鄭板橋之後，又樹一幟的畫竹大師——蒲華的瀟洒出塵墨竹草書八條屏
浙江長樂拍賣2018春季藝術品拍賣會|賞析NO.8
世人皆知，竹與梅、蘭、菊並稱為四君子，與梅、松並稱為歲寒三友，古今文人墨客，愛竹詠竹者眾多。竹子也是文人雅客創作中的重要素材。而一說起與竹子有關的文人墨客，大多數人腦海里第一時間浮現的肯定是鄭板橋，他畫的經典竹子圖還有朗朗上口的「咬定青山不放鬆，立根原在破岩中。千磨萬煉還堅勁，任爾東西南北風」《詠竹》的詩句，為絕大多數所知。其實，說到擅長畫竹的清代畫家，除了鄭板橋外，還有一位畫家尤擅畫竹。謝稚柳曾說過：「蒲華的畫竹與李復堂、李方膺是同聲相應的，吳昌碩的墨竹，其體制正是由蒲華而來。」這個人就是蒲華，因為畫的竹子風格獨特得有「蒲竹」之譽。吳昌碩亦評：「墨沈淋漓，竹葉如掌，瀟瀟洒灑，如疾風振林，聽之有聲，思之成詠。」
▲蒲華 瀟洒出塵墨竹草書八條屏 己酉(1909年)作 水墨紙本 八屏 178×47cm×8
浙江長樂2018春拍作品
題識一：去年新竹種西牆 今歲牆陰筍漸長 一日生枝三日葉 秋來便已蔽斜陽 蒲華
鈐印一：作英 種竹道人
釋文二：且舉世譽之而不加勸 舉世非之而不加沮 定乎內外之分辯乎 榮辱之境斯已矣 文齋仁兄大人正 蒲華
鈐印二：作英
題識三：野竹入高秋 空谷映湖水 日午北窗涼 清風為誰起 梅道人句 作英
鈐印三：蒲華印信
釋文四：瞽者無以與乎文章之觀 聾者無以與乎鐘鼓之聲 豈惟形骸有聾盲哉 夫去亦有之 己酉三月望日 作英
鈐印四：蒲華之印
題識五：瀟洒出塵 文齋仁兄大人雅正 蒲華
鈐印五：作英
釋文六：日月出矣而爝火不息 其於光也不亦難乎 時雨降矣而猶浸灌 其於澤也不亦勞乎 夫子立而天下治 作英
鈐印六：蒲華印信
題識七：擬將一段鵝療絹 掃取寒稍萬尺長 文與可詩意 作英寫於九琴十研樓
鈐印七：蒲華之印
釋文八：名者實之賓也 吾將為賓乎 鷦鷯巢於深林不過一枝 偃鼠飲河不過滿腹 歸休乎君 逍遙遊篇 蒲
鈐印八：秀水蒲華作英
蒲華（1832—1911），浙江嘉興人，原名成，字作英，一字竹英，號胥山外史、種竹道人，室名劍膽琴心室、九琴十研樓、芙蓉庵。蒲華與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱「海派四傑」。也是晚清海派畫壇具有創造精神的代表畫家。
▲作品局部 欣賞
這位受人尊崇和讚賞的藝術大師，卻是出身貧寒，其父在城隍廟設肆，以售賣祭供城隍的「保福餃」為業。蒲華幼時，從外祖父姚磐石讀書，後曾師事林雪岩。1853年。二十二歲的蒲華應試中了秀才。也是這一年蒲華與繆氏曉花成親。而名人的一生往往都是註定不平凡，在蒲華三十二歲時，相依十年的妻子溘然病逝。妻子病逝後，從此不再續娶，孑然一身至老。後來，十多年間，他先後在太平（今溫嶺）縣署、新河（溫嶺屬）糧廳和海門（今椒江）海防同知府當幕僚。因不善官場應酬，先自行辭職，後復職又被辭退。於是蒲華開始了賣畫生涯，走遍了台州、溫州、寧波、杭州等地。當時民生多艱，蒲華賣畫的收入亦微薄，因此過著清貧的日子。
▲作品局部 欣賞
蒲華還嗜酒，與鄉鄰舉杯酒肆，時赴醉鄉。向他索畫未得的人，知道他喜歡痛飲，往往代付酒資，等到他喝得耳朵發熱正是痛快時，將備好的筆墨紙硯移於樽壺側畔，引得蒲華畫興勃發，手癢難熬，酒後落筆。所以蒲華也經常在痛飲後畫墨竹，以酒助力，盡情地發泄心中豪氣，三兩竹桿，層層竹葉，盡在其中。蒲華雖自身生活貧困，但在清末多荒災的時候，仍富有強烈的社會責任感。他與友人發起組織「豫園書畫善會」，義賣書畫以助賑。
蒲華確實命途多舛，也正是在這樣一種環境下，更能創造出一些令人折服的作品。蒲華晚年，筆老墨精。其書法，淳厚多姿；其繪畫，燥潤兼施，蒼勁嫵媚。尤喜畫大幅巨幛，莽莽蒼蒼，蔚為大觀。所作山水大軸或冊頁，雖多為山居、讀書等傳統題材，但布局新穎，風韻清雋。就拿他的晚年作品《瀟洒出塵墨竹草書八條屏》來說。章法獨特，正如吳昌碩所言墨沈淋漓，瀟瀟洒灑。利用水墨的變化突顯層次感，枝葉靈動，生機勃發。更是多了一份韻味。
▲作品局部 欣賞
蒲華晚年寫竹，懸筆中鋒，干枝直揮衝天，劈葉如刀斧下斫，風雨驟至。尤善於結頂。他寫的竹子，寓沖於勁利，含婉約於峻直。有首題蘭竹詩，曲曲寫出他的胸臆：「瀟瀟風雨入秋多，吐出胸中墨幾何？一片涼聲午夢，竹間叢翠濕岩阿。」文同一句「疑將一段鵝溪絹，掃取寒梢萬尺長。」寫盡了蒲華的這幾幅墨竹的氣概。除墨竹外，蒲華的幾幅草書書法也是渾厚淋漓，極具個人特色。這也是得益於他中年尤勤書學，常把玩臨摹元明各家書帖，汲取了張旭、懷素、米芾等人的技法，又融入個人風格，同時在用墨方面更是突破前人用淡墨、宿淡墨與漲墨法。
▲作品局部 欣賞
不管是從書法還是書畫上來看，其作品都極具創造性，所以蒲華才會被稱之為晚清「海派」具有創造精神的畫家。其畫氣勢磅礴，甚至可以與吳昌碩媲美。而蒲華的墨竹濃淡處理也是有自己技法，用墨的深淺來表現竹子的向陽背陽面，這種處理方法可謂是前無古人。所以說這也是蒲華在中國水墨寫意中開創出來的新技法，因此他成為繼鄭板橋之後又樹一幟的畫竹大師。
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