比楊超越酷100倍的是那些女性電影中的角色！

天下 06-26

「

在剛剛落下帷幕的第21屆上海國際電影節期間，我們通過了各個單元，對各式全球的精彩電影進行了不同程度的賞析。從1993年創辦以來，上海國際電影節已然為國內影迷與全球優質電影之間架構起了鏈接，無論是對前者還是後者而言，這都是一次藉助思維共鳴獲得全新的認識。

」

對於《創造101》總決賽，估計很多人追到深夜，話題熱度趕超世界盃！楊超越最終獲得第三名也是招來各種聲音！不管是好是壞，欲帶皇冠，必承其重，未來能走多遠，我們拭目以待！今天不得不說，可以作為楊超越未來學習榜樣的幾部女性電影中的角色，她們或樂觀，或堅強，或敢做自己，可能也曾經歷迷茫，但最終找到自己的要走的路……

在本屆上海國際電影節中，作為經典回顧的《茜茜公主》（1955）系列、熱門電影《伯德小姐》（2017）以及被劃歸於「女性·文學電影」領域的《奧蘭多》（1992）等影片，恰巧都是以女性角色為視角，從不同時代的角度去解讀女性在社會、人性關係之間的身份轉變。不過，這次筆者將以服裝文化的角度去解析這三部片中女性的身份和她們的成長之旅。

《茜茜公主》

童話電影中的女性角色

對於九零後或者九五後年輕一輩的觀眾而言，作為一部上映於上世紀50年代的電影《茜茜公主》，是陌生而又遙遠的存在。故事情節簡單俗套，是典型的王子與公主結合的童話故事。讓無數看過此片的人心動不已的是，這部電影的來歷源自真實的故事，它是有關於十九世紀中葉奧地利弗蘭茨皇帝選後的一段宮廷軼事。

歷史上的茜茜公主

電影的情節甜蜜且夢幻，幾乎與當時真實事件發生的環境有著截然不同的環境渲染。歷史中，十九世紀中葉正是奧地利社稷和時局處於動亂的時期；電影上映時的1955年，恰逢是第二次世界大戰結束後的第十年。這兩個奇妙的時間點在這部電影中匯聚到了同一時空，因此決定了無論是電影中的「茜茜公主」，還是作為飾演這一角色的五十年代的女演員羅密·施奈德（ Romy Schneider），她們都肩負著時代的任務：她們需要通過自身的存在鼓舞民心。

那麼，如何進行？這也是該部電影屢屢被後人提及的一個原因，來自茜茜公主美崙美奐的服裝造型。當時負責施奈德劇中造型的有三位設計師，分別是 Leo Bei 、Gerdago 和Franz Szivats。這三位設計師不僅需要考察現有的歷史資料，還需要在此基礎上儘可能地還原和改進服裝的剪裁。

電影中，明亮的色彩、考究的剪裁和對十九世紀中葉奧地利宮廷服裝的改進，令這一系列的電影服裝成為了經典。除了研究歷史資料外，設計團隊用了大量的色彩去表現茜茜公主的樂觀精神——從另一種意義上，我們也可以將這種「樂觀主義」是對當時即五十年代電影上映時對民眾的鼓舞。

從歷史角度而言，作為二戰時期德國脅從國家的奧地利，在二戰後被蘇、美、英、法四國佔領，到1945年4月才成立了第二共和國。1955年，不過是成立了共和國後的第十年，無論是對電影業還是民眾，人人都需要像一股強心劑。《茜茜公主》，這部與彼時背景有著一致性的電影，需要像羅密·施奈德這般有著甜美笑容的女性，身穿著華麗禮服的女性，帶給他們全新的希望之火。

《奧蘭多》

性別倒轉，女性的自我覺醒之路

上映於1992年的電影《奧蘭多》源自英國現代主義女作家Virginia Woolf筆下的作品《奧蘭多》。小說中的主人公奧蘭多本是伊麗莎白一世時的貴族美少年，因受女皇寵幸，因而獲得「不老不死」的能力，他神奇般跨越400年，完成了從16世紀的男性到20世紀的女性的轉變過程。與原作一致，這一角色跨越了多個時代、以及性別，也讓屏幕外的觀眾跟隨著導演的鏡頭，與電影中的「奧蘭多」一同正視不同語境下的女性身份解讀。

導演在選角上極為出色，找來了蒂爾達·斯維頓（Tilda Swinton）飾演這一跨越了歲月和性別的小說人物。光影的作用，在於潛移默化間以視覺的形式，最為直接地將導演和作者想要表達的內容進行闡述。

奧蘭多，在伊麗莎白一世時，是位貴族美少年，他身穿維多利亞時期貴族們最標準的配備：絲綢的拉夫領上裝和絲絨的斗篷，對著俄國公主薩沙說道：「你是屬於我的。」

但在性轉後，一切似乎都顛倒了。當奧蘭多由「他」變成「她」時，也意味著彼時男女性別的不平等地位也由此被更換，她從一個親密關係中的主控者變成了被動者：奧蘭多從一位英姿颯爽、四處留情的美少年變成了只能穿著精緻大裙擺禮服的貴族小姐，然後坐在沙發上的她聽到從另一位男性的嘴中吐露出自己曾經說過的那句話：「你是屬於我的。」

從性別顛倒至地位關係的調換，以服裝為媒介，導演直接地將奧蘭多前後兩種不同身份的關係向我們展現：前者是一身玄色的貴族少年，後者則變成了頂著巨大髮型、擁有艷麗色彩的華貴禮服，甚至要在每日晨起後穿上束縛住女性身體的胸衣——顏色的調換和著裝的前後對比，都不遺巨細地探討著性別身份在時代中的不同定義。

《伯德小姐》

「不得鳥」小姐

第一次看《伯德小姐》的觀影地點是在一次從香港返航家中的飛機上。與內地音譯「Lady Bird」為「伯德小姐」不同，香港的譯名很是得我歡心，叫做「不得鳥小姐」。

「不得鳥小姐」可以說是一部徹頭徹尾的女性電影。由女性導演格蕾塔·葛韋格掌鏡，片中的主要人物也均是由女性角色所擔當。故事的切入點並不複雜，甚至可能對於年輕一代而言，極有可能正在經歷與電影中女主角克里斯汀——即我們的「不得鳥伯德小姐」的類似的人生階段。故事圍繞著克里斯汀的高中生涯展開，從愛情、友情、家庭關係等視角不停轉換，講述的是關於「伯德小姐」如何走出青春迷茫期，最終獲得新生的故事。

就像是我們在經歷青春期的那樣，伯德小姐有過反抗父母控制、對愛情和友情的擁有、破壞、修復等經歷。身處十七八歲的少女，有著這一時期的叛逆和對心動男孩的蠢蠢欲動，在不同的關係中，她的身份與表現也在不間斷地更改。她羨慕學校里敢於和老師對抗，將自己的制服裙改成迷你裙的有錢少女，甚至不惜說謊將自己提升到和她同一富裕階層。