古瓷收藏莫見「殘」就「廢」傷殘古瓷仍能保值升值

文化 06-25

瓷器有很高的藝術收藏價值，收藏者甚多，古瓷器收藏是一門學問，不可能一蹴而就。傷殘古瓷是初入道者廉價的學習資料和入門的最好實物嚮導，並且也能保值、升值。

別把「全品相」奉為金科玉律收藏，作為一種特別愛好與雅趣，藏者對藏品完美之追求，乃人心之所向，也是許多行家所倡導的。但縱觀如今的收藏熱筆者感覺到，曾經的重欣賞、重研究的「學術性」收藏被相當程度地削弱，代之更多人將「投資」、「賺錢」等藏品的附加功能放在了首位。由此，對於藏品特別是瓷器一類，要求「全品相」幾乎被提到了無以復加的高度，有病即棄見殘即廢」成為一些群體的當然選擇。

逛過古董店或周末練過府廟地攤者，都會頻率較高地聽到「品相」一詞。什麼瓷器毛了邊，不值半文錢」，什麼衝線爆釉、窯封、退粉……都是指瓷器有毛病。許多人買古瓷最忌諱不是「全品相」，「要買一件要像一件，不然將來一來出手難賣，二來價格難高。」由此，讓一些新進入古陶瓷收藏領域者，好的寶、「真經」還沒吃透，「全品相」的提醒卻時時閃念在腦際，甚至奉為金科玉律。
瓷器易碎，但瓷片卻千年不化，因而殘瓷、瓷片存世浩如煙海。但也正因為瓷器易碎，千百年來，經歷了戰亂、生活中的使用與磕碰，一件件完美的瓷器粉身碎骨，完好無損者才少之又少。而如今收藏者的隊伍在迅猛擴編有限存世的完美器吃進一件市面上少一件，想要淘得完美的精品，其付出的財力非一般愛好者所能承受。而如想收幾件不同時代、不同器型者的完美精品，更是難上加難。

其實，如果我們退一步，放下「日後靠它升值賺錢」的主要目的，那麼，我們還是可以不必付出多大財力，收到稍微有些「病」但同樣是古董，同樣擁有歷史、審美乃至升值價值的諸多古瓷的。
初涉收藏從瓷片開始
白從古代瓷器成為收藏對象那天起，古玩界就從「真、善、美、精、稀」這5個方面統一來鑒定其文物意義，「瓷器起毛，不值分毫」、「瓷器毛了邊，不值半分錢」等這些行內口頭禪，是對瓷器的「善」即完整性苛刻要求的集中反映，而且從古瓷器的價格上看，完整與傷殘之問確實有天壤之別。但是，讀書十遍不如見真器一次，說到傷殘古瓷器的收藏價值，中國古陶瓷學會會員、著名古瓷鑒藏專家馬廣彥認為，傷殘古瓷器的收藏意義重大，愛好古瓷器的人不妨從收藏瓷片開始，古瓷的殘片和殘瓷就是學習和研究古瓷器最好的標本一般來說傷殘古瓷器的真品率是很高的，對於初涉古瓷器收藏領域的人，了解瓷器鑒定的基本理論知識非常重要。但更重要的是要看真器，見實物，所以在古瓷器的學習研究中，傷殘古瓷器是初入道者廉價的學習資料和入門的最好實物嚮導。

同時傷殘古瓷器保留著精美的藝術欣賞價值，一件古瓷器，雖局部殘缺或粘合有縫，只要它的基本器型和主體紋飾還保留著，就會給人以美的享受，甚至可因其殘缺而給人以無限的美的遐想。對一個古瓷器收藏者來說，正因為這些傷殘古瓷器喪失了誘人的金錢光環，才使得它的藝術價值更高。另外，傷殘古瓷器還保留著珍貴的文物價值。馬先生表示，一件古瓷如果既珍貴又完整，那當然是最好不過的，但是當它有所傷殘而不完整時，卻並不一定削弱其本身的珍貴性。在目前存世的傷殘古瓷器中，儘管它們傷痕纍纍、殘缺不全，其中說不定就有非常珍貴、具有極高文物價值的絕品、孤品。
傷殘古瓷勢頭看漲
收藏傷殘古瓷要有所選擇。應看它有沒有別樣的歷史價值?器型是否獨特稀有?胎骨、發色、圖案、釉水等是否具有典型性?如果它具備了以上一點或數點，而你恰好是喜歡欣賞、業餘研究者，不妨「吃」進。在民國以前的瓷器中一般來說，時代越近，存世量越多。從中國陶瓷史的發展看，白清代嘉道以後，瓷器質量江河日下，民窯中除了商人專為營利製作的仿古器外，多無精品。而明以前的古傷殘瓷、明清官窯傷殘瓷、明清有特別款識的高檔精細傷殘瓷器、明代及清三代民窯高級傷殘瓷器以及各個朝代用途狹窄、燒制量少造型奇特的稀有傷殘瓷等，皆可列入收藏範圍。在選擇收藏的時候，要盡量選擇傷殘程度較輕且容易修整的，因為古瓷器的傷殘無法預計，在選購時要盡量挑選器型基本完整、文飾基本完整的，以僅有衝口、口磕或腹內僅有炸紋者最佳。

傷殘古瓷器最大的特點就是不能再生產，收藏一件，流通領域就少一件，所以說收藏傷殘古瓷器一般說來是不會貶值的。談到殘瓷收藏的價值時馬先生說，這些年來，傷殘古瓷器的價值一直在上升，而且現在一些地方已經出現了傷殘古瓷器價格看漲的苗頭，如果在收藏的過程中能夠得到具有極高研究價值和藝術價值的瓷器，或是可以起到填補斷代或窯口資料空白的作用，都極其可能不斷升值，如果這類傷殘器得到較好的修復，其升值率就會更加可觀。

清代瓷器
公元1644年，清軍入關，順治帝定都北京。清政權初建之際，各地仍在進行戰爭。歷史記載，由於歷年戰爭的破壞，陶瓷技術大退步，清順治八年，景德鎮才開始燒官窯瓷器，直到順治17年還未能燒制出符合要求的龍缸和欄板這也是我們今天極少看到順治大件官窯器的原因。康熙繼承帝位後，前期因為南明抗清鬥爭和三藩叛亂的影響景德鎮瓷業仍一再受到破壞。康熙19年，朝廷派臧應選督造燒窯，官窯開創了以督窯官姓氏稱窯的先例。康熙19年到27年，臧應選負責督造的官窯瓷器被稱為「臧窯」，代表了康熙前期景德鎮瓷器製造的水平。臧窯」的成就，重點在單色釉。