馬奈和他畫中不朽的四個女人

他是「現代藝術之父」

他改變了千年藝術史

他的為人和作品都是看不透的迷

然而有四個女人

走進了他的生活

在他的畫里獲得了永生

她們的公開身份是

馬奈的妻子、繆斯、學生、弟媳；

私底下她們是私生子的母親、情人、

了不起的女畫家、不可得的愛人。

蘇珊娜·里恩霍夫

SuzanneLeenhoff

蘇珊娜出生在荷蘭，她沒有高貴的出生，也沒有過人的美貌，卻是一位出色的鋼琴家。據說音樂家李斯特，在聽到她的演奏後，便鼓勵她去巴黎謀求發展。

在巴黎，19歲的蘇珊娜，受法官奧古斯特·馬奈之邀，給他的兒子們上鋼琴課。那年，馬奈17歲。

僅僅三年，蘇珊娜生下私生子萊昂Leon，萊昂生父的身份，是一個無法解開的謎團。雖然馬奈是男孩的教父，但馬奈和他的父親奧古斯特都有可能是萊昂的生父

這是馬奈為蘇珊娜創作的第一幅作品。它取材於《聖經》中「蘇珊娜與老者的故事」的故事。沐浴的蘇珊娜被幾個老者窺視，老色鬼們威脅蘇珊娜願屈服淫威，否則就宣揚她與他們通姦。

馬奈離開父母的家之後，便和蘇珊娜同居了。然而他們的關係一直是個秘密，蘇珊娜從不出現在馬奈的社交生活，卻頻繁出現在馬奈的畫中。

1863年，馬奈的父親去世。在馬奈與蘇珊娜同居十年後，他們悄悄地在荷蘭結婚。

維多利安·莫涵

Victorine Meurent

維多利安是馬奈藝術生涯里最重要的模特，她是他的繆斯、給予他無窮的靈感，他通過自己的藝術，使她的美麗成為永恆。

據說馬奈第一次見到她是在法院里，維多利安因為非法在街頭唱歌惹了不小的麻煩，而馬奈則求法官父親幫助了她。不管這個說法是真是假，一開始吸引住馬奈的，正是維多利安身上的，那股叛逆與神秘感。

《草地上的午餐》所有人都知道，這是馬奈最著名也是最神秘的作品。第一次在「被拒者沙龍」展出後，這幅被認為傷風敗俗的畫作引起了滿城風雲。《草地上的午餐》里裸女的模特正是維多利安。她那毫無羞愧的眼神直勾勾地看著觀眾，盯得看畫者不知所措。

馬奈暗示畫中裸女是交際花，遠處的女孩則正在河裡洗私處，兩位男士可能是大學生。

另一幅藝術史怎麼也繞不過的是馬奈這幅《奧林匹亞》，模特依然是維多利安。馬奈讓他同時代的人那麼討厭，就是因為他敢畫別人敢做卻不敢承認的。

上流社會的紳士們都是妓院的常客，看到馬奈這麼直白地畫個妓女，卻虛偽地把污水都往畫家身上潑。女僕送來一束花，奧林匹亞卻看向畫外的觀眾，彷彿我們就是為她鮮花的嫖客。

《奧林匹克》在構圖上致敬了古代大師提香的《烏比諾的維納斯》。提香是維納斯是藝術史上最迷人的女子之一，馬奈的野心，是他想畫一個現代巴黎的女神。

馬奈畫了那麼多次維多利安，最令人難忘的是她的眼睛。維多利安總是直勾勾地看著我們，不遮掩、不妥協。

維多利安不僅是模特，她本人也是位出色的畫家。她的作品多次被選入官方沙龍展，這令一直被拒的馬奈嫉妒不已。

艾娃·岡薩雷斯

EVA GONZALEZ

艾娃·岡薩雷斯是馬奈唯一的弟子。馬奈這麼高傲的人，自然不會主動隨便收學生，但在同樣高冷的藝術圈裡，人情世故不能不懂。艾娃出生名門，她的父親是一位西班牙裔作家、評論家，在文化圈影響力巨大，而初出茅廬的馬奈，需要大作家的支持。

艾娃和老師一樣，從未參加過印象派畫展，也不承認自己是印象派畫家。艾娃前期作品風格偏保守，創作手法都是古典的，也有不少馬奈的影子。比如這幅《劇團少年》，無論在題材，還是繪畫技法上都與馬奈的《吹笛少年》很相似。

後來，在印象派畫家的影響下，艾娃慢慢形成了個人風格。這幅叫《秘密》的作品非常有趣。畫中衣著考究的年輕小姐坐在鋼琴前，然而她的心思都在琴譜里夾著的小書上。她津津有味地讀著小說，左手揪著裙擺，相比故事情節一定更扣人心弦。

馬奈只畫了一次自己的徒弟，還是「擺拍」的。因為任何人都知道穿著如此精緻、優雅的華服怎麼可能在工作。在馬奈眼裡，繪畫對於岡薩雷斯而言不是事業，只是大小姐用於陶冶情操的一種愛好。更有趣的是，畫中岡薩雷斯在畫的其實是馬奈自己的一幅作品。「自戀」二字是時候拿出來形容馬奈了……

艾娃對這位英俊有才的老師，有著無線的崇拜，崇拜與愛情，一線之隔。馬奈對艾娃應該沒有愛情，有的只是對學生的愛護。她是他的弟子，從某種角度來看，她的整個藝術生涯都是他的傑作。在馬奈因梅毒併發症去世的六天後，岡薩雷斯因難產，隨老師去了，那年她只有三十四歲，大好的前途被匆匆畫上句號。

貝爾特·莫里索

BERTHE MORISOT

莫里索出生富裕的上層中產階級家庭，跟馬奈可謂門當戶對。

莫里索在盧浮宮臨摹時初識馬奈，後來通過家庭聚會，兩人被正式引薦，很快她便成為了馬奈的模特。

當時巴黎上流社會的男子有婚外情是很普遍的，然而他們的情人多是歌女舞女，同屬上流社會的女子，他們是不可以輕易沾染的。

維多利安是專業模特，她可以在馬奈面前脫去衣服，也可以穿上鬥牛士的男裝，她也為此收取費用。

莫里索可不一樣，馬奈給她畫像時，莫里索的母親或者其他一位年長的女性作為監護人要待在同一個房間，防止出軌的事情發生破壞兩家的名譽。

馬奈第一次畫莫里索，是在《陽台》里。莫里索坐在椅子上，倚靠欄杆，手裡拿個摺扇，她的白裙層層迭迭，泛著涔涔藍光，和她的黑髮黑瞳形成鮮明對比。

莫里索的黑眼睛，和她那頭深色的捲髮，就像是戈雅畫的西班牙女郎，她獨特的女人味是那般神秘，叫馬奈著迷不已。

1868-1874年這七年間，馬奈畫了妻子蘇珊娜五次，畫了維多利安八次，卻畫了莫里索整整十一次。

馬奈筆下的莫里索，有一種不斷變換的美感，從初識馬奈是激動不安、嬌羞，到逐漸找回自信，坦然面對，有藝術史學家將這些肖像畫，視為莫里索的心路歷程。

這幅畫里，莫里索穿著白色的蓬裙，整個人彷彿要陷進酒紅色的沙發和牆裡。

穿戴優雅的她形色清純，眼睛看向別處，略顯羞澀，手中摺扇加強了她的作為淑女的小鳥依人。馬奈從不畫創作中的莫里索，而他是刻意弱化她的藝術家身份。

這幅畫里，莫里索穿著白色的蓬裙，整個人彷彿要陷進酒紅色的沙發和牆裡。

穿戴優雅的她形色清純，眼睛看向別處，略顯羞澀，手中摺扇加強了她的作為淑女的小鳥依人。馬奈從不畫創作中的莫里索，而他是刻意弱化她的藝術家身份。

到這幅肖像，莫里索不再羞澀地望向別處，或者透過扇子悄悄窺視馬奈，她用自己烏黑的大眼睛直視著馬奈，這一份大膽與坦誠，可以說是她對他愛的表達。

莫里索崇拜馬奈、深愛著馬奈，這份強烈的情感在她寫給自己母親姐妹的信中毫無忌諱地表露無遺。然而馬奈已經結婚，以她的身份也不可能屈尊做情人，她還嫉妒馬奈的女學生岡薩雷斯，並深知馬奈對其藝術家能力的質疑。

莫里索困在這份感情中，將感到巨大的痛苦與受挫感投入到藝術創作中，成為她拜託感情苦痛的方式。然而她繪畫上的努力，被馬奈視為威脅，他們也因此陷入了一種競爭關係。

從1872年莫里索認識了馬奈的弟弟尤金Eugène，到兩年後她嫁給了他，在這個階段里馬奈畫的莫里索肖像里，充滿了他對後者的慾望，以及敵對。

馬奈十分細膩地除了莫里索的臉龐和手。她紅潤的臉龐，面部表情是那般平靜；她輕拿摺扇的手纖細美麗，有一個細節抓住了所有人的眼球：她右手無名指已經戴上了訂婚戒指。她的婚約與她的淡定折磨著嫉妒的馬奈，看他處理背景處的植物，可謂瘋狂。

馬奈知道他將永遠失去莫里索，當後者的婚期臨近，她在馬奈的畫里嚴重失真，馬奈甚至改變了他慣常的繪畫技巧。

這一變化在《穿著喪服的莫里索》中最為明顯，這是馬奈最後一次畫莫里索，畫中她是那般憔悴，宛如行屍走肉，完全沒有了平日的活力。

莫里索和尤金結婚後，馬奈再也沒有畫過自己的弟媳。馬奈去世後，家人清點他留在家中的繪畫，七幅莫里索像馬奈一直留在身邊。

往期大師生平及作品欣賞

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