詩酒年華 北京摺疊
北京摺疊
科幻小說構想一個可能性的世界，人站在這個世界的邊緣，最容易感覺到出世和異化。出離世界的感覺是最孤獨的孤獨。——郝景芳
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這句話闡述了>的作者郝景芳對科幻小說的感覺與理解。今天小編就與大家聊聊這篇榮獲雨果獎卻飽受爭議的科幻小說>。
《北京摺疊》講述了日漸擁擠的未來北京，晝夜之間的三個世界交替摺疊，輪流蘇醒。人們被階級與出身分隔其間，不能相互跨越，否則將會受到懲罰（跨越空間在書中屬於非法行為）。主人公老刀，年近五十，垃圾工，為了女兒糖糖的學費，他冒險幫兩個不同空間的人送信，來回穿梭在三個空間，開始了這註定不平靜的一天。
晨光熹微中，一座城市摺疊自身，向地面收攏。高樓像最卑微的僕人，彎下腰，讓自己低聲下氣切斷身體，頭碰著腳，緊緊貼在一起，然後再次斷裂彎腰，將頭頂手臂扭曲彎折，插入空隙。高樓彎折之後重新組合，蜷縮成緻密的巨大魔方，密密匝匝地聚合到一起，陷入沉睡，然後地面翻轉，小塊小塊土地圍繞其軸，一百八十度翻轉到另一面，將另一面的建築樓宇露出地表。樓宇由摺疊中站立起身，在灰藍色的天空中像蘇醒的獸類。城市孤島在橘黃色晨光中落位，展開，站定，騰起瀰漫的灰色蒼雲。司機們就在睏倦與飢餓中欣賞這一幕無窮循環的城市戲劇。
上面這一幕是對於摺疊過程的描寫，作者用了非常寫實的手法描繪這一場景。在平鋪直敘的娓娓道來中，它營造出了最貼近的真實氛圍。而同樣的，這本書強調的重點——社會分層，也真實地存在於我們生活當中，只不過在這部小說中，它被極端化地顯示出來。
作者詳細地構建了想像中的，社會分層明確的北京。最底層人民，即第三空間的人，達到60%~65%，他們受生活所迫，從事不怎麼體面的機械重複的沒有發展空間的工作。第二空間代表的是中產階層，大約佔總人口的30%，看似體面，實際上與第一空間仍有重重阻礙。第一空間的人，是最頂層的統治經營階層，收入高，擁有豐富的社會資源，而更為重要的是，他們的人生沒有天花板。人與人之間的差異甚至被實化到享有的空間大小與時間長短，這很明顯是一種反烏托邦的設定。作者用尖銳的筆觸將這種人與人的差距進行誇大，也因此受到很多人的詬病。而我認為，書中只是描繪一種可能的存在，而科幻小說的本身意義也在於通過這種極致思維，使人們認識到問題的存在並進行反思。
片段欣賞
第三空間:食客圍著塑料桌子，埋頭在酸辣粉的熱氣騰騰中，餓虎撲食一般，白色蒸汽遮住了臉。油炸的香味瀰漫。
貨攤上的酸棗和核桃成山，臘肉在頭頂搖擺。
第一空間：超市裡的東西都寫著他看不懂的文字。食物包裝精緻，小塊糕點和水果用誘人的方
式擺在盤裡，等人自取。老刀沒有觸碰任何的東西，彷彿它們是危險的動物。
通常在這種反烏托邦的設定中，上層與下層因為階級對立，兩者矛盾重重。但是在書中的描寫中，三個空間的人並不是對立的，精英空間的人，有著更高的權力，但同時也肩負著更大的責任，白髮老人的決策，關著這三個空間的就業，第一空間的老葛，給予老刀幫助。第二空間的秦天，追求美好的愛情同時，同時對第三空間沒有歧視，更多的是悲憫之心。這就不禁讓我產生一個疑問，故事裡人物設定大多是美好和善良的，但故事又是以階級分化為藍本，這就形成了一個巨大的反差，也是故事中令人玩味之處。在郝景芳的筆下，人心不是單一的，普通人的人性既有自私之處，也會有惻隱之心，在不同的環境下，會激發出不同成分（可參考>）。而>想要表達的正是處於不同階層的無數市民的不同心態，他們的世界觀，他們會如何看待他人、自身以及自己所處的階層對整個大背景所起的作用。社會階層的分化不一定是某個邪惡的人或群體造成的，人心向善，社會卻朝著不如意的方向發展，這足以讓我們感到恐懼與迷惘。在這種情況下，我們不禁暗暗自問：有良知的個體該如何自處？但同時我們也應看到，身在高處的人並不就是無憂無慮的，相應地，他們也要承擔更多的責任，畢竟高處不勝寒嘛。悲歡情愁人人都有，如果不能改變現實，那麼就像裡面的每個人一樣，儘力守住本心，活出美好，這也是我們所真正追求的。有時候所抱怨的不公更多的是因為思維、看法的不同。
同時小說還提出了其他現象，如機器人產生與社會就業。在未來的北京，第一空間和第三空間不需要通過貨幣進行物資交換，也就是說，第三空間的人只負責處理垃圾，自給自足。但由於科技高度發展，機器可以代替人工，這就會導致很高的失業率。當最高決策者沒通過吳聞的自動化處理垃圾方案時，就意味著像老刀那樣的垃圾工人，僅僅是出於「維穩」的需要而被保留工作。一般來說，在這種階級明顯的社會中，上層的享受來自於對下層的剝削，但在這部小說中，因為下層人民知識的脫節，他們無法創造價值，存在只能消耗資源，所以他們被塞到夜裡。比起被剝削的殘酷，，連被剝削的價值也喪失，這真是何其悲哀！以上種種，都應引起我們的關注與思考。
科幻在當下，是最大的現實主義。科幻用開放性的現實，去書寫主流文學中沒有書寫的現實。——著名科幻作家陳楸帆
圖文編輯：羅曉嵐
責任編輯：北林經管新媒體中心文編部
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