《侏羅紀世界2》被罵慘，為什麼票房還是過了10億？
內地上映6天，《侏羅紀世界2》票房輕鬆過10億元。而全球票房截至上周日，正式突破3.7億美元，侏羅紀時代的大恐龍，在全球市場以摧枯拉朽之勢終結了《遊俠索羅》疲軟的紀錄，成為最近最受歡迎的大片。
中國人民很有幸，這次提前北美領先了恐龍歸來的雄姿，早足足一個星期——北美要到本周五22號才開畫。環球影業的發行策略非常高明，恐龍是個能稱霸全球的大IP，但6月中旬以來這枚IP卻面臨另一項全民盛事——世界盃，環球果斷通過歐洲、亞洲、北美的分時間段發行上映，減少世界盃帶來的集中壓力。
上一次一拳打醒了滅霸的「星爵」，在《侏羅紀世界2》中再遭吐槽。當年《侏羅紀公園》里霸王龍那一聲嘶吼、橫幅落下，代表恐龍即將統治人類的象徵，如今伴隨著恐龍衝破大門沖往世界而徹底成真。儘管打開大門的人並不是星爵，但網友眼睜睜看著他周圍的恐龍粉隊友肆意妄為而星爵毫無作為感到憤懣不堪。
《侏羅紀世界2》遭遇了相較前作更大範圍的吐槽，這種吐槽來自對演員形象的不滿與故事結構的不滿，雙重加成。該作編劇主要還是前作導演科林·特萊沃若，但現作導演胡安·安東尼奧·巴亞納卻在有限的劇本里夾雜了太多個人的私貨：對個人「救贖」情感主題的推崇。
一覽胡安·安東尼奧·巴亞納此前的作品，救贖都是一個核心辭彙，就近的《怪物召喚》，以怪物之名頌揚了孤苦小男孩的艱難成長，此前內地也曾公映的《海嘯奇蹟》，展現了大悲慟背景中的殘存人類希望之光。希望與絕望並行交融，是胡安·安東尼奧·巴亞納最喜好的情感範式，他樂此不疲地通過外在環境的驟變來描繪小人物個體微妙的情感變化，而《侏羅紀世界2》中的女主角克萊爾（布萊絲·達拉斯·霍華德 飾演）、女配角獸醫Zia、小女主角，無一不陷入導演的情感塑造樣板角色。
在導演看來，這些角色是區別於男主角歐文、商人迦納之流的中立者或利己主義者人類，而成為跳脫於人類範疇之上的生命大愛者，正因為對萬物生命尤其是恐龍大愛，以上角色悉數對恐龍抱以無與倫比的同情心、愛撫心，不計一切地為其奔命，不顧後果地釋放它們——以滿足內心裡那脆弱的情感。而釋放恐龍，讓他們感到自己面對弱者有所作為、感到安心與滿足。在導演的鏡頭中，這些橋段統一命名為「救贖與成長」。而在相當多觀眾看來，以上代表角色卻化作了大公無私的聖母，他們的善良讓其做出了自我認知最正確但對於人類群體而言最危險的抉擇——為了避免那一小撮恐龍犧牲，而不可避免地拿全人類成為賭注。
這是顯而易見的被詬病之處，卻也是導演+編劇的高明之處。所有災難片與驚悚片中的生存與毀滅，或許初始原因來源於外界，但最終卻循環到人類自己的手掌之間。人類複雜地情感與動搖不定的三觀總是輕而易舉地讓極度危險的當權者（例如《侏羅紀世界2》中有權力打開恐龍大門的人），做出遠超始初外界危險的更可怕舉動。
劉慈欣在《三體》中，將眾口辱罵的「程心」塑造為人類最高尚卻也最脆弱的象徵，但在更廣的角度分析，程心是當之無愧的、不可原諒的全人類罪人。恐龍生也人類、滅也人類。人類求生也自我，毀滅也自我。《侏羅紀世界2》在局部放大了人類個體、群體人性中可能存在的自私與高尚，並讓高尚佔據了上風。
傑夫·高布倫飾演的伊恩·麥爾科姆在《侏羅紀世界2》中充當了與政府、民眾博弈的畫外音角色，他在結尾如此解釋到：基因好比潘多拉魔盒，不合常理的巨大改變正在發生，人類和其他生物應該共存，我們要應對超乎想像的情況，而人類世界也進入到了一個新紀元——「歡迎來到侏羅紀世界」。
如果說歐文、克萊爾尚且是前作的主角，那麼在本作中，已經步入了炮灰之路。在恐龍電影的世界裡，一直都是流水的旅人、鐵打的恐龍，觀眾想看恐龍，所以後者才能穩坐當之無愧的主角皇帝位。在漫長的恐龍與人類糾纏的歷史中，歐文/克萊爾不是能夠站在終極角度維護人類利益的人，而是用愛發電、打開魔盒的過客。
《侏羅紀》電影5部都沒死掉的臉上帶疤霸王龍，已然成為這個系列的icon，不能死也死不掉。觀眾想看機器人變身的話，你能讓擎天柱、大黃蜂over嗎？恐龍也如此。我們可以預見，環球塑造的「侏羅紀電影宇宙」，再過幾部星爵都不太可能回歸了，但換個人類照樣拍下去。拍不下去也可重啟。
這就是觀眾百般差評也無法抹去的事實，恐龍是全球的文化吉祥物，是人類對地球歷史長河神秘生物的再現回望，多年來文化、科教節目積聚的人氣永遠不會降低。斯爾皮伯格將考古專業才知道的化石點金成上世紀末最為流行的影視形象，粉絲+路人皆知。
一部重啟的《侏羅紀世界》全球票房就高攬了16.7億美元，這是《復聯3》之前任何的超級英雄電影都無法比擬的，這也足以證明觀眾真正只能是恐龍，只要恐龍這個元素還在，任何存在悖論、弊端的劇本都變得模糊起來，一時不爽一時怒罵，下次走進電影院的還是同一批人。
來自淘票票媒體號：熱片測評
※李冰冰：為了學英語，接拍《巨齒鯊》
※邊江山新又有新作品 畫江湖電影《風語咒》被配音大神們承包了
TAG:淘票票 |