這部充滿爭議的高分電影，從一段可怕的三角戀開始……
原標題：這部充滿爭議的高分電影，從一段可怕的三角戀開始……
作者｜女神的秋褲
世界頂級的戛納電影節是國際上最受關注的電影節之一。
今年的戛納創造了歷史，一部電影打破了場刊20年來的評分紀錄：
滿分4分，評委們給出歷史最高分，3.8分。
這部電影就是根據村上春樹小說改編，李滄東指導的《燃燒》。
首映完畢，就有媒體放出狠話：此片不拿金棕櫚大獎，評委就是眼瞎。
然而還是和去年戛納一樣，評分最高的電影沒有拿獎。
而且，影片公映後口碑兩極分化，有的網友吐槽「無法理解」甚至「看不懂」。
而有的則讚譽「這就是現代都市青年人的真實心靈寫照」，甚至感嘆「跪著看完」。
爭議如此大的電影，小視研究了好幾遍，診斷結果如下：
影片確實沉悶，觀影體驗不佳，但能給人帶來深入的思考，回味無窮。
但它最大的問題是：不是所有人都能看懂。
不像好萊塢的爆米花大片，任何人都能吃出味道。一些藝術價值高的電影，是需要解讀的。
小視刷了3遍，今天就帶你讀懂這部戛納場刊歷史最高分電影。
——以下內容有劇透——
影片圍繞三個年輕人展開：
迷離的李鍾秀（劉亞仁 飾），縹緲的申惠美（全鍾淑 飾）和虛幻的本（史蒂文·元 飾）。
前半段是愛情片，後半段突然變成懸疑片。
我們先看三角愛情：
李鍾秀
申惠美
三十多歲的鐘秀夢想成為作家，但工作繁雜不定，平時送送貨。
有天他遇到了兒時的玩伴惠美，她現在在各大商場做活動模特。
惠美憑職務便利，把活動獎品，一個女式腕錶送給了鍾秀，而鍾秀接著把腕錶送給了惠美。
互撩成功。
兩個工作不定，在社會邊緣遊離的人就這樣被一塊腕錶連接在了一起。
惠美借幫她養貓的名義把鍾秀帶到家裡，兩個疲憊的身體立刻擦出火花。
原著中對惠美的描述很含蓄，只是說她「收入微乎其微，生活不足的部分要靠幾個男人接濟」。
影片也有一些暗示，比如吃完飯，鍾秀默默的付完錢一直瞅著賬單。
但鍾秀和惠美對於對方都是特別的存在，因為兒時的親密，拉近了兩人在成人的世界裡的心靈上的距離。
惠美忽然說要去非洲旅行，家裡的貓需要鍾秀照顧。
於是，他來到惠美家裡，卻見不到傳說中的那隻貓，好像貓是惠美幻想出的一樣。
因為惠美喜歡上了啞劇，她告訴鍾秀，啞劇最關鍵的是忘記真實的東西。
第三個人
鍾秀就在擔心和思念中照顧了那隻貓幾個月，終於惠美回來，他卻一下變成了第三個人。
在機場惠美突然帶來一個留小鬍子的男人，本，那是她在國外剛認識的朋友。
惠美和本像情侶一樣商量著吃什麼東西，鍾秀尷尬木訥但又不失禮貌的站在一旁。
更尷尬的在後面，吃完鍾秀本要送惠美回家，卻發現本開得是豪車，而本說我送惠美吧。
鍾秀就默默把兩人的行李從自己的破皮卡車上卸下，目送惠美坐在保時捷里遠去。
惠美就這樣被富人本「接濟了」，而自己就這麼輕易的被取代。
惠美依然還時不時叫上鍾秀一起，三個人喝咖啡，吸大麻，鍾秀甚至看著本給惠美看手相……
鍾秀既尷尬又無奈。
尷尬的是他知道，即使惠美選擇本，他在惠美心中的位置仍無法取代；無奈的是他永遠也給不了本帶給惠美的那種富足的生活。
然而，虐人三角愛情片馬上就要變驚悚懸疑片。
接下來進入懸疑部分：
懸疑鋪墊線索一：
鍾秀髮現本對於惠美並沒有那麼喜歡和在意。
他跟著惠美去見本的朋友們，惠美高興的跳著舞，本卻在一旁無聊打哈欠。
懸疑鋪墊線索二：
來到本的豪宅吃飯，鍾秀忽然發現本的衛生間收藏著一些女人的飾品：
懸疑鋪墊線索三：
故事的轉折在三人最後的聚餐，那是在鍾秀偏遠的家裡。
惠美回屋睡著後，本告訴鍾秀，他喜歡燒農民地里的塑料大棚，這能給他帶來內心的快感。
而且他說又要燒了，今天是來踩點，這次會燒鍾秀家附近的一個塑料棚。
故事突然峰迴路轉。
聚會之後，鍾秀一直留意著附近的塑料棚，甚至買了地圖做標記，還天天跑去檢查。
而他也再聯繫不上惠美。
他跟蹤本，發現他身邊換了一個女人。
惠美消失了。
當鍾秀問本燒沒燒塑料棚時，本說已經燒了，但他知道他家附近的塑料大棚都完好無損。
而當他問本惠美的去向時，本說她像煙一樣消失了。
在本的世界裡，惠美就像一縷青煙，吸入咽喉，清爽片刻，便消失的毫無痕迹。
他繼續著自己的生活，開豪車，接女人，聚會、喝酒吸大麻……看似什麼都沒有發生。
但他的舉手投足間卻散發著兩個紅字：吃人。
再到本家裡做客，他發現多了只貓，本說是一個朋友的，還沒有名字。貓意外跑出房外，誰也抓不著。
鍾秀想起了惠美家的貓的名字，叫了一聲，那貓咪就跑到了鍾秀腳邊……
再次來到本的衛生間，拉開抽屜，鍾秀髮現多了塊自己送給惠美的粉色腕錶。
在鍾秀的世界裡，惠美像一塊肉，掉了找不著了，會疼很長一陣子還留疤痕。
沒有了惠美的世界，鍾秀異常空虛，他來到惠美的房間幻想著肉體上的「飛機之旅」。
他無助的奔跑，尋找被本燒掉的塑料棚卻怎麼都找不，就像他再也找不到惠美。
那個女人在他腦海里揮之不去……
本用富裕的物質，燃燒了惠美的生命，更燒毀了他忽然照進陽光的生活。
他無法接受惠美的一生就這麼被富人本吞噬。
最後他把本單獨約出來，一刀一刀捅入他的身體……
鍾秀愛上了惠美，惠美傍上變態殺人狂，被玩膩了之後被殺，鍾秀給惠美報仇。
《燃燒》就是講一個塑料愛情+變態的驚悚故事么？
如果是這樣，沉悶的《燃燒》就太失敗了。
導演李滄東說「你看到的不一定是全部」。
你看到到是一場三角虐戀的殺人案，但《燃燒》講述的是物質對精神的吞噬。
《燃燒》中有個很有意思的隱喻，是對原著的完美呈現，那就是惠美表演的啞劇——吃橘子。
她演的如此生動，如果不說這是憑空演的，只看她吃橘子還吐子兒的這段還以為她真的在吃。
而惠美說，啞劇的關鍵就是忘記真實存在的東西，這樣你才能去相信你幻想出來的東西。
惠美忘記的，不光是她沒有的橘子，還有她孤獨沒錢的日子。
說直白些，她可以忘記得不到東西，這是她的才華，也是她的悲哀。
說高雅些，這就是禪，一種脫離肉身與現實的精神修養。
這也是為什麼只有她可以在夕陽下裸露上身翩翩起舞，她有著對純粹精神的訴求，可以拋棄世俗的眼光和肉體的慾望。
她享受到心靈在天地間的孤獨與自由，鍾秀看到的卻是在男人面前隨意脫衣的恥辱。
惠美追求的純粹是每個人在積累物質財富之初，身無分文時應該具備的一種單純的初心。
但它卻被積累起來的財富碾壓摧毀。
片中惠美提到，她想去非洲是因為那裡有個布希族。
布希族有兩種飢餓的人：小飢餓的人Little hunger和大飢餓的人Great hunger。
前者只是肉體飢餓的人，後者則是精神上尋找「食物」的人。
開始惠美和鍾秀都是肉體飢餓的人，說白了就是社會中那些被物質所蠶食的人。
惠美，單身、養貓、有穩定的工作卻又不想上班，活著和吃飽飯有時都要靠男人。
鍾秀，有錢吃喝拉撒睡，沒錢了打打零工。
有了機會，就打個炮，有時打打飛機，體驗下肉體感官上的快感和刺激。
惠美和鍾秀就像社會中的許多年輕人，他們被無形的壓力壓垮：失業、低薪、婚姻、孩子……
他們白天像機器和行屍走肉一般坐在辦公室工作，夜晚混在酒吧夜店，用微醺的洋酒、約出的一夜炮和朋友圈P過的圖來證明自己活的很好。
但他們從未想過，自己是為了什麼而活著。
鍾秀想寫小說，但整日忙碌又無所事事，從未動筆。
惠美想擺脫生活的束縛尋找生命的意義，卻不得不在商場間穿梭尋找工作。
他們的肉體活著，精神卻是枯萎的。
兩人相遇後，都開始變成大飢餓者。惠美停下生活，去遙遠的非洲看絢爛的晚霞，在萬物消逝的時刻感受生命的燃燒。
鍾秀開始幫助爸爸打官司，寫起請願書，這也是他追求作家夢想的開始。
儘管仍被物質束縛，但他們開始追求夢想和美好，忙碌的生活終於被賦予意義。
但一切，很快就被本摧毀。就算本沒有出現，惠美也會被毀滅，因為那是她的妥協。
三人夕陽下的坐姿說明了一切。
左邊的鐘秀是社會底層的勞動人民，他貧窮卑微，又臟又糙的手夾在兩腿中間。
右邊的本沒有生活的壓力，放鬆自信，翹著的二郎腿炫耀著食物鏈中的地位。
中間的秀美頭朝向鍾秀，那是童年的信任和精神的親近。但曲向本的雙腿暴露了她的選擇：她選擇本，因為本能給她更舒適的生活。
貧瘠的物質支撐的精神，沒敵過雄厚的物質積累。
惠美的選擇導致了她自己的死亡，但本為什麼要殺她呢？
本說的非常隱晦。
他說，韓國有很多沒用的塑料棚，就算他不燒，也是等著被燒掉，他只是接受了這個事實。
塑料棚的深層含義就是惠美，惠美代表的，是一類人。
本最後說，惠美是比表面上更寂寞的女人。
這些人，沒有多好的收入，家人朋友聯繫甚少，用原著的話說他們「通訊錄上排的滿滿的，但不過是些人名罷了」。
你看到的，是本燒死了惠美。
你沒有看到的，是可以吃人的社會，一場颱風，一次失業，就可以讓一個人失去生命。
這些人活著，卻生活在社會的邊緣，就算死了消失了，沒有新聞不上熱搜，他們的名字，他們的存在，我們從未知曉。
不管是塑料棚還是倉房，都是藝術作品中的隱喻（電影換做塑料棚是因為在韓國塑料棚更常見）。
原著《燒倉房》中說「世界上有很多倉房……15分鐘就燒的一乾二淨，誰都不傷心，只是消失而已……我的有我的倉房，你有你的倉房」。
但倉房到底是什麼呢？沒用的人或事？不值得留戀的回憶？
哪些倉房代表你開始征程時的初心？哪些倉房是支撐著這個社會的基石？
一個人，一個社會，在前行的路上面臨的最大問題莫過於此：步履不息的前行著，驀然回首，哪些倉房該燒掉，哪些該留著。
希望你沒有忘記。
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