電影說 15點17分，啟程巴黎：我們不一樣，為平民英雄的樹碑立傳

近年來，克林特·伊斯特伍德似乎特別鍾情於執導傳記片和出鏡紀錄片。前有鐵血真情的主旋律作品《美國狙擊手》，然後是爭議叢生的真實事件改編電影《薩利機長》，在人物片的道路上，伊斯特伍德已經給出了兩套影視化「答案」。

於是，當選擇將那場2015年發生的真實恐怖事件，以電影的形式「重現」和「解讀」時，伊斯特伍德似乎並不滿足於此前的要麼中規中矩的宣講「典型材料」、要麼宣洩人物煎熬的內心。於是，就有了「英雄演自己」的《15點17分，啟程巴黎》。

坦率的講，為平民英雄樹碑立傳，本身是一個吃力不討好的活。本來，該事件本身就是一個沒有任何爭議性「正能量」，當然也不具備深入探討的必要，況且，三位拚命英雄奪槍、制服、救助的全過程，不過是短短的十幾分鐘，所以，《15點17分，啟程巴黎》註定不可能重複伊斯特伍德此前的套路。

不過，習慣於另闢蹊徑講故事的伊斯特伍德，確實想出了一個講故事的新方法。讓三位英雄自己扮演自己，更有利於無限接近「真相」；從英雄們的少年瑣事，一路「回顧」到事件發生之前，自然解答了「讓他們為何能挺身而出，他們究竟是怎樣的人」這個問題。

說歸來，在《15點17分，啟程巴黎》中，伊斯特伍德最想要的，就是動用一切方式，試圖逼近「真實」。

然而，對普通觀眾如得著，「大師的創新」往往是一把「雙刃劍」。一方面，不惜一切的「真實」，讓這部電影看起來猶如紀錄片，另一方面，如此細碎而斷裂的「往事回顧」，對於完成塑造人物、控制節奏的任務來說，簡直是一場噩夢的存在。

雖然，大師儘力了，但這部電影的冗長「回顧」部分，不僅沒有給本作加分，反而讓觀眾看得雲里霧裡、不知所云。更糟糕的是，即便用了這麼大段的片長，三位英雄人物依然猶如「紙片人」，自然無法清晰明確的解答「他們是怎樣的人」這個簡單的問題。

人物性格立不住、前後劇情莫名斷裂，是《15點17分，啟程巴黎》難以逃避的「硬傷」，即便如普通觀眾的得著，都沒辦法把這件事講「圓」。或許，「大師的創新」總會「很激進」，總會「冒風險」，於是，總逃不過一些「好事的小白鼠」的「無知差評」吧。

得著說 |拿興趣說事兒

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！