遭男人侵犯，被逼到殺人，但她們是真真正正的好姑娘
看到今天這個標題，不知道會引來多少反田園女權主義者的圍攻。
這個梗由來已久，還得追溯到QQ空間時期，00後的寶寶們彼時可能還在上幼兒園。
「我抽煙、喝酒、打架、文身，但我是個好女孩。」
語出艾薇兒
咂摸咂摸這句話，好像也沒什麼毛病，從邏輯上看前半句與後半句並不構成充分必要條件。
以此為引，從它本身想要傳達出的意思中還能引申出另外一條高中曾學過的馬克思主義哲學中，關於現象與本質對立的原理，即：透過現象看本質。
大多數人在面臨選擇時，往往會被時代與社會裹挾。有的人選擇繼續忍受，但一定也會有人像下面這對姐妹一樣，跳出牢籠。
《末路狂花》
Thelma & Louise
塞爾瑪和路易斯是對感情深厚的閨蜜。
塞爾瑪是個全職家庭主婦，幾乎沒什麼社會閱歷。每天在餐桌和灶台之間徘徊，在丈夫的冷嘲熱諷之下低眉順眼的生活。
路易斯在快餐店做服務員，每天迎來送往，刷盤洗碗。勸誡年輕女孩「抽煙會影響性慾」，自己卻煙不離手。
這天，單調日子過膩了的兩姐妹相約周末出遊，準備去山上釣釣魚吹吹風放鬆一下。
習慣了言聽計從的塞爾瑪本來擔心丈夫不會允許自己出門，但在路易斯的勸說下還是偷偷溜出了家，臨行前還帶上了一把自己從來沒用過的手槍防身。
目的地很遠，半路上久未出門的塞爾瑪想在路邊的酒館找找樂子。
路易斯拗不過，決定短暫停留一會兒，喝杯酒之後繼續上路，卻沒想到在這兒給兩個人惹上了天大的麻煩。
兩個人坐下點了幾杯酒，話還沒說兩句，旁邊就有聞到葷腥尋味而來的色狼湊到近前搭訕。
看姐妹倆身邊沒有男人，色狼趁機大獻殷勤。先是送上幾瓶酒示好，花言巧語哄得姑娘心花怒放，然後再跳上一支貼身熱舞，典型的「夜店泡妹三連」。
老練世故的路易斯自然不會上當，但很少接觸陌生人的塞爾瑪就顯得十分幼稚和沒有防備。
趁著路易斯去洗手間，色狼將塞爾瑪帶到停車場欲行不軌。在親密舉動被拒絕之後，色狼獸性大發，將塞爾瑪按在車上打算強行進入。
幸虧路易斯及時趕到，用塞爾瑪帶來的手槍逼迫色狼收手。
冰冷的槍管抵住色狼的太陽穴，慾望再強也得乖乖就範，塞爾瑪逃過一劫。
鬧劇本該就此收場，但色狼似乎是被色慾沖昏了頭腦，還想找回點場子。對著轉身離開的姐妹倆大爆粗口。
結果證明他找錯了人。
路易斯扣動扳機，在他的身上留下了個窟窿。
這粒在火光中射出的子彈徹底改寫了姐妹倆的命運。
被射中的色狼死的透透的，路易斯也就成了殺人犯。玩是玩不下去了，自己也還沒做好蹲監獄的準備，那就只剩下一條路——逃亡。
逃亡需要錢，路易斯無法確定自己是否已經被通緝，也不敢貿然去銀行取錢。
為了路費，路易斯只好找男友幫忙，並對他說自己即將遠走。浪子男友突然意識到自己無法離開路易斯，便不遠千里飛到她身邊，手裡還拿著路易斯夢寐以求的求婚戒指。
路易斯看著手中的婚戒，臉上露出難辨悲喜的複雜表情，喃喃地說「為什麼是現在？」
已成逃犯的路易斯自然無法跟他結婚，強壓下眼淚跟男友告別。
這邊路易斯還沒從分別中緩過神來，塞爾瑪就又惹禍了。
逃亡途中塞爾瑪勾搭了一個小哥哥，再次被甜言蜜語的撩撥淪陷。
年輕的皮特簡直想讓人犯罪
要我說這也不能全怪塞爾瑪，誰看見赤裸上身的皮特還能把持住自己？
套路還是那個套路，調情完之後自然是滾床單，在小帥哥的溫柔中塞爾瑪嘗到了上半輩子從來沒嘗過的甜頭。
春宵一刻值千金，這話一點不假。第二天小帥哥就失蹤了，一起消失的還有姐妹倆所有的積蓄。
一分錢路費沒有，加油的錢都沒有，兩個人總不能走著去墨西哥。
關鍵時刻傻白甜塞爾瑪黑化了，這位像白紙一樣的家庭主婦在經歷過人心險惡之後，展現出驚人的學習能力。
先是一個人拿著槍，從容不迫地打劫了一家超市，解決了盤纏問題。
接著半路遇到巡警也是臨危不亂，拿著槍指揮路易斯解除危機。
誰能想到兩天前她還是一個什麼都不懂的家庭主婦？簡直像個常年逃亡的黑手黨大佬。
打劫超市的監控錄像讓警察追蹤到了姐妹倆的蹤跡，隨後尾隨而至。
逃亡的路上還有個小插曲，姐妹倆雖然成了通緝犯，但心裡卻感受到了久違的快樂。
開著敞篷車在通往自由的路上馳騁，說不出的舒爽。
但總有人不識趣，打擾你的好心情。
一位油膩的卡車司機恰好與姐妹倆通路，一路上只要相遇就會說些骯髒下流的話。
已成逃犯的姐妹倆自然不能慣著他的臭毛病，示意卡車司機靠邊停車。
精蟲上腦的卡車司機還以為雙飛的機會來了，屁顛屁顛的跟在姐妹倆後面停車，準備一夜銷魂。
沒想到一下車面對的是兩個彪悍的女牛仔，讓自己乖乖認錯。
男人的尊嚴使卡車司機無法屈服，結局也是可想而知的慘。
路易斯和塞爾瑪直接射爆了他的卡車。
這段簡直不能再帥！
爽是爽了，但這麼大的動靜更加速了警察的追捕進度。
兩個人很快被追上，幾十輛警車圍追堵截。
緊追不捨的追兵將姐妹倆逼到了懸崖邊，背後是幾十名全副武裝的警察，面前是幾十層樓高的大峽谷。
已然是絕境。
正常人應該會選擇投降被捕，回去坐幾年牢。
但品嘗過自由的姐妹倆不願回到囚籠中去，在懸崖邊上深情一吻，隨後緊握雙手開車，走上了自己想走的路。
《末路狂花》的故事不晦澀，相反它十分直白通俗。
看完這部電影的人通常會得到兩個清晰的結論：
1、公路片。
2、女權主義。
首先它是一部優秀的公路片，起因經過結果、劇情的起承轉合、人設的恰當合理、細膩的心理性格描寫以及公路片特有的時空特性都顯得極有水準。
即便沒有緊張刺激、懸疑驚悚的情節，也能夠將觀眾綁在屏幕前兩個小時。
然後是影片的真正內核——女權主義。
號稱「自由國度」的美國從來不是一片和諧，在90年代除了種族主義，女性歧視也是存在已久社會性問題。
出門被騷擾、在家被辱罵、職場被區別對待是十分普遍的社會現象，這在《末路狂花》中可見一斑。
《末路狂花》的出現成了當時女權主義者的強心劑，被無數擁躉瘋狂崇拜到神話的程度。即便是30年後的今天，也仍然被當做女權主義的代表作。
女權與男權的對抗是整部電影的主要矛盾，男性角色全部以陪襯出場，妄圖侵犯塞爾瑪而丟命的色狼、騙炮騙錢的小帥哥、咆哮丈夫、路易斯的浪子男友和油膩的卡車司機，這些男性角色幾乎涵蓋了所有女性遭受的不公待遇。
這種情況下，塞爾瑪與路易斯的逃亡之旅已然成了女性獨立的象徵。
在目睹兩人經歷的所有歧視與不公對待之後，塞爾瑪和路易斯的縱身一躍被升華出不同的含義。
一方面在男權主導的時代，大部分女性成為犧牲品，電影中兩位女主角的結局經過浪漫化的戲劇處理顯得更為悲壯。
另一方面這也成了鼓舞無數女權主義者覺醒的黎明之鐘。
在女權發展的歷史進程中，《末路狂花》有著很大的貢獻。
30年後的今天，我們再度回顧這部電影，再將女權主義看作喊打喊殺的革命已經不合時宜。
它的意義不是教會女人如何痛毆對其不懷好意的男人，或是將矛盾放大，造成兩性關係的惡性循環。
而是幫助人們學會或是完成，從不諳世事的幼稚女孩到具備自我保護能力和獨立人格的成熟女性的過程。
塞爾瑪從一張白紙變成一個持槍搶劫的老手，路易斯在浪子男友回頭之後得到了自己夢寐以求卻姍姍來遲的愛情之後徹底釋然。
我們能夠從其中學到的絕不僅僅是扣動扳機和飛向懸崖，而是如何不必再走上這兩位女人的老路。
塞爾瑪和路易斯的死並不是走向自由的勝利，反而恰恰說明了在壓抑的環境下自由之難得。這一結局的意義在於喚醒我們沉睡的獨立意識，為了平等和權力，要勇敢地去與之對抗，永不放棄。
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