德國法蘭克福 Pro Light＋Sound 2018
引言
新產品的發布數量之多表明了德國法蘭克福展會依舊很重要，然而在該展會的音頻館中仍然傳出了許多顧慮的聲音。《ProAVLAsia-亞洲專業視聽》現場報道。
一
位在3.1號館中表達著他觀點的參展商說道：「當你穿過4.1號館時，你看到的是Prolight +Sound的沒落」。事實上法蘭克福音頻參展商群體一致祝願這個年度貿易展能夠取得成功。然而，法蘭克福展覽公司不斷變更展會日期和調整展館位置的行為卻似乎又讓人們心生疑惑，並引起大家對其持續存在問題的關注。
展館外的鐵人標誌
大約在25年前從Musikmesse獨立出來後，PL+S通過吸引從煙霧機到搖頭燈、揚聲器、調音台和無線麥克風系統等舞台演出所需的一切設備迅速擴展其規模。隨著海外製造商的大量湧入，新擴建的展館數量不斷增加。他們在各個展館內尋找新的分銷商，同時與現有分銷商見面。依賴這一年度貿易展作為主要收入來源的酒店經營者、計程車司機、航空公司和餐廳也賺得盆滿缽滿。而對於任何專註於專業音響和燈光業務的人來說，這個展會是每年必到的。
Equipson Juan先生
憑藉其深植於傳統樂器和演出音頻製作領域的根基，PL+S受到參展商和經銷商的鼓勵，將自己定位和宣傳為一場不可或缺的固定安裝展會。然而顯而易見的是，固定安裝工程商和演出擴聲市場之間幾乎沒有重疊，因此PL+S和CAVIS並沒有能夠吸引大量的音頻顧問或工程商。自2004年以來，Messe的走道越來越寬，展館越來越空。而與此同時，阿姆斯特丹的ISE展卻持續壯大，新的展館和停車場變得越來越擁擠。
Kling & Freitag的Jurgen Freitag
兩場展會之間兩個月的時間差的確給身處幾個時區之外的分銷商們帶來了巨大的難題。儘管中國農曆新年和西方復活節的存在也可能會對決策產生影響，但音視頻從業者們的選擇困難與痛苦卻與日俱增。包括Meyer Sound和TOA在內的許多品牌都在削減法蘭克福的參展預算，而這一點上ISE確實是一個重要因素。
James Gordon主持活動
此外，其他許多參展商近年來紛紛縮減了展位規模，決策理由是其投資回報率和參觀者人數的不斷下降。在被博世於2006年收購之前，Telex EVI是4.1號館中最大和最引人注目的展位之一。今年，EV和Dynacord僅僅在一個巨大的展板前展示了一隻X-Line Advance線陣列模塊和IPX功率放大器。兩年前，EAW在巨大的Festhalle競技場內布置了揚聲器展板，而Loud Technologies旗下的Martin Audio在2017年的展會上一口氣推出了10款新產品。但今年，兩家都沒有參展。
Elisabeth Kuenast和Mr Kuenast
過去十年來，歐洲樂器市場明顯萎縮，其螺旋式的下降已經造成了連鎖反應。不久之前，Thomann、Marshall、Fender、Gibson、Zildjian和Orange還在努力向觀眾們展示他們的存在。然而，今日這些明星品牌的離去已經造成了可能無法填補的空白。為了更好地與音樂人建立聯繫，以往參加Musikmesse的傳統麥克風製造商們已經轉移到Musikmesse的展館內，希望能夠與更多的觀眾接觸。AKG、Audix、拜雅、森海塞爾和舒爾的缺席雖然不能完全歸結於展會的規模收縮，但兩者之間的相關性非常明顯。也許，樂手經紀人往往在製作公司做出購買決策時令其不堪重負，而法蘭克福展覽公司過度擴張的策略最終還是反過來傷及了自己。
Dave Haydon和Robin Whittaker
2012年8.0至9.1號館內東方品牌非同尋常的撤退也對展會的命運產生了不利影響。主辦方對其亞洲主要客戶的分流到今天看來仍然具有諷刺意味，因為從2004開始在廣州和上海也開設了Musikmesse展。包括Chiayo、DSPPA和Taiden在內的許多亞洲製造商的持續缺席均源於此決定。
Carlo Lastrucci和Karl Kahlau
在ISE出現之前，Musikmesse一直是新產品發布的主舞台，所有製造商的研發時間表都會與當年展會結束時宣布的明年開展日期完成校準。如今儘管客戶還有NAMM和ISE這另外兩個選擇，Musikmesse仍然對新品發布會的規格維持著很高的要求。
Markus Falter和音響師同事
雖然主要的音響館3.1號館錄得的觀眾人數持續減少，樓下的3.0號燈光館依舊熱鬧非凡，觀眾們希望看到這一行業的最新技術。基於Musikmesse作為娛樂行業中這一部分在歐洲的主要展會的地位看上去已經獲得了大家的認可，主辦方希望能夠將它的成功複製到更多以音頻為中心的展館當中。
Kerst Glass和Friedemann Leutsch
MA Lighting的grandMA3燈光控制台首次亮相，讓用戶能夠掌握集合了新的燈具、功能和效果處理的新系統架構。除了13個grandMA3演示台之外，MA的展位還設有專門的grandMA3演示廳，可供多達70位參觀者就坐並體驗以德語和英語進行的新調光台現場演示。
Waring Hayes和Richard Fleming
除了展示一系列創新的新產品外，Robe每個小時會在華麗的背景牆下進行一場壯觀的現場表演，這對參觀者是一個巨大的誘惑。這群捷克人顯然一直忙於打造MegaPointe一體化燈具這一似乎註定要成為行業標準的搖頭燈。此外，Tarrantula LED束光燈、染色燈和效果燈以及RoboSpot系列遠距離追光解決方案和IP65 等級的ParFect產品也一同首次亮相。
Robe展台
Chauvet推出了兩款IP65等級的LED燈具，分別是Maverick Storm 1染色燈和Strike P38白光LED觀眾燈/頻閃燈，另外還有Colorado Solo Batten RGBAW LED支架燈。
在ETC展台上，採用Eos軟體的Element 2調光台吸引了參觀者的目光，ETCpad平板附件、ColorSource系列和建築用Irideon WLZ染色燈也進行了密集的展示。
Grant Roomes和Peter Klotz
ChamSys演示了三款新的QuickQ調光台，具有直觀的智能手機式界面和9.7英寸大型觸摸屏，得到了觀眾們的好評。通俗易懂的按鈕和推子、簡單的顏色選擇菜單、易於使用的亮度控制工具以及指尖控制的縮放和滾動，這些方便操作者的功能在現場獲得了極大的讚賞。
以Neo揚聲器、BlueLine數字信號處理器和Arion線陣列聞名的西班牙品牌Work今年在燈光館內站穩了腳跟，主推LightShark跨平檯燈光控制系統。集成了LightShark引擎軟體的LS-Core和LS-1調光台能夠創建多屏幕控制系統，通過基於網頁的圖形用戶界面提供多達8路DMX控制，最多可同時連接三台設備。
Gaby van der Blom和Krishna Singh
繼近期收購M-Series燈光控制器之後，Elation在其展台上首次展示了M6、M1HD、M2GO HD、M2PC、M-Touch、M-Play、M-DMX、M-Sync和M-PC。
來自Altman、Avolites、Ayrton、Chroma-Q、GDS、GLP、LSC、MDG和Robert Juliat等品牌的大量燈光新品同樣吸引了參觀者的關注。
GLP的Alexander Braun
德國製造商HK Audio在1979年成立之後一直未缺席過Musikmesse展會，直到2017年選擇了不參展。經歷了去年的休整後，這一知名品牌決定於2018年分別在3.1號館和4.2號館以一大一小雙展位的形式回歸PL+ S。「去年休息了一段時間，我們在今年的Prolight +Sound上進行了新產品發布，」首席執行官Nils Stamer評論道。Cosmo一體化線陣列系統或許是主推產品，而Contour X點聲源旗艦、C SUB超低音揚聲器系列和通過EN 54-24：2008認證的Vortis 2系列也都備受關注。「推出這麼多新品，我們必須參展並評估這個展會的效果。我們見到了很多老顧客，也收穫了對新產品令人鼓舞的反饋。」
d&b audiotechnik在J、Y和V系列揚聲器旁展出了GSL大型線陣列。其他新的線陣列也接受了參觀者的檢視，包括dBTechnologies的Vio L212、Crest Audio的Versarry Pro和Vue的e-class。
RCF一直以來都會在PL+S上推出所有的新產品，今年的展會也不例外，HDL系列揚聲器增添了新的有源型號和超低音。在創新方面，TTL-4a和TTP-4a的表現突出，靈活的木製箱體雖然同根同源，卻能各自提供不同的線聲源和點聲源特性。該品牌還展示了可提供預設和錄音選項的Pro DSP FX、F10XR、F12XR和F16XR調音台新品。
RCF的Lucio Boiardi Serri
其他知名品牌揚聲器新品包括Adamson的IS7P和IS10P點聲源揚聲器、FBT獨特的Horizon系統和K-array的Event系列，而Adam Hall帶來的LD Systems、Cameo和Gravity的各種新品也都在展會上首次亮相。另外，來自布雷西亞的創新者Outline Audio宣稱，其Superfly緊湊型線聲源系統將為這一尺寸的揚聲器「設定新的性能標準」。
Adamson的Marc Weber
Adam Hall展台受到觀眾青睞
Outline Audio的Giorgio Biffi
Roberto Mataloni、Mauro Tanoni和Bruno Tanoni
KV2 Audio對其大型VHD 2.0和5.0揚聲器平台充滿期待，其銷售總監Dave Croxton證實道：「通過觀看演示，很多製作公司意識到我們的點聲源技術除了能夠改進聲場覆蓋之外，還具有顯著的成本優勢」。
除了推廣在ISE首發的Rivage PM7數字調音台之外，雅馬哈還推出了一系列可聯網的揚聲器。有源的DZR和DXS-XLF以及無源CZR和CXS-XLF將眾多觀眾吸引至其展位一角。Nexo展台則展示了Geo S和Geo M揚聲器以及最新的NXAMP 4x2和4x1 Mk2功率放大器。
Francisco Carpia、Andrea Salvioli 和Marco Cantalu
低頻擴展方面，除了在歐洲首次亮相的Funktion-One的F124低音箱之外，還有Coda Audio的U系列多用途超低音揚聲器和Nextproaudio的LAs418A有源反射超低音揚聲器。
Coda的Dave Webster
長期倡導通過軟體和固件更新面向未來技術升級的DiGiCo再次強化了其地位。今年，廠家向工程師和製作公司展示了新的Quantum 7平台，該平台能夠將一張SD7調音台擴展至超過600 個96kHz 處理通道。除了一台32位DAC和於ISE推出的4REA4數字音頻網路系統之外，DiGiCo通過與其他製造商進行相互認證確保其聯網能力，包括L-Acoustics的L-ISA信號源控制和d&b audiotechnik DSC100 Soundscape的OSC協議。
DJ Digger參加DiGiCo派對
為慶祝成立50周年，Cadac推出了CDC系列中體積最小、價格最實惠的調音台CDC five，同時還發布了v5版本的CDC調音台軟體。圖形用戶界面在其23.5英寸的觸摸屏上實現了向下滑動功能，而控制面板帶有16個推子和兩排共40個用戶自定義按鈕。除新推出的中等大小舞台介面箱外，Cadac宣布目前的CDC seven和CDC eight調音台將被新的CDC seven-s替代。
Cadac的James Godbehear
此外，Stage Tec發布的新軟體增強了Aurus和Crescendo調音台的功能，而Avid展示了其新推出的S6L調音台。
繁忙的斯泰克展台
除了揚聲器之外，來自佛羅倫薩的新型單元也是百花齊放，其中Powersoft重點展示了其M-Force的吸引力，而B&C則憑藉4CNX88擴展了其同軸單元的產品線，並且增加了4NDF34和4NDS34兩隻4英寸低頻驅動器用於緊湊型2分頻設計。在2017年推出LEX系列中的18英寸低頻換能器之後，Beyma又增加了21LEX1600Nd和15LEX1600Nd兩款新的超低音揚聲器、三款新型壓縮驅動器和一系列採用了Maltcross技術的新型換能器。Faital Pro在發布6RS140和6PR160兩款6英寸中端驅動器的同時，也迫不及待地推出了18XL2000超低音揚聲器。 Celestion的CF系列也新加入了CDX14-3040高頻壓縮驅動器、1230F和1540HD低音揚聲器。
Celestion市場總監Nigel Wood
Beyma的Espartaco Saez
4.1號館延續了去年的定位，聚焦於音頻、DJ和錄音領域的產品和技術。Focusrite和Steinberg分別展出了最新的可聯網音頻介面，而RME發布了其Digiface Dante和AVB設備。在各式各樣的卡拉OK、電腦錄音設備和轉盤混音器展位之間，API Legacy AXS調音台在較低的層高下通過提高音量來吸引人流，看上去是那麼的格格不入。
意在為未來的多樣性和發展指明方向，PL+S從其主推的展館外教育論壇和演示的成功中找到了信心。沉浸聲技術論壇的講課內容涵蓋了潛在的影院3D音頻應用、虛擬現實和增強現實的創造性用法以及演出行業的其他技術趨勢。幾家參展商在它們自己的戶外演示區域內進行了沉浸聲演示。d&b audiotechnik展示了Soundscape， 而Alcons Audio和Astro Spacial Audio帶來了Pro Ribbon沉浸聲體驗。Klangdome（聲音穹頂）搭建了一套包含31隻揚聲器和振動地板的3D音響系統，令戶外展區耳目一新。除了在其展位上演示新的L-ISA Island之外，Live Sound Arena區域在真實戶外條件下進行了大型音響系統的現場演示，而展會最後一天的持續降雨同樣影響到了Agora室外區域和1號館戶外F1區。眾多參與的製造商每家都有10分鐘的時間來展示他們的產品性能。法蘭克福的Festhalle競技場在其PRG LEA舞台及其亮點秀中使用了Alcons Audio的LR28揚聲器系統，連續兩年為展會帶來了不一樣的感受。
Dowson Yu、Herman Crins和Cherry Yu
在公布2018年展會最終參展人數後，法蘭克福展覽公司有意強調了公共交通系統罷工和航班取消在這些統計數據中可能扮演的重要角色。然而，執意將PL+S的開展日定在Musikmesse的前一天實在是一個錯誤，這直接導致了首日訪客數量非常之低。「我們喜歡參加這個展會，因為我們能夠與許多德國客戶交流，」Fohhn的銷售和市場總監Uli Haug解釋道，「德國仍然是我們最大的單一市場。」這樣的觀點或許可以解釋為什麼象Community、Renkus-Heinz和Tannoy等類似的製造商近些年來陸續都選擇了離開。
Fohhn 的Uli Haug和Jochen Schwarz
雖然整個展會的新品發布數量可以被看作是對該展會的信心投票，但它也給展會本身帶來了壓力。製造商們已經在新品發布的時機選擇上表達了對PL+S的支持；而主辦方則必須確保吸引到足夠數量的高等級國際觀眾來領略這些新產品。法蘭克福展覽公司執行董事會成員Detlef Braun評論道：「來自兩個展會參展商們的積極回應和觀眾的高水準表明我們的方向是正確的。」在宣布兩個展會將不再重疊的同時，進一步的重大展館變更計劃也得到了確認。
PL+S主辦方是否與參展商進行了磋商無法得到證實，但主音頻館將重回8.0號館的消息則令人感到十分意外。儘管由於顛覆性技術的出現和激進的定價導致專業音響和燈光行業持續發生動態變化，但參展商們似乎更希望這個展會能夠保持統一和穩定。
完整版請參見《亞洲專業視聽》5–6月刊。
相關信息
2018年日期：4月10-13日
2019年日期：4月2-5日
地址：德國法蘭克福國際會展中心
展商總數：1, 803
觀眾總數：90,000
TAG:亞洲專業音響 |