書法只有好壞之分，與畫畫是一個道理

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古人沒有「畫家書法」一說。

書與畫究競是同源還是不同源，書畫界曾經討論過一陣，後來不了了之。

其實討論的題外並不在「源」字上，而是為了各立山頭，上世紀八十年代初，自從書法家協會從美術家協會分轄出來，看似書畫繁榮了，然而門戶之見也越拉越大，越走越遠，各自設立各自的審美標準，這樣畫家就真的是「畫家」了，書家也就真的是「書家」了。

要說畫家書法就不得不說到文人畫，文人畫的特色是將詩書畫姊妹藝術融會在一起，與「民間繪畫」，「畫家畫」拉開了距離，強調自我，使筆墨隨心。

他的要素是崇尚人品、學問、才情，而藝術上的工夫又不僅僅是繪畫，所以要把握好這一整套的東西，集於畫家一人身上，豈非易事，傾一輩子精力恐怕都難做好。

人稱鄭板橋詩、書、畫三絕。

而他自已說：「學詩不成，去而學寫，學寫不成，去而學畫。」

徐文長說：「吾書第一，詩二，文三，畫四。」

齊白石是從民間畫工走出來的，最終在文人畫上立住了腳，他自認為：「詩第一，印第二，畫第三，字第四。」

不管他們各自的感覺程度次第怎樣，有一點是相同的，即畫畫離不開詩文和書法。

他們都不是把畫孤立起來看的，他們著力工夫在畫外，其書法當是必修之事。

那時的畫家幾乎也都是書家，吳昌碩、趙子謙、金農、董其昌、傅山、八大、趙子昂、蘇東坡、米芾，我們看他們的書法，從未說過畫家書法。

不提畫家書法，而書法自在。

一提到顯得外了。

我琢磨今天「畫家書法」的提出，究競是褒義還是貶義？理論界好分類，早些年還將書法分出「偉人書法」、「老幹部書法」、「作家書法」等等，言下之意都不當行，只有專業的「書家書法」才是正宗，這樣一分，其實是把「書家書法」狹隘化了，古人哪個是純專業書法家？如果有那也是書匠了。

王羲之、顏真卿都是大將軍；王覺斯、傅青主、康有為、于右任也不是什麼專業書家，後人稱他們為書法家，只是體現了他們的書法造詣，而非指職業。

書法只有好壞之分，雅俗之分，美醜之分，隔與不隔之分，與畫畫是一個道理。

唐·張彥遠說：「骨氣形似皆本於立意而歸乎用筆。」書也好，畫也好，用筆是關鍵。

所謂「畫家書法」或許是今天的一個現象，能夠看看的畫家書法已實在不多了，一定要將「畫家書法」與「書家書法」相比較，不同處似在「寫」與「畫」上。

一幅字，橫、豎、撇、捺、點，在書家來說可能更看重「法」，碑意或帖意的出處，而畫家多輕視這法，畫家多重趣和節奏，若換位來實踐一下，便都會有所體會了。

漢·左中郎將蔡邕有《筆論》說：「為書之體，須入其形，若坐若行，若飛若動，若往若來，若卧若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若雲霧，若日月縱橫，有可象者方得謂之書矣。」書家、畫家，不妨共同玩味其意。

所謂「畫家書法」，顧名思義是一種破體，有點夾生的東西在裡面，這在顏魯公書裴將軍詩，王覺斯書中任意墨化成團的字，和板橋體的雨夾雪彷彿可見。

只是今天的畫家大多尚未進入就想出了，因此只見其形而不見筆力。

「書，心畫也」。但心到了而手不到，也是白想。趙子昂《論畫詩》說：「石如飛白木如籀，寫竹還應八法通。若也有人能會此，須知書畫本來同。」如果書與畫不貫通，書家寫到最後，越寫越熟，越寫越滑，以至格式化，就少了生氣。

看館閣體就如看仿宋字了。

而畫家不猜摹用筆也始終體會不到「綿里插針」、「屋漏痕」、「入木三分」的趣味。

現在的問題不是畫家書法如何書的問題，而是畫家不書法，或不重視書法。

其原因大致有：一，就是剛才說的畫家自認是「畫家」，那些上全國大展和獲獎的作品根本不要求書法功夫，即使畫上要寫上幾個字，找人代寫也無所謂。

二，市場經濟下，畫要比書法好賣錢，再好的字也賣不過一般的畫，重實惠的畫家就不會把時間再投入到書法上，自以為像鋼筆字一樣的字也是書法。

三，字不像畫畫三年五年就看見效果了，寫字又必需要讀詩文，又必需要研究字，比如：雲與雲，幾與幾，己與已，壺與壼，弄不清就要出笑話，露馬腳。

四，以為電腦信息時代，毛筆作書法只是傳統保留項目，遊戲而已，於是以拖把代筆，以頭髮代筆，大喊大叫，發發神經。

書法修養與畫家已是不相干的事。

今天已是雅俗不分的時代，用物質來代替精神，用表象的浮華來代替內心的空虛。

致使有著千年傳統的文人畫至今一直萎糜不振。任何遊戲是有遊戲規則的。

我們口頭一直在說，要宏揚中華文化，要推出精英藝術。

要是明天要拿一個最具中國特色的中國畫到世界上去，你拿什麼呢？你不能把中國畫的難度都取消了，還有什麼特色呢。

我們應該保留什麼？放棄什麼？什麼時候我們意識到中國文人畫的價值之時，「畫家書法」就自動會上去了。

劉二剛，筆名二剛。1947年生於江蘇鎮江。祖籍山東省寧津縣。現為中國美術家協會會員，南京書畫院專職畫家、國家一級美術師。1959年開始從事美術工作。畫廣告、布景，油畫像等；1966始，投入宣傳畫、連環畫、漫畫、文學插圖創作；1978年進鎮江中國畫院從事專業國畫創作；1986年起，研究中國畫論，比較中西文化，基本形成以簡約、浪漫、自由、古樸的個人畫風；1992-1999年結業於中國藝術研究院中國畫名家研修班，任江蘇美術出版社《江蘇畫刊》編輯。

原題｜且說「畫家書法」 來源：020藝術觀察

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