品牌丨最有仙氣的男畫師，向你展開了他唯美詭譎的水彩畫卷……

何大大推薦｜ 總 第 1933 期｜

來源：燴設計

ID:multidesign

尊重原作者的版權

——再小的個體，都可能成為品牌——

他的畫風詭異唯美，融合傳統的國畫元素和浮世繪畫風，充滿了強烈的個性和唯美的水彩風格。

他曾執筆《大魚海棠》的海報

海報是那唯美世界的入口

有翻江倒海的巨大氣勢

畫面上雷電交加

紅色和藍色相撞

構圖瑰麗，水火相融

大魚一躍而起

如鳳凰涅磐重生

他是誰呢？

Sheep 虢子楷

中國插畫師

畢業於四川美術學院陶藝系

作品曾參加「倫敦MCM Expo2011」

愛丁堡」Scotland Loves Anmation expo2011」

「巴黎 Japa Expo2011」等國際展。

代表作：《妖繪卷》、《Cherry》

Sheep從有記憶開始就一直喜歡畫畫

小時候家裡牆壁上都被他塗滿了塗鴉

在創作中，他慢慢探索了自己

變得漸漸能接受自己

接受自己的黑暗面，醜陋和局限

也因為有畫畫才讓

他熬過了很多生活上難以接受的事

論成果，他認為自己很低產

但創作時的狀態

他一定是抓住衝動最頂峰的狀態去完成的

有時候會覺得自己的身體狀態

和精神閱歷還不足以傳達出

腦中那種混沌又有力的東西

會覺得很挫敗又自卑

所以創作其實帶給他的不止是喜悅

還有更多他自己也不清楚的情緒

「越多謊話的畫，越膩、越空洞

只有創作者本身有了成長，豐富起來

有了真正想說的

說出來的畫才有力量」

《妖繪卷》

《妖繪卷》是一本以傳統水墨畫風

全新演繹東方古代妖怪的綺麗畫卷

根據中國古代神話《山海經》

《搜神記》等書繪製

走唯美神秘路線

麒麟

中國古代神話傳說中的瑞獸之一

麋身牛尾魚鱗足為偶蹄

麒麟在百獸中地位僅次於龍

它的出現往往伴隨著神諭

象徵著天下太平

迦陵頻伽

佛教中的神鳥

傳說中是人頭鳥身的形象

擁有無比美妙的嗓音

被認為是音樂的象徵

西王母

《山海經》中記載的女神

生活在昆崙山上

掌管災疫和刑罰

在流傳過程中漸漸進化為現在的形象

人面蛇身神

《山海經》中記載的神袛

生活在單狐之山一帶

外貌是人面蛇身

夫諸

《山海經》中記載的異獸

外貌像白鹿，有四角

它的出現預示著即將發生水災

《妖繪卷》集詭異之美和空靈之美於一身

有前所未見的中國上古神怪和日本家宅妖怪

翻閱時，有前所未有的震撼效果

繪製《妖繪卷》時

Sheep採用了他偏愛的水彩

水彩是靈動的

有很大的不確定性

以「水」為媒介，蘸在毛筆尖，流淌在紙上

時急時緩，時深時淺，時寬時窄

流過的痕迹有如一條條小河

又像一條條毛細血管蜿蜒、纏繞、連通

他的作品，乍看之下，還有些驚悚、滲人

水仙

這本書冊大體分為三部份

迴音 、倒影、容貌

迴音

收錄了sheep 2011-2016年間的

一些零散單幅紙本水彩、布面丙烯

若時說《妖繪卷》是傳統的、客觀的、系統的

那麼sheep第2部畫集《水仙》

則時主觀的、自我的、碎片化的

相比《妖繪卷》

這是一本更自我表達的畫集

倒影

收錄編寫了四個民間小故事

以水彩風翩躍於紙頁上

這是小編最喜歡的一部分

以畫頁銜接的形式向人訴說動人的故事

「《水仙》裡面包含了非常多面的我

光明的，黑暗的，美好的，悲傷的……

收錄了不同時期、不同情緒、

不同類型的作品」

「就像構建出一片一片碎片

再組成另一個自己

有倒影、自戀、鏡像、

沉溺、情緒等貫徹始終」

容貌

「容貌」章節收錄了扣桑

為sheep和他做的人形娃娃的攝影寫真

以及一些他早年間的陶瓷、石塑、粘土作品

人形因為與人及其相似

總是容易讓人聯想到「生」與「死」

也因為人形的獨特美感與靈氣

深深地吸引著sheep進行創作

季刊S

2011年

他的作品在日本專業插畫雜誌《季刊S》上發表

Sheep感興趣的其實不是「志怪」這個元素

而是那些隱藏在生命和人的情緒常態之下的

看不見的部分

帶有原始慾望的，詭秘的

像 DNA 一樣留存在本能意識中的

永遠無法捕捉的氣息

不同國家的文化

不同時代人們的經歷和作品

讓我更能嗅到這種神秘氣息

經常有人因為題材的原因會覺得他「仙」

但其實他一直在不斷表達創傷和慾望

所以不管古代還是現代

幻想還是現實

作品還是在不同角度雕刻同一個自我

雕塑作品

Sheep大學選擇的是陶藝專業

因為偏愛手工的東西

泥塑跟繪畫的關係也會很難用文字描述

更像是互相探索引導的關係

早期會覺得只是將繪製的東西立體化

後來漸漸理解空間和人的關係

有時候立體也會讓你抽離出空間

平面也會讓你沉浸入空間

覺得很神奇

人形是他本能的就容易被這個東西吸引

他也不知道為什麼

也思考過很多原因

但也是這種未知讓他保持衝動

陶藝從成型到乾燥到燒成

每個環節都有各種變化

燒成階段是一半交給窯爐去完成

溫度和曲線雖然可以儘力控制

但最終結果依然每次都是不確定

這種不確定有時候是失落

但有時候也會有驚喜

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