名家講堂：孫其峰教授講解翠鳥畫法

白月光

 古箏曲

陳佩廷 

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孫其峰，當代著名畫家，擅山水、花鳥、書法、篆刻，兼通畫史、畫論，自唐人張彥遠倡導「書畫同源」之說以後，書畫兼精的藝術家，可以說是代不乏人，孫其峰就是一位書畫都很擅長的藝術家，當我們觀賞他的書與畫時，便能感受到兩者之間的交融和相輔相成。下面我們一起跟著孫其峰教授學習翠鳥的畫法。

素材來源：《國畫名家創作解析 孫其峰》（天津楊柳青畫社）。

翠鳥的畫法

先用重墨打墨底，淡墨勾下頜，墨底干後以頭青點在重墨上，使頭青不與白紙接觸，再以白粉（局部示意性的）在頭和背點些散斑點。胸、腹用赭石點染，嘴染淡紅，朱磦或硃砂畫爪。耳羽染赭黃。下頜和眉以白粉染之。此法也適用於紅綬帶與紅嘴藍鵲，可著墨底或赭墨底，再著石色，顯得厚重，也可以不著墨底，直接用適當色彩點，顯得色彩艷麗，如用真的石色都得打色底，如用袋裝的中國畫色可不打墨底而直接畫。

背部直接用石青點染，效果較鮮艷。胸腹可用赭石畫，用胭脂畫亦可。第一步，重墨畫，干後用淡墨染翅子上的一些空白。第二步，干後點石青，畫腹部，下頦用粉點染。

翠鳥體小，色彩鮮艷，能潛水捕小魚為食，常與荷花、蘆葦等配在一起，構成畫面。

作品《翠鳥春柳》畫法

先畫鳥，嘴、眼用重墨畫，頭、背、翅、尾均可用較重墨點厾 ，翎要有力，胸用赭（或略加硃砂）畫，眼可用黃或赭畫，嘴染硃砂（實際上翠鳥嘴並不太紅，這只是裝飾）。頭、背、翅、尾均須點染頭青（或點染頭綠），不要平塗。設色時可用筆蘸濃石青（錫袋裝，不加水或略加水），由頭點起，尾上覆羽、後頸等處要淡些。一般可在墨干後點石青。如趁墨未全乾時點石青顯得滋潤，不過要注意勿沖壞筆觸。

柳要細勁有力，芽苞用赭點。最後點浮萍，萍用草綠點，色要淡，點萍可以增加層次。畫翠鳥的頭、背、翅等基本部分也可用花青調墨直接點。

畫理

畫鳥要知道鳥的生活習性，配景要充分注意這一點，這就是創作上常說的「典型環境中的典型性格」。譬如有人把翠鳥的巢畫在樹枝上，這就成了笑話，因為翠鳥是在土洞中育雛的。這一點即是物理，也是畫理。當然，有些時候作者為了寄情和寓意，故意違背物理，例如把鶴畫在松樹上，題曰「松鶴延年」，這也是創作上所許可的。

作品《灘石翠鳥》畫法

翠鳥畫法同前，只是次級飛羽上點的是頭綠。背上的綠這裡只染了薄薄一層，用點亦可，畫翠鳥要注意把眉留得突出一些，顯得精神。

灘石用潑墨點染，蘆葦是干後加畫的。畫蘆葦，除了表現灘石的水邊實況外，還有增加層次的作用，有時甚至可以補救筆墨 上的失誤處。畫蘆葦用筆要鋒利挺勁，因為通幅的筆觸構成需要這樣的筆觸來做調劑。畫水用筆切勿太實，要鬆動一些。

畫理

這幅畫效果較強烈，因為翠鳥用重墨濃色畫，石用潑墨，蘆葦用重墨，所以效果強烈，反差突出，但水卻是用輕描淡寫法來處理的。這也是一種處理反差的方法，濃重的葦石、鮮艷的翠鳥，只有配以輕淡的水紋才能夠構成這種輕重的反差關係。

凡作畫，除了筆墨、造型、構圖、設色諸因素之外，還有一個相互「關係」問題。初學畫的人往往不明確這些關係。這些關係，例如濃淡、乾濕、輕重、強弱、繁簡、詳略、清渾、動靜、縱橫、明暗、藏露、剛柔、曲直、聚散、疏密、俯仰、往複、轉折、提按、斷連、有無、多寡、虛實、開合等等都是。

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