做了一輩子電影，這個82歲國寶級美術大師，畫下3000多張電影手稿，每一張都是經典……
不久前，一位82歲老爺子的手稿第一次面世。
那《紅樓夢》里的榮國府、《霸王別姬》里的戲班和戲園子、《卧虎藏龍》中玉嬌龍住的府邸等布景都出自他手。
榮國府大門
《霸王別姬》戲園子
他就是國寶級的美術大師楊占家。
在電影行業，就有這樣一句話：拍大片就要找楊老師。
因為曾經找他做美術設計的電影很多，無一例外全是經典之作。
比如李安的《卧虎藏龍》、徐克的《七劍》、王家衛的《東邪西毒》、 張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》、陳可辛的《十月圍城》及馮小剛的《唐山大地震》等。
在這行業里，他絕對是頂尖人物。
而從高中時起，他就立志考清華，讀建築系，但由於藝術院校提前錄取，所以他還沒等到清華招生，就被中央工藝美術學院建築美術系錄取了。
在入校前，大多數學生都受過專業的美術訓練，只有他是靠自己練習。
一般從農村來的孩子學習都很刻苦，他也不例外，所以他總在周末惡補自己的不足。
後來他還和老師去參加人民大會堂北京廳的設計改造，也因此長了不少見識。
大學畢業後，他成了那一屆唯一留校的學生。
1986年電影《紅樓夢》開拍，這個系列共六部八集，前後拍了好幾年，他則獨立擔綱美術設計。
對待這部經典巨作，他十分用心。
《紅樓夢》怡紅院氣氛圖
僅僅研究原著，他就用了兩年，其間還走訪蘇州、曲阜等許多地方，把南北方園林建築特點，都融入了大觀園、榮國府的設計。
在當年設計榮國府的圖紙中，哪是大門，哪是角門，哪是儀門，賈母住哪個屋子，林黛玉住哪個屋子，哪裡是幾棵大樹，別人看著眼花繚亂，但他心裡是清清楚楚。
《紅樓夢》冬日雪景氣氛圖
為了製造劉姥姥 進大觀園如逛迷宮的感覺，設計得屋連屋、屋套屋，再加上似透非透的博古架、似有似無的穿衣鏡門，實景制出來之後，把導演謝鐵驪都給迷惑住了。
寶玉屋
終於這部良心之作在1990年獲得了金雞獎最佳美術獎，他是並列的獲獎者之一。
有了主流獎項的認可，後來他又參與陳凱歌《霸王別姬》的場景繪製構圖。
《霸王別姬》的梨園戲班更是成為經典布景，而這就是他設計的。
《霸王別姬》程蝶衣家
當年的電腦特效還遠未普及， 所以都是用的實景搭造。
為了還原老北京梨園科班四合院、唱戲的戲園子，乃至老北京的街道，影片劇組做了各種考察。
《霸王別姬》戲園子氣氛圖
他也是做足了功課，繪製近百張設計圖紙，才將各種場景搭起來。
《霸王別姬》場景氣氛圖
而畫這些圖，一兩天才能畫成一頁，劇組為此籌備了一年多。
慢工出細活，正是因為這些逼真的場景，讓這部影片展示出一個大時代的歷史與文化演變。
祖師爺的院子
25年後，當他再次和陳凱歌導演合作時，一部《妖貓傳》，讓很多觀眾對影片中還原的「唐城」 讚嘆不已。
即使在滿是特效的當下，這座唐城卻是他們花了六年實景搭造出來的。
後來他結識了張藝謀的御用美術師霍廷霄，每次霍廷霄需要美術設計，都要拜託他進行置景製圖。
因為他的圖紙拿到電影廠，置景的工人一看就知道該做成什麼樣，而且基本沒什麼誤差，不像一些美術師，氣氛圖畫得漂亮，但是實現不了。
「楊老師畢竟畫了好幾十年，你設計上的不完善，他會直接給你糾正過來。」
霍廷霄認為，他畫的圖是最科學的，無論是繪圖功底還是敬業精神，中國電影美術還沒有人能和他比。
而他平時總有一個習慣，就是走到哪兒就會畫到哪兒，看到一個房子，就馬上把主要尺寸如柱高、面寬、進深，測量出來，再畫下來。
常常有人請教他，為啥能畫的那麼快，他總說因為東西都在腦子裡。
《白鹿原》氣氛圖
還記得在《卧虎藏龍》中，導演李安與動作指導袁和平設計了令人耳目一新的武打場面。
這場夜戲超過四分鐘，是撐起影片武打戲份的一個支點。
兩位主角在民居屋頂追逐跳躍，有時候又落入衚衕之內進行打鬥。
專門人士說這一段運鏡十分舒緩，而那一片屋頂則在整個段落中形成一片有韻律的墨色的背景，與優美的輕功、武打動作融為一體，形成獨特美感。
《卧虎藏龍》打鬥戲屋頂氣氛圖
為了這一段戲，劇組在攝影棚里搭出了這片房屋。
在他為《卧虎藏龍》畫下的手稿中，就能看到對這片屋頂的設計圖紙，其中包括一張氣氛圖，以線描的方式將屋頂的形製表達出來。
而交給工人置景的設計圖，有「屋頂場景平面圖」，我們能看出，在影片中之所以能感受到一種律動，是因為這個平面圖對房屋屋頂的布置本身，就是極其規整而布局勻稱的。
每一間屋子都規定了「台高」「檐高」的數值。
雖然在影片中根本看不到這些內部結構，但這確定了演員在屋頂上飛躍時的幅度大小，進而形成銀幕上的獨特韻律感。
《卧虎藏龍》後來獲得奧斯卡最佳美術指導獎，應該說，其中有他相當多的付出。
這部戲拍完後，他給李安留下了極為深刻的印象，幾年後《色戒》籌拍時，李安又想請他，但那時他已經答應了吳宇森進入《赤壁》劇組，所以很遺憾沒能和李安再次合作。
《海霞》山坡小廟設計圖
後來在參與制作《功夫之王》和《木乃伊3》之時，美國的總美術師看了楊占家先生的圖，特別囑咐道：「你可別學電腦啊！」
在計算機製圖大行其道的時代，他卻能始終保留手繪創作激情，這真是中國電影藝術之幸。
《功夫之王》設計圖
而手繪的可貴之處，就是因他初心不改。
這些堆疊的手稿，不是如今那冰冷的製作線條，而是藝術創造者對作品的飽含深情。
《大鬧天宮》氣氛圖
正如他所說：
現在有電腦特效了，好像拍電影變得越來越簡單，不像我們過去那樣花工夫去研究。
現在哪有工夫一坐下來就研究兩年的劇本啊，哪個組能做到？兩個月都坐不下來。當年我們研究《紅樓夢》，那是花了兩年時間。
現在設備和技術先進了，還是比以前方便很多，但做得不夠好，是因為缺乏認真研究的精神。
堅持這份初心畫了幾十年，他用最專業的的技藝，為電影行業創造出一個美好的夢。
但他卻從不在乎那創作之外的饋贈。
每個他參與過的影片得獎了，他總說自己只是幫忙，也不在意是否得獎。
就像他說的，在學校時把書教好，在做電影時就把設計做好，就足夠了。
也是因為專註其職，不生旁的心思，他才能在這十幾年間，畫下3000千多張手稿，為電影藝術留下那麼多經典。
懷著赤子之心，用最紮實的技藝，給我們築夢，這樣的匠心在浮躁的當下實在太難得了。
編輯/伍姑娘
本文系創意果子原創文章
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