被三宅一生奉為導師的他，才是真正的日本時裝教父！
原標題：被三宅一生奉為導師的他，才是真正的日本時裝教父！
「我不是製造潮流，我在創造日本的新風俗」
日本有著不竭的時尚創造力，更是世界的潮流中心。從70年代在時裝界引領先鋒的三宅一生、山本耀司、川久保玲，再到90年代，里原宿的「日潮」代表，藤原浩、Nigo、高橋盾等等。「日本製造」這個標籤，在世界時尚領域有著驚人的影響力。
如果要談日本潮流的起點，一切都要追溯到石津謙介這個男人身上。他用一本雜誌和一個品牌徹底改變了日本男性的穿著，從0開始，讓我們了解日本時裝教父一生的傳奇。
10代·20代
對時裝行業的嚮往
1911年，石津謙介出生在岡山的富庶家庭。直到30歲都一直過著富裕的生活，對衣著也十分考究。那時日本最流行的是模仿歐洲貴族穿著，日本的摩登男女也在那時誕生。
▲日本30年代街頭的摩登女孩
30代·40代
個人品牌的誕生與開創日本潮流
進入40年代，偶然的機會，石津來到了中國天津從事進出口生意。石津從小便對外來文化十分感興趣，當時的天津是八國租界地又擁有港口，各國都在天津設有辦事處。石津會說英語，學習了中文，為外國商人充當翻譯，並在天津的日本百貨商場任職。在此期間，石津接觸到了形形色色的外國人，而最吸引的，莫過於他們的穿著。
▲30歲的石津
石津開始負責百貨的服裝部門，在此期間學習了服裝設計、剪裁技術，因為業績出色，石津帶領著整個百貨公司重新殺回日本大阪，開設分公司。可是上世紀50年代，二戰結束，日本經濟陷入低迷期，百廢待興。曾經的摩登男女也不再有足夠積蓄飛往海外學習外國人的穿著，或是去到百貨商場里消費。
這樣的背景下，雜誌無疑不成了唯一了解外界的渠道。石津抓住這個時機，在1954年與人聯合創辦了日本男性風尚雜誌「Men』s club」，在雜誌中大量報道他喜愛的美國常春藤校園風格（Ivy style），使日本人對這種搭配風格有了認知。
▲men『s club 雜誌內頁
▲「Take Ivy」與2016年Popeye雜誌的「Take Ivy」 致敬主題
「Men』s club 」為日本男性打開了時裝的大門，可謂是當年人手一冊的時裝寶典。「Men』s club」推出之前，日本面向男性的服裝雜誌少之又少，男性講究衣著搭配，被認為是一件可恥的事情。老一代的人認為男人講究穿著是對傳統價值觀的污辱，高中生和大學生理當穿上黑色校服，畢業後穿上商務西裝，鮮少有人嘗試深藍西裝白襯衫黑領帶和素麵黑皮鞋以外的東西。男人與時裝是兩個永遠搭不上邊的辭彙。
▲30年代 日本男性的洋裝圖鑑
石津憑藉著一本雜誌改變了這一切。石津不滿於此，覺得需要更深入的挖掘純正的Ivy style，去到美國當地校園，學習他們的搭配。1964年石津攜攝影師去往美國，拍攝當地人日常的休閑搭配，推出了「Take Ivy」寫真集。
「Take Ivy」一經上市便銷售一空，格紋西服配上休閑褲，襯衣搭配馬甲，這些美國人的日常著裝在當年日本成為最潮的搭配。
▲「Take Ivy」內頁
與此同時，石津創辦了男性服裝品牌「VAN」，根據日本人的身型將美式服飾等進行改良，VAN 這個品牌就是當時日本男性心中的潮流指標。
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▲石津謙介的 VAN 品牌 後改名為VAN Jacket
要說常春藤風格與VAN到底有多火，它們已經引起了一股社會現象。在銀座街頭，總是有一群穿著考究，一身常春藤風格搭配的男孩，不拎皮包，人手一隻VAN的購物牛皮紙袋，無所事事的在街頭閑逛。
電視，報紙紛紛報道這一現象，將他們稱為「時髦的街頭混混」，並創造了「Miyuki一族」這一辭彙，專門指代這群年輕人。
▲當年的銀座街頭Miyuki一族
年輕人從雜誌上學習穿搭，石津的常春藤風格成了重點目標，也成為了日本60年代的代表風格。石津的品牌和雜誌因此獲得大賣也引來了麻煩，當時日本當局普遍視西方青年時尚為惡源。在日本最繁華的銀座，這群穿著花哨的年輕學生來到此地，被貼上「混混」的標籤。
▲60年代的雜誌報道資料
Miyuki一族出現在了錯的時間，1964年是東京奧運前夕，日本當局極力摘除礙眼的一切，像是垃圾桶、手推車、遊民…任何有可能會冒犯到外國遊客的東西。對當時的日本來說，奧運不僅是體育賽事，更是二戰後重回國際社群的契機，不能出任何差錯，這群惹眼的「Ivy boy」當然成了眼中釘。
▲90年代三越百貨推出的羊皮復刻款VAN購物袋
日本警察找到了石津，讓他對這群「時髦街頭混混」負責，石津也相當無奈，在報紙採訪中也勸解這群年輕人，不要給社會帶來麻煩。可年輕人對Ivy style的熱愛卻停不住。在Ivy風格最強勁的時期，警察在銀座抓走了 200 人（他們穿著花格子襯衫和樂福鞋），85 人被關進監獄。經此事後，Miyuki一族現象也宣告結束。
雖說Miyuki一族和石津帶起的Ivy style是日本當局覺得礙眼的存在，但是1964年東京奧運會日本代表隊的服裝設計，還是找到了石津。
▲石津設計的1964年日本代表隊隊服
Miyuki族的存在，代表日本年輕階級在主流媒體的引導下消費，只是日本社會尚未準備接受青年時尚成為市場的一部份。此後，常春藤風格成為日本時尚男士的代名詞，「Miyuki 族或許輸了銀座的鬥爭，但為Ivy style和石津贏了場勝仗。」
▲曾經的miyuki族舉行重聚活動，回憶當年在銀座街頭的時光
50代·60代
衰敗與落寞
▲VAN品牌畫冊
時間進入70年代，英國著名樂隊披頭士首次來日演出，日本年輕人沉迷於他們的音樂，也開始學習他們的穿衣風格。與此同時，日本其他男裝雜誌如雨後春筍一般出現，奠定阿美咔嘰風格的雜誌「MADE IN USA」、將焦點瞄準於美國加州街頭時尚的「Popeye」，越來越多的風格走入了日本男性生活中。
▲made in USA 與 popeye
VAN品牌與常春藤風格漸漸淡出了人們的視野，石津不想向市場認輸，用資金向市場投放大量廣告，可最終還是輸給了時代。VAN品牌因負債纍纍，在1978年宣告破產。石津太過失意，開始了長達一年半的流浪生活。在石津68歲時，VAN與Ivy style的鐵粉們組織了「石津應援會」，激勵石津重回社會。轉年，石津為參加第22屆莫斯科奧運會的中國代表隊設計隊服，重回大眾視野。
70代·80代·90代
重新定義
重回大眾視野的石津沒有再重操舊業，而是選擇將自己的的經歷和心得記錄下來，出版書籍，擔當百貨公司或是服裝品牌的顧問。2005年石津謙介去世。石津的名字已經走入日本時裝史的神殿。三宅一生將他視為導師，寺山修司把他的名字寫進書里，石津謙介是日本男性時裝的奠基者，沒有他，便不會有我們現在津津樂道的日本潮流。
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石津謙介大百科? photo courtesy
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