Photoshop調出數碼照片電影膠片效果

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本教程主要使用Photoshop調出數碼照片電影膠片藝術效果，非常有質感的一套電影主題效果，推薦給思緣的朋友學習，希望大家可以喜歡。

hello大家好，我是陳星星。又手癢忍不住要跟大家分享我的第四篇調色教程啦，不知道前三篇對你們是否有幫助。這次我要分享的是在上周五通過鬥魚直播的第一次公開課《達芬奇調色後期思路》的文字版，準確的說，是電影色的後期思路。關於這類文章，網上有很多教程，但是很多人用完之後卻還是調不出想要的電影色。

這是為什麼呢？

今天就如何更有效的了利用3dlut調出好看的電影色調，先來看看我最近調的一些照片。

以上是我去年去台灣旅遊用佳能6D和理光GR拍的部分掃街片，用達芬奇調色後期思路做了調整。

先來說說我對於達芬奇調色後期的理解，達芬奇調色本身是多應用在電影的後期當中，原理我稍微研究一下了(說的不對的地方，大神勿噴)。將一張圖最大程度的找回高光，暗部細節，控制顏色飽和度。利用3dlut文件重新對其高光、中間調、暗部進行二次著色處理。3dlut本質就是大家普遍認識的預設。

在PS中調用3Dlut文件的步驟很簡單，老三步，將raw格式的圖片轉成log文件，進入ps用顏色查找套用3dlut。到這裡就結束了嗎？當然沒有。千萬不要有一鍵後期的錯誤思想，如果後期真的可以這麼省事，修圖師們早就下崗了。具體的log和3dlut的導入，我這裡就不贅述，給大家準備的資源包中會有詳細的講解。我這裡說一個問題，假如找不到合適機型的log文件，怎麼辦？

比如，上文的最後兩張圖我是用理光GR拍的，沒有log文件，一樣做。方法其實很簡單，如果你善於觀察總結你會發現套用log預置文件後，片子會變的很灰很平，像下圖這樣：

其實log文件並沒有把所有細節找回來，它還是保持了照片的一些對比度，看下我沒有通過log文件自轉後的圖：

有一些HDR的感覺，但是總體也是「灰、平」，甚至比log更灰，看下我的調整思路。

基礎調整中高光、白色-100，陰影、黑色+100，用自然飽和度和HSL將圖中的大部分顏色藏進畫面中，曲線進行二次加灰處理。(這裡我個人的經驗是，如果對自己的後期有一定信心，約灰約好，你調整的空間會更大。但是如果缺乏經驗，在基礎調整中100的值稍微回復一點也沒有關係)

好，到這裡，不管是利用log預置文件還是手動轉，已經完成了從raw到log的轉化。下一步，套用3dlut處理。下面的圖跟上圖不一樣，我挑了一張我很喜歡的一張用理光GR拍的圖作為調色詳解圖。同時，配合我那天錄製的視頻，配合講解，可能更容易懂一些。

先上對比圖：

咦，這裡為什麼有兩張調整完的圖，嘿嘿，第一張為原圖，第二張為我最早一次調整的圖，第三張是我寫教程之前轉的(DNG格式的就不會保存調整的預置文件，我也忘記存預設。同一個人調同一張圖，兩次會有不同的感覺，所以再一次強調「不要痴迷一鍵調色，那些只在童話里。

來，繼續說思路，很多人問我為什麼套完3dlut之後圖還是很難看？沒關係，我跟你們一樣，套完也很難看，看下圖：

說好的電影色?怎麼成這樣了?有人到這裡裁成16:9配個台詞就出圖了，講真你用原圖裁成16:9配個台詞都比這個好看，所以，電影色的後期不是到套用3dlut就結束了，套用完的二次調整才是關鍵。

動手之前分析照片的問題：

問題一：不通透。

問題二：整體發青藍，青藍中還夾雜了紅綠黃等等其他雜色。

由於ACR中一步一截圖非常麻煩，我這裡就先給大家看下整體調整思路。

通過基礎調整和曲線來解決」不通透「的問題。

這張圖之所以不通透，是因為暗部、高光都偏向中間調，在基礎調整中用通過壓暗暗部，提高亮部來拉開對比。

再通過曲線，找回高光細節(曲線暗部可動可不動)。

解決高光和暗部的問題後，通過HSL和相機校準來解決顏色的問題，看下圖：

回頭看看套用3dlut之後的原圖，青藍調偏多。控制青色和藍色色相來解決色偏嚴重的問題，將整體偏藍紫一些。通過飽和度和明度來，來降低大部分顏色的飽和度，讓它們藏進畫面中，不那麼刺眼。這裡說一下相機校準，這裡的三原色並不只是針對圖中的紅綠藍三種顏色。拖動相關色相，你會發現畫面整體的顏色會被改變，尤其是藍原色。原理暫不贅述，調整的思路也是讓畫面的青色更少一些。

最後看下，成片大圖：

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