什麼是書法中的「中宮收緊」？
中宮收緊：
1、 什麼是"中宮"？
2、 什麼是"收緊"？
3、 什麼是"中宮收緊"？
4、 什麼樣的字需要"中宮收緊"？
近代西方哲學經驗論的始祖弗蘭西斯·培根曾提出過"四假象說"。其中有一條"市場假象"，就是指在學術交流中所用的一些詞語定義不明、不準確或有多義，導致交流各方就像在市場中互相吆喝一樣，固執己見，只是為了爭吵而爭吵，失去了交流的本來目的。
因之本文所指的"中宮收緊"，其探討範圍僅僅是下文言及的，並且僅僅指一個字的結體方面，不涉及任何用筆和章法的問題。
1、 什麼是"中宮"？
要知道什麼是"中宮"，就要先知道什麼是"九宮"，中宮即是九宮的中間一宮。這是定義，不容模糊。
包世臣在其《藝舟雙楫》中探討過這個問題。
"字有九宮。九宮者，每字為方格，外界極肥，格內用細畫界一"井"
字，以均布其點畫也。"
注意"均布其點畫"，九宮格的本來作用是均勻地分布字中各筆畫。
並且注意"字有九宮"，像下面這樣使用九宮格就是沒有理解包世臣的意思。
字有九宮啊！九宮是相對於一個字而言的，所以為什麼外面留那麼多空白，把字只寫在了中宮附近。
下面才是"字有九宮"。
2、 什麼是"收緊"？
"收"是相對於"放"而言的，有放才有收，有收也必然有放。二者是硬幣的兩面，對立統一，不可分割的。同理，"緊"和"松（或開）"亦然。
所以要理解什麼是"收緊"，就要理解什麼是"放開"。而要理解什麼是"收緊"、"放開"，就要理解什麼是不收緊、不放開的"中間態"。
這不是玩弄概念，所謂"中間態"，不正是包世臣所說"均布其點畫"中的"均"
嗎？
如果把線段分成三份（即九宮格思維），則如下圖。
3、 什麼是"中宮收緊"？
有了上面的概念梳理，"中宮收緊"就很容易理解了。
拿啟功先生的一個"故"字來舉例。
先看右邊的反文旁。
首先你要知道，這個反文旁存在一個"均"的狀態。
但是這種狀態無疑是很平庸的，缺乏對比與變化，近似於電腦字體，給人刻板生硬的感覺。
所以，我們要調節它的比例。
如何調節呢？該收緊的收緊，該放開的放開。
注意看反文旁的右側。
可以發現，很明顯橫和捺具有很強的延展性，其筆畫的特性允許其進行放開。於是我們將其放開。
所謂"外圍放開"（專業說法是"外圍輻射"），換個說法就是"中宮收緊"，一回事。
其目的就是為了破除筆畫太均的平庸狀態。
再來看左邊的"古"，很明顯了，"均"的狀態是豎在橫的中間，啟功先生把豎向中心靠攏，就是為了追求"中宮收緊"，使字"緊結不散漫"（蘇惇元語）、"有精神相挽處"（包世臣語）。
最終效果。
再如，下面的"般"字，應該很容易看出什麼是"中宮收緊"了吧。
4、 什麼樣的字需要"中宮收緊"？
並不是所有的字都需要"中宮收緊"！
因為"收緊"是相對於 "放開"而言的，所以只有具有放開潛質的筆畫（或部分）的字，才需要放開。
比如下面歐陽詢的"架"字，便沒有中宮收緊，只是保持"均"的狀態就很好看了。
比較典型的需要"中宮收緊"的字是帶撇捺的字。
最後需要說明的是，"中宮收緊"只是對個別字的一種處理方案，並不是要死守的法則，"中宮放開"也是有人在用的，不失為一種選擇。
因勢取裁，其法不定。不定為法，翻合書法。
——趙宦光《寒山帚談》
作者：六品堂書法老師亦斯
