全球不可錯失的4部恐怖片，周星馳佔一席，最後一部不會再有！

2000年轟動一時的恐怖片，如今已成為經典。《死神來了》系列在當時成為風潮全賴無可匹敵的創意。在硬碰硬的暴力事件的傳統後，死亡不再是精神病人或者受暴力者反暴力的工具，反而成為死神戲弄生存的一出無規則遊戲。突破了以往所有恐怖驚悚片的類型和手法，沒有怪物，沒有恐怖殺手，沒有鬼魂幽靈，一切都那麼地不可知，但卻正迎合了「不可知的才最恐怖」的哲言。成功核心其實並不是角色瞬間死亡的新奇方式，而是在於死亡前比死亡本身還恐怖的慢性折磨過程。在導演刻意的暗示和懸念設置之下，角色進入一個觀眾日常生活中熟悉的環境，他的每一個行動都有可能導致最終死亡，但觀眾卻始終懸著心焦躁等待那一刻的到來。

《回魂夜》絕對是星爺難得的黑色喜劇，用恐怖鬼片的形式來包裝的無厘頭喜劇，新鮮、好玩、有趣，劉鎮偉在那些年代的能力確實厲害。這部電影該恐怖有恐怖，該惡搞有惡搞，連星爺抱著花盆的段子都在致敬這個殺手不太冷。因為涉及鬼，電視台播的少，本片絕對是周星馳知名度最少的佳片。最近重溫周星星，於是又過一遍，真的是笑果非凡啊。 你很難界定這是部鬼片還是部喜劇片，先恐怖，後暴笑，不只把人樂死，簡直把人樂瘋。片中各個橋段均是經典，可惜沒有風行起來。現在，閉上眼，腦中依然迴響片頭恐怖又搞笑的主題音樂，還依然有莫文蔚性感的手指的畫面。

《異形1》是一部教科書般的驚悚片。從中可以看到鮮明的雷德利·斯科特風格，日後的《銀翼殺手》和《普羅米修斯》與《異形1》的相似度都比異形系列的幾個續集要高。影片開頭近10分鐘沒一句對白或旁白，也沒有任何怪物或異常，只有偶爾滴滴的電腦聲和通風管的吹氣聲，寂靜、陰森、寒冷，在太空中漂流的幽閉氣氛已經淋漓盡致。

《閃靈》的魅力，很大程度上在於它的意義空白與不確定性。從來都是沒邏輯（或至少是看不出邏輯的東西）才最恐怖，而《閃靈》恰恰在一個成邏輯的體系上加上許多沒邏輯的細節，它們與主體的關係若即若離，背後的意味則令人不寒而慄，從而成就一個意蘊豐富且耐人尋味的文本——於是幾十年來的人們總結出了種種解讀：山莊是男權社會的縮影、預示著美國夢的破裂、事件其實是在影射白人對印第安人的慘絕人寰大屠殺……這些說法均非常有道理，不過未免過於宏觀了，如果編劇從一開始就想這麼多，後續工作是很難進行下去的。竊以為，解讀它的關鍵還是在於牢牢抓住影片中真正成邏輯的故事、即傑克尼克爾森由慈父演變為狂魔的悲劇，其餘元素皆是以它為基礎的，編劇所做的更多是把握住了作家夢碎、種族屠殺、男權倒塌幾大事件之間的共性：無意義的驕傲。

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