羊曉君：即使失明，也要堅持書法創作！

最新 06-25

羊曉君書法作品

羊曉君：書法於我，已沁入骨髓

文碩

漢字是象形文字，以形表意。隨著書寫的需要，不斷簡化，「象形」逐漸形成固定的符號，到秦代統一文字，將篆書勻圓悠長的線條變曲為直，化為隸書。兩漢以來，隸書又不斷發展，實用隸書文字不斷被美化，大大豐富了隸書的藝術性。書法家羊曉君認為兩漢隸書的三個特點——豪放雄強，氣勢酣暢；工整秀麗，斂豪放之氣於溫純之中；變態無常，充滿著自然的氣息，對其具有極大的吸引力。

心慕手追隸書正大氣象

自「程門立雪」拜華仁德為師起，羊曉君便選擇了隸書為主攻方向，這一堅持就是30多年。「書法史上風格繁雜、名家眾多，若要全部都學，全部臨一遍要花很長時間，但意義並不大。其實只要能把一種書體寫出點名堂來就已經足夠了。而隸書的正大氣象是我所心慕手追的。」羊曉君說，他追求隸書的高古之意、自然之味，但又不一味取險，而是注重方整、厚重的調子，小心不讓自己的隸書變成時髦的「新」東西。為此，羊曉君選擇了《張遷碑》作為自己的書法基調， 30多年堅持臨寫，同時將《石鼓文》《好太王碑》作為日課。

羊曉君很欣賞清人姚孟起《字學憶參》里說過的幾句話：「書貴熟，熟則樂；書忌熟，熟則俗」「古碑貴熟看，不貴生臨，心得其妙，筆始入神」「熟能生巧。強事離奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。」除了欣賞，羊曉君亦在努力實踐。他說：「若長時間只臨《張遷碑》會感覺到單調，也容易形成一些不好的習氣，所以有時就用《石門頌》《好太王碑》來補充，以讓筆法更為豐富、線條更有質量。」又因碑刻一路風格不夠靈動，羊曉君就又吸收了漢簡、帛書的靈巧之態。「竹簡、帛書，這種書風是民間的，不是官方的，書寫時往往不受拘束，所以在用筆上有很多自由發揮的東西。我把這些東西與我所習《張遷碑》書風相融合，慢慢就形成了一種自我的書法面貌。」羊曉君說。

就算失明，也會堅持創作

目前，羊曉君最滿意的一幅作品是長16 . 8米、寬3 . 6米，內容為作家麥家所作的《富春山居圖合璧賦》，全文洋洋洒洒264巨字，每字直徑均在50厘米以上。據羊曉君介紹，寫這幅作品用了12張丈二的紙，寫字時需要四五個人同時拉紙，用了近十天的時間完成這幅巨作，「一天只能寫一張多一點，因為這樣的創作體力消耗非常大。」羊曉君說，寫完拼接成一張大作品，在展廳里佔據了一整面牆的位置，蔚為壯觀。

除此之外，縱觀羊曉君的作品，字的個頭大多都非常大。「我寫大字，實際上是有兩個大——一個是單個字大，還有就是整幅作品大。」羊曉君說。談及為何會鍾情於寫大字，羊曉君說：「首先我的創作受到了視力的影響，現在我視力已經很差——我和你坐那麼近而且我戴著眼鏡，但我看你臉部是非常模糊的。所以以我現在的視力，沒辦法寫小字，只能寫大字。第二個是因為多年來我一直沿襲的《張遷碑》書風，它所要表現的就是氣勢龐大、厚重的面貌，用《張遷碑》的筆意來寫大字特別適合。」

創作大字時如何把握字形？羊曉君說，在寫的過程當中我並沒有多想這個字應該怎樣寫，寫出來就這樣了。在長期的臨習過程中，字形早已瞭然於胸，所以在創作時是一種自然流露，如果說等到要寫的時候才去想這個字要怎樣寫，這就晚了。但是寫作品之前，對於作品的字法、用字我會用很長時間，下很大的功夫去考證這個字可不可以這樣用，然後再用到作品裡。

對於視力仍在繼續下降的情況，羊曉君很坦然，他現在已經在嘗試把眼睛蒙起來進行創作——把紙裁好，用手摸一下紙的邊緣在哪裡，然後進行書寫。羊曉君說：「目前來看，字數少的作品還是可以寫的，蒙著眼睛寫，寫完後看看，感覺都還寫得差不多。要寫的內容，心裏面都是有的，無非就是位置而已。假如用手摸行不通的話，我還會想另外的辦法，總歸有辦法的。」身材矮小，視力極差，哪怕以後看不見，羊曉君還是會想辦法堅持創作，「書法對於我的吸引力是與生俱來的、沁入骨髓的，我從小就喜歡寫字，後來就一發不可收拾，一直寫到現在。」羊曉君說。

學古而不泥古

對於書法創作，想要做到「學古而不泥古」並非易事，首先「學古」能學得像就是難事，在羊曉君看來，對於某一碑帖的臨寫，每個人的理解可能都會不同，而個人在不同階段也會有不同的理解，所以一個碑帖可能學上幾十年也不能「盡其意」。對「不泥古」的創作而言，需要更深的功夫，「不是說臨了十年帖，馬上就能創作。其實也有很多人臨摹和創作是一個樣子，臨摹的是顏真卿的字，創作出來的作品面貌還是顏真卿的面貌，只不過內容不一樣。一定要有你自己的思想，並在創作里體現出來，這才是創作。」羊曉君說。

這個思想是什麼思想？這就涉及到怎麼創作的問題。羊曉君認為當在進行作品創作時就要定位好這件作品是給誰看的，給誰看的問題解決了，還要明確給他們看什麼，他們為什麼要來看你的作品，看了以後對他們的人生會發生什麼變化？這個才是創作的重要性，這件作品讓觀者的人生受到了影響，這是作者的成功之處，這個就是我們當下書法家要考慮的問題。這個問題不解決，那就沒有了創作的意義。

曾經有位觀眾在看到《富春山居圖合璧賦》後握著羊曉君的手，羊曉君瘦小的手臂和巨大的作品的對比，給了他強烈的衝擊，他激動地說：「你個子那麼小的一個人，能寫出那麼好的字，那麼震撼的作品，那我還有什麼不能做？」羊曉君覺得自己的作品能讓人有一種衝擊感，一種直擊內心之感，這便是書法藝術之要義的一種體現。