漫說夏目漱石小說中的鼻子

最新 06-26

一部作品在人物描寫上要給人留下深刻的印象就要有突出的人物特徵。如《三國演義》中的臉譜；《紅樓夢》中的人物眼睛；《我是貓》中的鼻子。

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漫說夏目漱石小說

《我是貓》中的鼻子

在作品寫作過程中，人物的出現以及其描寫總會帶有其性格特點。如在京劇《三國演義》中就有黑臉的張飛，白臉的曹操，紅臉的關羽，黃臉的典韋......這些臉譜無不表現著主人的性格，正義忠勇的關羽，陰險凶詐的曹操，勇猛的張飛，兇狠的典韋。雖與原著人物特色有所差異，但卻將人們心中的人物形象表現了出來。此次我們學習了日本著名作家夏目漱石的作品《我是貓》。文中對於人物刻畫不同於大部分作品的描寫方式，其文中聚焦於人物的鼻子描寫。通過鼻子與臉龐的對比來突出人物的性格特徵。下面是一段關於鼻子的論斷：

《我是貓》片段

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《我是貓》片段

「敝人年來從美學見地對鼻子進行過研究。現各抒己見，有勞二位側耳靜聽。」

由於來勢迅猛，主人默默地望著迷亭。

寒月先生低聲說：「一定洗耳恭聽！」

「經多方面考查，鼻子的起源很不清楚。第一個問號是：假如它是實用的器官，只要有兩個鼻孔也就足夠了。無須在臉心傲然聳立。然而，正如諸公所見，為什麼這鼻子竟然愈來愈高起來了呢？」說著，他捏起自己的鼻子給二人看。

主人並不恭維，說：「並沒有翹得太高呀！」

「反正也沒有窪下去吧！假如和只有一對窟窿混同起來，說不定會產生誤解的。因此，首先提請注意……且說，按敝人拙見，鼻子的發達是擰鼻涕這一細小動作的結果。年深月久，才呈現出如此鮮明的形象。」

「真是貨真價實的拙見！」主人又加了一句批語。

「眾所周知，擤鼻涕時，定要捏住鼻子，於是，鼻子被捏的局部受到刺激。按進化論的基本原理，這被捏的鼻子局部，經刺激的結果，要比其他部位格外發達，皮膚自然堅固，肌肉也逐漸硬化，終於凝而為骨。」

「這可有點……肌肉怎麼會那麼輕易就一下子變成了骨頭呢？」

寒月因為是個理學士，便提出抗議。而迷亭卻不予理睬，繼續論述：

「噢，您有疑問，這也難怪。不過事實勝於雄辯，確有這樣的骨頭，有什麼辦法！鼻骨已經形成，然而，鼻涕還是要流的。鼻涕一流，非擤不成。由於這種影響，鼻骨的左右兩側被刮薄，變得又細又高，鼓了起來……這後果委實神奇，宛如滴水能穿石、佛頂自閃光，異香天來，惡臭暢流，於是，鼻樑變得又高又硬！」

「可你的鼻子卻依然又肥又軟呀？」

「關於演說人鼻子的局部構造，為了迴避自我辯護之嫌，有意識地避而不談。下面特向二位介紹金田小姐的令堂大人，她的鼻子最發達，最偉大，堪稱天下奇寶。」

寒月不禁喊道：「對呀，對呀！」

「不過，事物一走極端，儘管依然不失其壯觀，但總有些令人不敢接近。她的鼻樑是夠雄偉的，然而，稍有險峻之感。古人蘇格拉底①、戈德史密斯②、或是薩克雷③等人的鼻子，從構造來說，不能說無可挑剔。然而，正是那些有瑕可指之處，才格外招人喜歡。所謂『鼻不在高，奇者為貴』，大約就是這個道理。俗語也說：『舍其名而求其實。』我認為，從美學價值來說，敝人的鼻子最標準。」寒月和主人嘿嘿地笑，迷亭也開心地笑了。

「卻說，書中道罷……」迷亭接著說。

「先生！『道罷』有點像說書人的用語，太俗氣，請您免了吧！」寒月是在趁機報前仇。

「那就卸了妝，重新出場……嗯，以下想就鼻子與臉龐的比例略進一言。假如孤立地單談鼻子，那位令堂大人長了那麼一隻鼻子，走遍天下也毫無愧色；縱使在鞍馬山①開個展覽會，也很可能獲得頭等獎。可悲的是，她的鼻子並不理睬口、眼等其他部位，是隨心所欲長出來的。凱撒②的鼻子無疑是非凡的。然而，如果用剪子將凱撒的鼻子剪掉，安在貴府的貓臉上，那將成何體統！打個比方吧，在貓額那個小小的地盤上巍然聳立個英雄的鼻塔，這宛如棋盤上擺了個奈良寺的大佛像，比例極其失調，我想，定會喪失其美學價值的。金田夫人的鼻峰和凱撒同樣，一定是英姿颯爽、拔地而起！然而，環繞在鼻峰周圍的面部卻將如何？當然，不至於像貴府的貓臉那麼面目可憎，但也會像患癲痴症的醜婦，眉橫八字，細眼高吊，這是事實。列位，這怎能不令人喟然嘆曰：『有其面，必有其鼻』呢？」

①鞍馬山：位於京都市左京區鞍馬山背後。有古以來的繁華街。

②凱撒：古羅馬統帥，政治家、作家。

當迷亭的話稍一中斷時，忽聽房後有人說：「還在談鼻子哪，多麼頑固呀！」

「是車夫老婆！」主人通知迷亭。迷亭卻又開始演講。

「在意料不到的背陰處，發現新的異性旁聽者，這是演說家的崇高榮譽。尤其鶯聲燕語，給枯燥的講壇平添一絲風韻，真是夢想不到的福氣。本應儘力講得通俗些，以期不負佳人淑女的光顧；但因下文涉及力學問題，自然，女士小姐們說不定會聽不懂的。那就請多多包涵了。」

寒月聽到「力學」一詞，又哧哧地笑起來。

「我想證明的是：這張臉和這隻鼻子終究勢不兩立，違背了柴京的黃金律①。可以嚴格地用力學公式來給列位演算一遍。請允許我首先以h代表鼻高；以a代表鼻與臉平面交叉的角度；w，自然代表鼻子的重量。怎麼樣，大致懂吧？」

①柴京：（一八一○——一八七六）德國美學家，著有《有關人體均衡的新研究》。黃金律，即黃金分割學說。

「懂個屁！」主人說。

「寒月兄呢？」

「我也敬謝不敏喲！」

「這太慘了。苦沙彌還情有可原，而你，是個理學土嘛。這條公式是我這場演說中的靈魂，如果刪掉，講過的就全都毫無意義了……啊，沒辦法，略去公式，只談結論吧！」

「有結論嗎？」主人驚訝地問。

「當然有的。沒有結論的演說，猶如沒有水果的西餐……好吧，二位仔細聽著！下文就是結論了。且說，上述公式，如果參照魏爾嘯①、魏茲曼②諸家的學說，當然不能否認鼻子是先天的形體遺傳。而伴同其形體所產生的精神現象，縱然已有有力學說，認為是後天之物，並非遺傳；但是不可否認，在某種程度上要受遺傳影響，這是必然的結果。因此，如上所述，有了個與其體態並不和諧的特大鼻子的女人，可想而知，她生下的孩子，鼻子也會與眾不同。寒月君還年輕，也許不認為金田小姐的鼻子構造有什麼異常之處；但是，這種性質的遺傳潛伏期很長，一旦氣候突變，就會迅猛發展，說不定剎那間膨脹起來，鼻子像她的高堂老母一般大呢。因此，這門親事，按我迷亭的學術性論證，莫如趁早斷念，才能保你平安。這一點，不僅這家主人，就連睡在那邊的貓怪大仙，也不會反對的吧！」

①魏爾嘯：（一八二一——一九○二）又譯微耳和，德國病理學家，細胞病理學說的創立者。

②魏斯曼：（一八三四——一九一四）德國生物學家，遺傳學奠基人之一。

主人翻身坐起，非常熱情地強調說：

「那是自然。那種娘們的女兒，誰要？寒月，要不得的。」

咱家為了聊表贊同之意，也喵喵地叫了兩聲。

這一長篇大論就是迷亭關於鼻子的論述。在文章中多次提及鼻子，並且被文中人物重點關注。不同的鼻子描寫出不同的形象，甚至把金田夫人說成「鼻子夫人」。鼻子是我們臉龐最高也是最突出的地方，不管側面還是正面看，你對一個人的第一感覺離不開鼻子。再美的面龐，再美的眼睛沒有一個相配的鼻子也會毀於一旦。尤其是側面看的時候，鼻子尤為明顯。

鼻子與人物個性

在我國《周易文摘》中

曾有論述鼻子的重要性：

鼻子代表人的財運，

從鼻子的外形、大小，

鼻孔的大小

都可以判斷出，

你對外界的人

是大方還是吝嗇。

1、鼻子的大小是根據我們不同人的臉型而定論的。鼻子小而臉大的人，一生做事很難有成就，錢財終須耗散，而鼻子瘦、臉肥的人，半世艱辛。女子臉大鼻小，則一生丈夫沒有志氣，吃軟飯的男人。

2、臉小鼻子大的面相，在相書上叫做孤峰獨聳，這樣的面相人一生孤獨，知心的人很少，個性過於自私與清高，俗話說水至清則無魚，人至清則無朋。建立事業經過積極的努力，最終會被他人擁有產業。

3、鼻孔小的人，對東西過份愛惜，是個典型吝嗇鬼，相反，鼻孔大的人氣度也大。假如鼻孔大的人作出了吝嗇的舉動，那說明他可能要有一筆大的支出，所以才暫時對小支出有所限制。

4、鼻孔小的人，平時做事魄力不足，對於事業比較保守，同時也吝嗇錢財，是標準的守財奴。鼻孔還代表財源，鼻孔小的人財源有不豐厚，一生很難成為富翁，只能過普通人的生活。

5、鼻大而口小者，與孩子沒什麼緣份。鼻大而臉上的肉很薄的人，與配偶之間的緣份不易長久。小鼻而且體型矮小的人，既無新衣服可穿，也沒有孩子緣。

6、小鼻但鼻肉秀豐厚的人，雖然也有想儲蓄的心，但卻總是無法實現，理財能力較差。鼻子小而向上翹的人，極為開放，永遠不成熟。鼻尖向下的人，卻很多人都讀不懂他的心。

7、鼻孔小的面相，肺活量也不夠，往往會患有肺部器官的疾病。不過鼻孔小的人有一個優點，做事謹慎，但很多時候都會因為度量較小，心胸不寬廣，常常計較自己的得失。

引證分析

法國哲學家巴斯卡魯說

「如果埃及女王的鼻子不高，

世界歷史也許會重寫」。

鼻子是「面部之王」，

有人說，

鼻子像個裸體女郎，

躺在面部中央，

時刻顯示著一個人的個性。

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文有論述：

「你知道查理曼大帝①的鼻子長得什麼樣嗎？」

①查理曼大帝：（七六八——八一四）法蘭克王國加洛林王朝國王。

「哈哈……真是填飽肚子沒事兒干！我不知道！」

「威靈頓①的部下給威靈頓起了個『鼻子』的綽號，你知道吧？」

①威靈頓：（一七六九——一八五二）美國統帥，在反對拿破崙戰爭中，以指揮滑鐵盧戰役聞名。後歷任首相、外交大臣等。

「你單注意鼻子，這是怎麼啦？有什麼了不起，管他是圓的還是尖的。」

「絕非如此；你知道帕斯卡①嗎？」

①帕斯卡：（一六二三——一六六二）法國數學家、物理學家、哲學家、散文家。

「又是『你知道嗎？』簡直像來監考似的。帕斯卡又怎麼啦？」

「帕斯卡這樣說。」

「說什麼？」

「假如克婁巴特拉女王①的鼻子稍微短一點兒，就會給世界外觀帶來巨大的變化。」

①克婁巴特拉女王：（前六十九——前三十）埃及托勒密王朝的末代女王，以美貌著稱。羅馬統帥愷撒入侵後，與之相嫟生一子。

「是么！」

「因此，像你那樣擅自菲薄鼻子，可不行喲！」

一篇文章，在描寫人物形象的時候總會有一個明顯的臉部特徵如名著《紅樓夢》中人物描寫林黛玉有著「一雙似泣非泣含露目」，王熙鳳是「一雙丹鳳三角眼」，，薛寶釵「眼如杏銀」。這些眼部描寫把人物形象刻畫的栩栩如生。而《我是貓》中人物形象描寫以及性格顯示不僅通過其行為、語言表現出來，也通過對其鼻子的描寫深刻的顯露出來。

選段分析

不管在什麼樣的文化中，

鼻子對於一個人、

一張臉的重要性不言而喻。

在文中

重點描寫人物的鼻子

也就是用鼻子和臉部的搭配

來突顯人物個性，

增強諷刺性。

下面是一些人物鼻子描寫的片段：

已經禿頂，髮際卻有一排發簾，活像一道大壩似的高高聳立，至少有半個臉那麼長直對青天。眼睛的傾斜度很像劈山路的峭壁，直線上吊，左右對稱。直線也者，喻其細於巨鯨也。獨有鼻子大得出奇，好像把別人的鼻子偷來硬按在自己的臉心；又好像在不到十平米的小院庭，竟搬來了靖國神社的石頭燈籠，儘管唯我獨尊，卻總有點魂不落體。那是一隻所謂的鷹鉤鼻。頂端兀自高聳，半路上自己也覺得這樣太過分，又謙虛起來；到了鼻尖，再也不像頂端那麼氣派，開始下垂，窺視鼻下的嘴唇。只因擁有如此顯赫的鼻子，這女人說話時，不能不令人以為她不是口裡在發音，而是鼻孔在宣講。咱家為了向這棵偉大的鼻子致敬，從此稱她為「鼻子夫人」。（此段中對金田夫人的鼻子描寫處處帶著諷刺，通過描寫鼻子表現以及諷刺的卻是其主人。「唯我獨尊」「魂不附體」「頂端兀自高聳，半路上自己也覺得這樣太過分，又謙虛起來」，這些語句形象的通過鼻子表現出作者筆下的金田夫人的形象。）

還有金田老闆——此人和太太不同，是個塌鼻子。不單是鼻子，整個臉都是扁的，令人疑心：是否小時候打架，被孩子王掐住脖子狠狠地往牆上撞，直到四十年後的今天，依然標誌著那次戰果。那是一張平坦的臉，自然極其安穩，毫無險象。但是總覺得缺少點變化；不論怎樣暴怒，依然一副平滑的臉。（此處不僅描寫的是金田先生的鼻子與臉，同時還與前面的金田夫人形成深刻的對比。這樣組合在一起滑稽無比，不僅通過臉部特徵描寫諷刺了金田先生，還通過與金田夫人的對比增強諷刺性。）

偏偏鼻子夫人的鼻子正隔著池塘，沖著咱家的額頭橫眉怒目。咱家被鼻子盯住，有生以來還是第一次。金田先生正轉過臉去面對著客人。那張扁臉被遮住一半，看也看不見；以致鼻子的下落不明。不過，只因花白鬍須在咱家看得見的方位蓬亂叢生，不費勁兒，就可以得出結論：鬍鬚的上端應該有兩個窟窿才對。我不免聊做遐思異想：假如春風總是吹拂這麼一張平滑的臉，料想那春風也太清閑了吧！

好大個腦袋，頭髮剃得光光的，幾乎根根見底。臉心盤踞著個蒜頭鼻子。此人沒有別的特徵，惟有腦袋特別大。即使剃個禿子，腦袋還不見小，若是像主人那樣蓄起長發，就會更引人注目的。凡是長了這樣腦袋的人，一定沒有多大學問，這是主人一貫的立論。

刻畫人物形象

刻劃人物形象，

離不開對人物的描寫。

丁玲說：

"有許多人物是我們大家都熟悉的。

但是要把這個人物畫出來，

讓讀者認得，理解，體會，

引起自然的愛憎，

是需要許多手法的。

人物描寫的手法除了

正面描寫和側面描寫兩種，

也使用外貌描寫。

正面描寫：指直接描寫人物的外貌、心理和行動。

側面描寫：又叫間接描寫，是從側面烘託人物形象。

外貌描寫：也稱肖像描寫。即是對人物的外貌特徵(包括人物的容貌、衣著、神情、體型、姿態、行為等)進行描寫，以揭示人物的思想性格，表達作者的愛憎，加深讀者對人物的印象，側面反映了人物的品行。

進行外貌描寫一般使用：

1、簡筆勾勒特徵；

2、運用修辭手法；

3、寄託作者愛憎；

4、藉助他人眼睛；

5、相關人物對比；

6、一人幾幅肖像；

7、結合其它技法。

外貌描寫

外貌描寫的要求是：

根據需要，

抓住特徵，

繪形傳神，

刻畫性格，

顯示靈魂。

其關鍵在於：以下幾點

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第一，進行肖像描寫，要根據情節發展的需要去寫，不能每寫到人就必寫人的肖像。有的作者不懂得這個道理，因而他筆下的肖像描寫有時是不必要的。寫肖像，不能眉毛鬍子一把抓。魯迅告訴我們，要"畫眼睛"。"畫眼睛"是寫人物肖像的關鍵。魯迅是很善於"畫眼睛"的，因為眼是心靈之窗。他曾在《祝福》中14次寫到樣林嫂的眼睛，而每一次眼神的變化，都透露出人物當時的心理和性格的變化。需要著重指出的是："畫眼睛"，這是比喻的說法，並不意味著描寫人物外貌非得畫眼睛不可。

魯迅所說的"畫眼睛"的意思是：善於細緻地精確地描繪人物外貌最富特徵的部分，而捨棄與表現人物性格和精神面貌無關的其它東西。魯迅寫祥林嫂是"畫眼睛"，但也寫了祥林嫂"花白的頭髮"；寫阿Q則著重寫他頭上的瘌瘡疤，卻比寫眼睛更能表現出他的精神勝利法；寫閏土，在寫眼睛的同時，也寫到閏土的手："那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。"反映了閏土生活的艱辛和痛苦。寫孔乙己卻沒有寫眼睛，而是寫他那件"又舊又破的長衫。"

寫肖像的高要求是刻畫性格、顯示靈魂。魯迅曾立志畫出中國國民的"活的靈魂"。列夫·托爾斯泰為了寫出瑪絲洛娃的靈魂，勾勒出瑪絲洛娃在牢中的內心世界，曾對瑪絲洛娃的外貌描寫修改了二十次！

第二，外貌描寫切忌公式化、臉譜化。一般情況下，"人如其面"。然而人的內心與外貌並不總是一致的，外表漂亮不一定心靈美，而且，"知人知面不知心"。優秀作品中寫的好人外貌不一定都是漂亮、英俊；寫的壞人也並不一定都是麻子、瞎子、跛腳。如《牛虻》中的中年牛虻，就是瘸腿，面部醜陋，有刀傷痕。法捷耶夫的《毀滅》中的英雄萊奮生卻矮小而背脊稍微彎曲。這都說明，作家即使描寫心愛的人物也不是"臉譜化"地一味美化人物，而是嚴格地尊重生活的真實。在寫批判人物時，有時常常以外形美來反襯人物的心靈丑，如《毀滅》中的反面人物美諦克，他風度翩翩，卻動搖變節。《紅樓夢》中的王熙風美麗俊俏，卻心狠手辣。

第三、心理描寫：第一，寫人物的心理活動，應寫特定的人物在特定的環境中必然產生的心理活動，而不能為心理描寫而進行心理描寫。如大雪寒天里，一般人想的是驅寒取暖，快出太陽；這是人本能的常態的要求。可是特定的人物在特定的環境中，就不一定如此想。第二，寫心理活動，要防止左一個心理活動，右一個心理活動。只有在關鍵的情節、動作、表情出現時，才伴之以心理描寫。第三，寫心理活動，要努力寫人物細微的感情波瀾和複雜的心理變化過程。例如高爾基的《母親》最後一章所寫尼洛夫娜發現暗探時一剎那的動搖、害怕，以及內心衝突，直到堅定、沉著。

第四、動作描寫，通過語言文字表現人物自身在矛盾鬥爭中的行動，來展示人物的性格特徵和精神面貌的描寫。

不同的描寫方式有其不同的作用，我們要選擇最適合的方式來描寫才能寫出最好的文章。

關

乎

性

格

鼻

子