名家的篆刻作品好在哪？丁敬「嶺上白雲」

細朱文是篆刻的大類，包括古璽印里的細朱文，漢朱文印的細朱文，元朱文的細朱文，因為字法篆法並不盡同，在實際的創作中，還是存在一些具體的問題的，到了清代，這個突出的問題主要體現在漢繆篆的與小篆的選篆處理上，漢朱文印與元朱文印用字選字並不相同，印人們既要遵循《說文解字》的標準，又惑於漢朱文印的繆篆的繆法的典型性，一時無所適從，就在這個時候，浙派開派宗師丁敬以其淵博的學識，過人的膽氣提出「《說文》篆刻自分馳嵬瑣紛綸炫所知，解得漢人成印處，當知吾語了非私。」他明確提出小篆與繆篆的區別，指出漢繆篆「方正平直」與「與隸相通」的體勢特徵，與小篆的「婉而通」的體勢差異，在漢朱文與元朱文之間找到了獨特的篆刻印式，也就有了今天要說的這一方「嶺上白雲」：

（丁敬刻嶺上白雲及其邊款）

顯然，漢朱文不會這樣處理，元朱文也不會這樣處理，這是一種介於傳統正規印式之間的一種審美樣式，偏偏它也很美，為什麼呢？

漢朱文字形平正端方，元朱文全宗《說文》，這方印似乎用了小篆的字形，線條多圓轉潤澤，但卻用了漢朱文的印式，四個字各不粘邊，各有各的地盤。這實在是一方兩邊不靠的作品。

先額外說一點，其實是字法上的考究。「嶺」字本來要用「嶺」這是《說文》中有的字，但丁敬大師為了章法審美，選擇了「阜」（即左耳邊）字邊一個令的奇篆，這個字在《玉篇.阜部》收入，解說是「與「嶺』相同，見《古文奇字》」，顯然，丁敬大師是文字學大師，他用這個字，是經過考究的，而且用得巧，如果用了「嶺」，右上角就太繁複了，印面的空靈感肯定消失。我們把這方印放大了看：

（嶺上白雲）

1、章法上的斜角呼應。這方印最突出的觀感是斜角呼應，這種章法特徵漢印里有大量的作品可供學習，就是右上角與左下角，右下角與左上角形成疏密差異（當然，前面文章講過，還有字形、結構、縱橫、方圓、攲正、輕重、排疊、留空、朱白、殘損、邊欄界格的差異），以形成視覺呼應關係。因為呼應，有了節奏感和韻律感，自然而然就覺得美，如漢印中的這些例子：

（漢印中斜角呼應的例子）

依次是馮未央印、趙太子丞、騎千人印、李木之印，呼應的元素類型雖然不一樣，但顯然它們的主體審美特徵主要來源於斜角呼應。同理，名家印里的例子也很多，比如：

（名家印中的斜角呼應印例）

依次是鄧石如的靈石山長、趙之謙的趙之謙印，黃牧甫的百折不回，趙之謙的趙之謙印。其實例子還有很多，因為斜角呼應而使印面增加了韻律和節奏感，消滅了板結與滯塞。

2、四個字的互相照顧。前面說了，這方印的印式似乎是漢朱文的印式，但用篆卻基本上是小篆的字法，因此，印面顯得極空靈、雅緻，但也同時可能因為四個字之間缺少照顧而產生鬆散感。丁敬大師化解的方法很巧妙，「嶺」字下垂的一線伸入「上」字的地盤，「上」字的頭部曲線又伸入「嶺」字的字縫一線，「雲」字的上部橫線托起了「白」字，化解了「白」字大圓球產生的重量，又避讓了「嶺」字的左耳旁不使衝突，「雲」字的下面一橫又略略伸入「上」字的空間，這些照顧與避讓使印面四字產生了渾然一體的感覺，讓印面空靈感十足之餘又保證這方作品具有充足的印章屬性，團聚感足夠，如圖：

(印面四字的關係)

3、線條的書寫之美。書法屬性也是細朱文印應當考慮的重要一面，這方印的線條中，嶺部的左耳部，上字頭部曲線與兩橫、白字的中橫、雲字的下橫與雨部兩弧與四點一橫，都有極強烈的篆書之美，看似並不是極工藝的直或圓，但卻體現了書寫的節奏感。關於這一點已描述清楚，不再上圖。

幾點結合，這方印綜合考慮了工藝屬性（斜角呼應的設計感）、印章屬性（四字互相避讓照顧的方寸感）以及線條的書法屬性，既不過分裝飾而導致流俗，又不因為考慮書法美而導致印面一盤散沙，同時也因有充足的設計思維在裡面，表現出印面的文雅之美。印章的邊款里說：「吾友房仲為老夫作龍泓洞圖，其用墨精妙世莫能及，晴窗展玩，頗愜老懷，即鼓興刻此以贈，亦印林佳話也。」可見這是一方即興之作，一方即興之作有如此之高的水準，實在讓人嘆為觀止，丁敬真不愧為一代宗師。

（【布丁讀印】之2）

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