獨家：原色珍本印譜——趙之謙趙之琛吳昌碩吳讓之編輯訪談

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2017年年底，上海書畫出版社正式啟動原色珍本印譜叢刊的編輯之路。

其實這個選題，早已醞釀了2年，也普查了諸多公藏、私藏珍本印譜，最終決定從林章松先生的印譜收藏開始做起。

目前，原色珍本印譜第一輯：

趙之謙二金蜨堂印譜三種

趙之琛補羅迦室印譜兩種

晚清四大家印譜

二金蜨堂印譜·胡澍本

補羅迦室印譜（1887年八冊本）

晚清四大家印譜

已經進入了最後的編輯校對環節，即將面世。錄齋特意採訪了該系列圖書的責任編輯朱艷萍，在這裡分享給大家。

Q

我們知道，林章松先生收藏印譜極為豐富，大約有2000多種，你們在選譜的過程中，是以什麼樣的標準來選這個「珍」呢？

A

林先生所收藏的印譜，擠滿了他書房中幾個高高低低的書櫃，每格又是內一排外一層，每種印譜都有書籤，上面印有書名、版本、冊數。一次性面對如此之多的印譜，無疑，我是激動的。

當然，激動過後，我們還是冷靜地按照對「珍本」的要求在這麼多的印譜中開始選擇：

比如第一輯要出版的《趙之謙二金蜨堂印譜三種》，就是在諸多版本，如胡澍本、觀自得齋本、有萬熹齋本、錢君匋本、吳隱本、賣鈐本等中，選擇了胡澍本、觀自得齋本、賣鈐本三種。

為什麼呢？

首先，說胡澍本。

胡澍本可以說是趙之謙存世印譜中最好的了，這裡面所收錄的印章，是趙之謙、胡澍、魏稼孫幾人精心挑選出來的精品，又由胡澍親手鈐蓋。

所用的紙，也是上好的連史紙。我曾上手摸過，又薄，又軟，又光滑，卻不爛，有一種輕軟細膩而又結構緊密的質感。可以跟他媲美的，也就我們在第二輯中將要出版的《二十三舉齋印撫》了。

左邊為胡澍本用紙，放大後更見細膩

所用的印泥，也是特別好。經過了一百多年的時間，顏色依舊鮮亮。明顯體現出印泥纖維的細膩精到，印稿效果輕重適宜、很精神很完美地體現了趙之謙的篆刻水平！

再來說觀自得齋藏本。

觀自得齋藏本是清代徐士愷輯所藏趙之謙刻印而成的，五冊，書口有觀自得齋印集字樣，每頁鈐一印，後拓有邊款。

觀自得齋藏本之鑒古堂

賣鈐本，內收趙之謙刻自用印等百餘方。這個本子相校其他兩種呢，就相對弱一些，我們只選了「胡澍本」「觀自得齋藏本」中沒有的部分，作為補充。

賣鈐本

Q

我們知道趙之琛的《補羅迦室印譜》版本也是很多種的，二十卷本、六卷本、八冊本、四冊本等，這次是選擇了哪兩種呢？

A

趙之琛的補羅迦室印譜，我們選擇的兩種。

一種是補羅迦室印譜（1887），原印鈐拓（一函八冊）本。

另一種是補羅迦室印斑（1935），收錄了趙之琛為泉唐高氏鐫刻的最精品印作140方，共四卷。

Q

再介紹下《晚清四大家印譜》的情況唄~

A

《晚清四大家印譜》，為方節庵所輯，1函5冊，白紙線裝。內收吳讓之、趙之謙、胡钁、吳昌碩四人的精品篆印。

方節庵在1935年成立了宣和印社，所輯印譜質量上乘，邊款拓印絲絲入扣，所用自製節庵印泥更是民國絕品。

Q

這麼聽聽就已經很迫不及待了，第一輯大概什麼時候推出？第一輯三種之後，第二輯有哪些印譜呢？這個系列印譜大概是一個怎樣的規模呢？

A

第一輯大約7-8月間會出版。

第二輯呢，我們正在做《二十三舉齋印摭》《傳朴堂藏印菁華》《張氏魯庵印選》，目前也都已經做了一半了。

這個系列，我們打算主要分兩大塊：明清流派印譜和集古印譜，相對應中國印學的兩大高峰。這會是一個開放式的系列，我們會不間斷地推出，而出版的範圍也將不僅僅限於林先生的收藏。希望能夠為國內篆刻界的發展提供一份精彩的原始資料。

製作

Q

這麼好的底本，真是想想都激動。怎樣把最好的底本，用最佳的方式呈現出來，你們也是做出了很大努力吧？

A

印譜的出版，一直以來基本都是會進行後期調色處理，去掉原有的底紋，這種製作方法，多多少少會與原來的印稿有所區別。

我們自己即是編輯，其實也是讀者，站在讀者的立場上，也諮詢了很多篆刻圈的老師朋友，大家都希望能有一套印譜選本和印刷都精良，能看到原大、原色、原汁原味的呈現。

而要做到真實反映，其實也並不太容易，譬如原色的問題。

我們做了多種實驗：

首先是調圖：

第一個問題，污漬水印修不修，修到什麼程度？

我們覺得應該做一定程度的處理，但不能影響印稿的部分。譬如印稿背後透過來的邊款黑底、譬如由於時間長油印反滲過來的痕迹，這些都要在不影響作品的情況下，手動小心翼翼的修掉。

右邊為原圖，左邊為修過的圖，干擾我們視線的臟點都修乾淨了，印稿本身並沒有什麼影響。實在不放心的話，還可以放大來看，效果還是很不錯的。

第二個問題，用什麼樣的紙張印刷？

紙張的選擇會相對容易一些，因為我們出版過很多書法、繪畫、篆刻的精品圖書。如何既能最準確的還原原色，又能眼睛看著不刺眼，現在的紙張品種供應豐富，完全可以滿足這個需求。

第三個問題，印刷採用什麼樣的精度？

採用的精度我們選擇比較高，是做高級模擬的做法。這種印刷精度的效果，我們已經在《吳昌碩全集》中得到了印證，對於反映篆刻這種方寸之間見乾坤的藝術作品特別適合，對細微局部的細節反映得尤為逼真。

我們也都做了各種像素和紙張的打樣實驗，最終肯定會得到讓大家滿意的效果。

隨手拍的打樣效果

Q

那真是太棒了。現在有一種說法，做專業的印譜要會篆刻的高手才能做好，出版社的編輯往往是古籍或者中文、藝術史專業畢業的。但據我所知，你從本科到博士，都是中國美術學院書法篆刻專業一路培養的吧！我這裡有兩方印蛻，你看看還認不認識？

A

呵呵，這是我本科畢業展覽的作品啊，一方自用印還在我家……

Q

這裡還有兩方，你再看看？

A

這是少峰的印稿嘛，他也是我們這套書的責任編輯之一，他對印譜的要求很高，眼睛特別挑剔，所以一般我們最後階段的調色印刷，少峰都會在廠里一直跟著，畢竟印刷的師傅不懂篆刻啊，而印刷的輕重、色相，稍有偏差結果就會完全不一樣，少峰是很敬業的責任編輯，會時刻盯著印刷機的變化。

Q

像你們這麼專業的團隊，既有書法篆刻的專業背景、又有多年的編輯經驗，我想做出來的印譜專業性應該是極有保證的，那就眼巴巴滴等著你們儘快出版了哦~

A

好的。希望出版的時候，大家會喜歡。

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