。技法創「紙墨皴」「拓墨皴」「摺皺皴」「冰雪皺」「殘壁皴」「噴水破墨法」「復皴法」「新金碧山水」。

王伯敏指出：「畫家祝富榮既有『日異其能』的鑽勁，必將蒸蒸乎日上而無可限量」。

作品展示

《黃山三雄》紅旗設色 106X69cm 2012

《巫山小三峽》紅星設色 137X69cm 2015

《海螺溝世界第二大冰瀑》 220X124cm 2016年

《人在天上行》紅旗設色 106X69cm 2012

《仁者樂山智者樂水》生宣設色 248X124cm 2013

媒體評價

「北氣南韻」的「祝家山水」

——祝富榮現代山水畫賞析

文｜祝天文

祝富榮者吾之宗親也。微信群里偶然得識一聊如故，其在現代山水畫方面的見解，精闢獨到，令余敬佩不己。因近期準備出一本評論集。他既是我的本家，又是一個山水畫大家，我想我的這個集子不能沒有自己家人的評論文章。在爭得其同意的情況下，於是就欣然下筆，信手寫來。

富榮先生，號雲海樓、四趣齋主，中國美術家協會會員，衢州市美協主席，祖籍浙江衢州，1939生於書香門第，幼承庭訓，從小就酷愛書法繪畫，從16歲起正式拜師學習繪畫，從此便與繪畫結下了不解之緣。60多年如一日，勤懇竟業，廢寢忘食，浸淫書法、繪畫不輟。先後拜程本一、潘天壽、周天初、姜丹書、傅廷彥為師，全面系統的學習了古代山水畫、版畫、油畫的技法，熟練掌握，並且集眾家之長所長，融會貫通，在繼承傳統的基礎上，師法自然、造化，從而形成了自己「沉雄渾厚、蒼勁滋潤、氣勢磅礴、人文內涵」，「祝家山水畫」體系。

通過反覆研讀富榮先生的山水畫作品，應當肯定的是他的山水畫確實屬於「開宗立派」的一家，是一個獨立特行的個例。他的山水畫作品有其獨特的繪畫語言和繪畫風格。這首先表現在其山水畫理論體系的建立上，這種理論體系表現在八個方面：

第一，就是前瞻性。富榮先生站在歷史的高度，早在1988年8月28日在《中國文化報》上發表了《衝破繪畫的中庸局面》。在當時引起了很大的轟動。通過改革開放四十年的實踐就充分證明這一點。

第二，針對性。在2000年他寫了《時代當出筆墨》這篇文章，指出「畫家要有獨立人格」的觀點。

第三，現代山水畫的學術性和系統性。

第四，就山水畫的觀察方法提出「平視深遠、仰視高遠、瞰視婁遠，環視闊遠」四種方法。

第五，在創作態度上提出：「發揚臥遊精神和十水五石精神」。

第六，在創作方法上提出「畫山水畫應以氣為先」，而這個所就是生命之氣、畫家的骨氣，以氣運行來構成畫面，前後起伏，從而形成氣勢恢宏，勢不可擋之氣勢。

第七，在筆墨方面提出：1、「氣、韻、筆、豐、脈、新、難」七字訣；2、用筆應八面來鋒：即中鋒、側鋒、卧鋒、禿鋒、散鋒、剪鋒、、筆根，順鋒、遂鋒，拖鋒、撤鋒、掃鋒、轉峰、族、點、、提、空、顫、抖、按、頓、挫、駐、擦、衄、蹲、搶、拖、潑；3、把筆、墨、紙、水發揮到淋漓盡致。

第八，就山水畫評價提出：1、氣韻生動；2、易懂耐讀；3、功力深厚；4、風格獨特；5、有所創新。

第九、把畫匠和巨匠區分開來。

其次表現在其山水畫技法的獨創上。富榮先生通過臨摹范寬、李成、巨然、郭熙等古人畫作，生髮靈感，大膽創意，探索出「紙墨皴」、「拓墨皴」、「冰雪皴」、「噴水破墨法」、「摺皺皴」、「復皺皴」和「殘壁皴」。而這些皴法在不同的畫作中如《錢江源頭活水來、青山綠水是我家》（紙墨皴）、《黃山西海群峰》、《雙剪凌空》（拓墨皴）、《一夜東風穌萬物、立冬雪後三陽春》（冰雪皴）、《黃山曉霧》（噴水破墨法）、《萬壑雷》（摺皺皴）、《世界自然遺產江郎山》（復皺皴）、《喬達摩·悉達多釋迦牟尼佛說圖》（殘壁皴）都有具體表現。

第三，富榮先生的山水畫通過對美妙山川河流的詩意表達，對地球家園，對人類賴以生存的環境、對大自然生命地嘔歌，表現出畫家自身熾熱的人文情懷。富榮先生在長達六十多年的繪畫實踐中，把傳統山水與西方諸畫派有機地結合起來，從而提出「山水生命說」。即山水是有生命的。岩石如人之骨骼，樹木植被如人之皮毛，煙雲如人之氣息，江河、流水如人之津液。富榮先生遍游三山五嶽等名山大川，對景寫生，面對自然景物，他細緻觀察，用心感悟，把對大自然的深情厚愛傾注於筆端，在千姿百態、變化無窮的山川溝壑中，用筆墨再顯自然景物的自然面貌，使自然景物轉變成筆墨物象，盡而升華成個性化的自然形象。為了更好地表現自然景物，富榮先生，把不同的技法有機地結合起來，使整幅畫面色彩強烈而濃郁，富有節奏感，彰顯出畫面的厚重感或穿透性。特別是虛處用墨，無論是濃墨或淡墨，都能營造出令人神往的意境。皴法、墨色的變化是產生美感效果的重要技法，而富榮先生正是用皴法、墨色的變化來轉移人們的視線，化無奇為奧妙、化平淡為神奇。來表達出大自然物象的盎然生機之意，使畫面既平添生機和靈氣，又增加了厚重的成分，情景交融，亦幻亦真，為意境而造景，使筆盡而意無窮也！從而達到山水畫「物我兩忘」、「天人合一」的最高境界！如《錢塘頌》、《大地回春》等作品。

富榮先童年生活的地方浙江衢州，是一座歷史悠久的江南文化名城，素有「四省通衢，五路總頭」，「神奇山水，名城衢州」之稱，境內江郎山、燦柯山、龍游石窟等旅遊景點，山清水秀，風景別緻，在富榮童年的記憶里留下了難以磨滅的印記，從而產生了熱愛大自然的美好願望。弱冠之年未過，便毅然決然地選擇了繪畫這條艱難之路。應當說富榮先生的山水畫路子純正，把哲思與禪意融匯在山水畫里，以南宗的神韻表達北方景象，使其筆墨語言暢達釋然，於濃淡乾濕另闢幽靜，於恣意中幻化奇思妙想，胸有成竹，畫在胸中蓬勃，無論是巨幅長卷，還是斗方小品，皆能營造出一片大山水的境象氛圍。

富榮先生的山水畫以傳統、寫生為基，師法自然，充分運用獨創的皴法來表現山川河流的厚重美感。不僅拓展了其山水畫的繪畫語言與藝術，而且使作品保持了極高的審美格調。既有北派山水的雄偉壯觀，氣勢磅礴，又有南宗山水的清靈秀美；既有宋人的氣勢，又有元人的韻致。其作品在嚴謹中透出率意，渾厚中略顯空靈，氤氳華滋。使筆墨語言與意象形式完美的融為一體，並最終將單純、簡潔和質樸的視覺語言融會在整體畫面中，於蒼茫中見骨力，渾厚中見自然，使觀者如臨其境，如聞其聲，收到了極強的藝術效果。如作品《西海翠谷》、《天下第一黃山尊》等。

在富榮先生的畫作中，無不寄託了他對大自然深深的情思，畫家筆下的深山幽谷、鄉間石徑、飛瀑流泉、屋宇村落……等等，都被賦予強烈的感情色彩，飽含著懷念和熱愛的情結。可以肯定，這些意象、場景都曾經留下畫家的履痕和心跡。也就是說，富榮先生的每一幅作品都是他對大自然情感的真實流露，這就是師法自然的結果。他以質樸的筆墨，表現出自己熱愛祖國，熱愛大自然的真摯情感和崇高的精神品格，沒有絲毫的嬌柔浮華之態，從用筆的節奏、曲折變化中，我們不難看出富榮先生厚重的藝術功底和嫻熟的藝術技巧，以期產生一種強烈的震撼人們心扉的藝術效果。如作品《鐵骨錚錚張家界》、《凌雲大佛佑三江》等。

富榮先生的山水畫不僅瀰漫著生命的律動，而且把清新典雅的意境融合在時代氣息之中，在意象超逸的畫面中流露出超凡的才情。既有簡潔空靈的勾勒，又有雲光疊翠的色彩，真正彰顯出畫家「充滿意趣的精神旨歸」，我以為這便是富榮先生山水畫留給人們最深刻的印象。

在其作品中，山巒高低。錯落有致，色彩濃淡相依，皴法自然流暢，結構曲折幽深，虛實相間，充分運用點、線、墨、色進行補充，以調動筆墨優勢。其運用濃淡水墨任意揮灑，近景濃筆焦墨，遠景淡筆輕墨，皴、擦、點、苔、清潤渾厚，氣勢磅礴。對樹的描寫採用中鋒勾勒樹榦，再以樹木的不同品種和形態勾枝加葉，濃淡皴擦，遠景山巒後的群峰改用沒骨法，以濕筆淡墨抹之，山腰不動筆墨，卻宛如漫紗浮動，使人感到深遠的山脈無限延伸，中間江面不畫波紋，畫面空白卻盡顯水天一色。近景多以樹木為主高大聳立，加上濃墨細勾，形態規正。遠景山有主峰，後面群山委迤，筆與筆之間濃墨和淡墨交插變化，情趣盎然，意境深遠。使觀者如臨其境，如聞其聲，賞心悅目，令人心曠神怡。從而彰顯了其「祝家山水畫」不同於今人，不同於他人，又不同於古人的大家風範。如作品《水從天上來，雲從山中起》，《世界自然遺產江郎山》、《巫山小三峽》等。

北宋郭熙、郭思在《林泉、高致、山水訓》中所說「千里之山不能盡奇；萬里之水豈能盡秀？……一概畫之，版圖何異、咎在於取之不精粹也。」富榮先生謹記古人之訓，面對繁雜的自然景物，千姿百態的樹木、山川、河流，進行走粗取精，去偽存真，由此及彼，由表及裡的大膽取捨，抓住最有特色的景物進行表現，以書法入畫，把墨、色、線有機地結合起來，使圓潤中見骨力，雄渾中見自然，蒼茫中見樸實；在皴擦中表現出山川河流的厚重美感，使畫面與自然形成高度的和諧統一，為意境而造境，從而達到表現畫家個人思想感情的目的。看富榮先生的山水畫，無論山石、林木行雲、流水、人物、花鳥無不留露出畫家熱愛大自然的高尚情操。這些情感在《黃山之雄》、《人在天上行》、《珠穆朗瑪世紀豐碑》、《石林奇觀》等作品中都有充分地表現。

另外，我們從其作品《中華五嶽》、《黃山曉霧》、《中華魂》、《西海層巒飄雲霧》等作品中能夠切實感受到一種大自然的力量。特別是那千變萬化的雲，若隱若現，靜中有動，動中有靜、節奏感極強。有的象雄獅、有的象奔馬；有時象茫茫白雪，有時鳥黑如墨，千奇百怪，形態各異，富榮先生運用筆墨技巧，賦予雲以大自然的青春活力，產生了極強的藝術效果，讓人無不拍案叫絕，拍手稱快。

綜上所述，我有理由說富榮先生的山水畫乃名副其實、開宗立派的「祝家山水」、如能假以時日，我想富榮先生定能翹楚於當代畫壇，為山水立傳，為我們偉大復興時期的「中國夢」時代放歌，讓我們試目以待吧！

（祝天文，《中國書畫市場報》主編）

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