工筆畫如何做舊！

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這些宋人院體畫作品在歷經歲月之後，出現了泛黃、磨損、漬痕、脫落等自然古舊現象，產生了朦朧而豐富的畫面，使之變得生動而富於變化，形成了一種新的視覺效果。所以在我們臨摹宋人院體畫作品時要用到一種表現技法—「仿古做舊」。

「仿古做舊」原本是過去書畫市場製作贗品的手段，在這裡我們為什麼要單獨講做舊這種技法呢？因為現代畫家化腐朽為神奇，將這種「做舊」的手段，改造成為一種繪畫語言和繪畫技法，這種技法不是簡單的摹仿，而是注入了現代意識及西畫的色彩觀念。在暖灰或冷灰的畫面主調中，追求局部或花鳥主體與底色的冷暖、補色、明暗的對比，表現出十分含蓄微妙的色彩關係。

仿古做舊主要包括：做舊色、做舊污、做舊殘等。今天我主要講做舊色。

一、做舊色

做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似於通常所見的古舊書畫之顏色。

二、做舊色的原料

1：植物質顏料

藤黃、花青、赭石、槐黃、梔子黃、橡碗子、紅茶、瀉葉等。

植物質顏料特點：是質地透明，使用方法比較簡單方便，容易染勻，適合層層渲染。

2：膠礬水

為了保證做舊的質量，一定要配製濃淡相宜、合乎需要的膠礬水。膠礬水的作用是

(1) 使紙不暈色

工筆花鳥畫是在熟紙、熟絹上進行繪畫，熟宣紙是由生宣紙經過膠礬水煮錘打壓加工成的，這樣就不暈不滲，有抗水性能，可以反覆渲染。

(2) 固定顏色於紙上，能使顏色與紙相接著，防止顏色剝離紙面

(3)保護畫面的作用

三、做舊過程中須注意的事項

1、調製染汁時，必須注意染汁的顏色須一次調成，寧可一次多調些，以免缺後補，因為重新調製的染汁，顏色往往不同於前次。

2、由於受水質、氣候等不確定因素限制，很難規定出一固定的比例來，所以就必須通過試色來測定。直到配出合適的顏色為止。

3、由淺入深

4、干一遍染一遍

5、把握住畫面和畫面的虛實關係

6、處理好色與線的關係

7、注意膠礬水的使用

（文章均源自互聯網）

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