最經典的兒童形象，孩子懂得死亡時，童年也就結束了！

時光飛逝，紅顏秀最喜歡的六一兒童節已經過於去了26天，

在節日那天，紅顏秀還為大家介紹了動畫電影《哆啦A夢》，

集體性選擇回憶童年，也說明了童年對我們的重要意義和美好回憶，

?它往往與小學的暑假、盛夏的蟬鳴、美味的冰可樂、游泳池裡的消毒水味，和期盼已久的暑假，還有兩三個調皮勇敢的好朋友有關，

彷彿和這樣一群小夥伴們上路就能像童話故事中的人物一樣展開一段充滿刺激和驚奇的冒險之旅。

在光和影的世界中，和小朋友有關的電影數不勝數，

無論是紅顏秀為大家介紹過的有些黑色味道的《信箋故事》、《最好的世界》，還是近些年大熱的美劇《怪奇物語》；

又或者是去年上映的兒童恐怖片《小丑回魂》，亦或是電影史上經典的兒童科幻電影《ET外星》......

光影的世界裡總是出現小孩，因為小朋友是非常原始的人物形象。

他們就像一張白紙，既能突出成人世界的那些「潛規則」、「讓人無法自拔的利益」，

又可以承載和體現人性中，那些無可避免的惡、慾望和歹毒。

曾經《孤兒怨》里那個優雅可愛的蘿莉，

化上濃妝勾引養父、陷害妹妹的場景，成為了多少觀眾心目中揮之不去的陰影，

孩子最重要的是一種靈性，是一種未經人事的純真，是一種人類善於模仿的本能，

通過小朋友矮小、柔和化、簡單化的視角，捕捉到他們微妙的感受，卻感受成人世界的複雜，往往能使得電影有出人意料的效果。

孩子們的世界最單純，因為他們未經過複雜的人事；

孩子們的世界也最複雜，因為當他們接受到人性中的醜惡時，會迅速的感染並且成就它們。

今天，紅顏秀要為大家帶來的這部電影，純粹的主角就是一位小女孩，

她天才般的首次演出，就如同和夜晚黑夜中唯一的那顆星星一樣，讓人移不開眼睛的閃光雙眸，

這都使得她和這部電影成為了電影史上的一部奇蹟，

西班牙電影《蜂巢幽靈》！

這部45年前的電影經受住了時光、時代、不同眼光的、影評人的考驗，

如今，《蜂巢幽靈》依然非常「頑強」的保持了豆瓣8.6分，IMDB8.0分的高分評價。

1940年，一輛放映車駛入了卡斯蒂利亞高原的某個村子，

在這個荒涼的小鎮中，幾個孩子立刻圍攏了上去，今天放映的電影是《科學怪人》，

座位上有安娜和她的小姐姐伊莎貝爾，兩個孩子非常安靜的欣賞著整部電影，思緒和幻想也融入了電影科幻神秘的劇情中。

放映室外，父親痴迷於自己的新蜂房，

他掏出懷錶，結束了今天的工作，並且思索著明天的工作怎麼樣繼續發展，

母親正在寫一封信，儘管對方收到信的可能很渺茫，但她仍然執著的在信紙上傾訴著自己的思念之情，在火車站將信封投遞。

初次接觸電影的安娜，

久久不能忘記熒幕上有些恐怖、有些笨拙、又有些有趣的科學怪人，

小姐姐伊莎貝爾向她虛構出荒原上的一座磚房，就是科學怪人的出沒之地，安娜在好奇心的驅使下不斷返回磚房進行查看，

伊莎貝爾似乎洞悉了某種秘密，她不再和安娜分享自己心中的一切，她裝死、跳過火堆、驚嚇安娜，助如此類。

不久，一名受傷的軍人躲進磚房被安娜發現，她模仿怪獸《弗蘭肯斯坦》里的小女孩的動作，把蘋果遞給了那個受傷的士兵，

當晚，士兵中槍死亡，父親來到村公所拿走了軍人的物品，包括安娜曾經看見軍人身上佩戴的一直懷錶，

死亡、背叛、人性、謊言、戰爭……

這些成人世界複雜黑暗的東西，在一夜之間填充進了小女孩的腦海中。

她穿著小小的風衣，拎著自己的小箱子，

在夜裡獨自一個人跑出村子，在湖邊她遇到了電影中的科學怪人……

這部電影獲得了1973年聖塞巴斯蒂安國際電影節金貝殼獎等多項褒獎，

而這《蜂巢幽靈》獨特的兒童視角、幾乎默片的形式、和超現實主義在電影中的運用，以及電影在電影中的運用、致敬、再現，

都使得這部電影不僅成為了影史上的經典之作，也成為了影史上的一個奇蹟。

能看懂這樣一部時代久遠、政治隱喻頗深的國家電影並不容易，

但這部電影歷久彌新，一直被影迷和專業影評人們讚歎為影史上的佳作，甚至被視為70年代最好的西班牙電影，

電影中的小女孩也成為了影史上最經典的兒童形象~

這其中，必然也有著承載電影美學和不論時代變遷、語言和種族的隔閡、思想意識的轉變後，作為人類一部作品能夠引起我們共鳴的東西。

這是一部非常神秘又有著無與倫比美感的電影作品，

沒有高科技、高級攝影技巧的填充，這部的畫面、構圖和場景經歷了時光的流轉、科技的革新，成為了影史上無法被模仿的美感之作。

那種沉靜厚重的油畫般質感和令人窒息的構圖，還有小女孩那一雙複雜的大眼睛，

都成了這部電影永恆的標誌，這部電影的內容與意境就像小女孩雙眼承載的那樣複雜又細膩，

純潔的、憂鬱、孤獨的、早熟的、甚至邪惡的……

這樣一部45年前的電影，如今來看，它所展現的畫面和呈現的意境都有一種讓人浸入式的觀感，

媽媽坐在窗邊寫一封信，太陽已經下山，黃昏籠罩天空，窗子是奇異的蜂巢六邊形，木頭質感的桌子，純凈璀璨的玻璃杯，

母親帶著碎花的頭巾，將信封塞進賓士的火車的間隙，在默默看著火車開走。

小女孩穿著藏青色的毛衣、灰色的小裙子對著六角蜂巢形的大門外凝視的背影，

蜂蜜色濃醇的門外光線，小女孩笨拙的夢幻般的背景，灑落在地板上的陶瓷花盆和花束。

兩個小女孩穿著灰白色的小風衣，拎著紅色的小箱子在一望無際的黃色荒原上奔跑，

遠處有一棟矮小的、靜謐的屋子，

這些場景和畫面都有一種讓人沉迷的魔力，在現在導演越來越多的將隱喻、象徵、細節、劇情填充進劇情中時。

《蜂巢幽靈》里有大面積、原始性的開闊畫面：

鐵軌、綠草、黃圖、黃昏下的陰影……

人物就那樣靜靜地矗立在背景中，每個人物的內心獨白和微妙情感都通過極其克制的對話、書信、慢鏡頭的對焦，呈現的真實又清晰。

那樣油畫一般厚重的質感，大面積的純色背景，原始性的荒蕪環境，還有表情沉靜、行為詭異的人物，

都給了我們一種浸入式的觀影感受。

不是《燃燒》那樣，每一個意象都頗有內涵和隱喻，

而是整部電影的內涵，只是人們最愛分析的文學作品裡的階級對立；

也不是《敦刻爾克》里那樣填充式的背景樂，更不是所謂燒腦科幻神作那樣，複雜密集的劇情。

就是那樣一幅幅靜謐又神秘的畫面，和留白式的、情緒化的配樂組成的光影效果和視聽語言，

就能讓我們體會到電影對於影迷來說的神秘意義，

在短短97分鐘內，我們彷彿就回到了1940年那個荒涼的西班牙小鎮！

《科學怪人》中的鏡頭詭異神秘，荒蕪的黃土上空無一人可以奮力奔跑，

母親終日做著寫信、寄信的無用功，以至於她已經不知道自己是在享受這帶給她的樂趣還是痛苦，

父親研究著自己的蜂巢，彷彿不工作也沒事可做……

電影里通篇都沒有提及孤獨，鏡頭裡也沒有所謂的明亮光線對比、封閉空間塑造……

可是你卻能感受到一種，跨越時代的，人類永恆共鳴的——孤獨。

《蜂巢幽靈》中的小女孩是一個有著承載了黑色眼睛的漂亮小女孩，

但她的身上卻極少能看到孩子的特質，這個性格內向沉默寡言的小孩，就像這部幾乎沒有台詞的無聲感電影一樣神秘，只是用動作和情緒調動著一切，

神情兼具了憂鬱、孤獨、善良、成熟的小女孩也如同電影所呈現的畫面質感一樣，靜美如同藝術。

這個小孩還可以說是電影迷的一個代表。

一個不吵不鬧、無比認真的小女孩，她不會像影迷們一樣解構電影，她沒有什麼可以聯想的過往，她以一種最純潔的、一無所知的狀態沉浸入電影中。

那種捕捉小孩子直觀感受力，純潔的甚至邪惡的，在漆黑的電影里善良的、驚訝的投入的雙眸，

那種見到電影中有人死去時，聚精會神的關注，

這個父母忙於自己的生活工作，姐姐也似乎發現了什麼其他秘密變得和以前不一樣的小女孩，

只能在荒涼孤獨的現實世界中，將光影交織的虛幻當做了自己小天地里的寄託；在荒無人煙的黃土上奔跑，尋找那個科學怪人住著的矮房子。

在黑夜裡狂奔的她，在黑暗中遇見電影中那個笨拙、善良還有些恐怖的科學怪人，自己被他抱在懷中。

回到家後，她站在高大的、呈著蜂蜜色暖陽的六角形窗戶前閉上眼墜入自己腦海中幻想的世界，等待蜂巢幽靈將自己接走，

這像不像每一個把電影當做生活，當做信仰的我們？

在光影交織的大熒幕前微笑、流淚、哽咽、沉默、捂眼，即使深愛著一部電影，也難以與他人分享這部電影承載著的自己的情緒。

在現實生活中將光影世界作為自己的寄託，找尋著光影可以承載的奇蹟。

那一幕中，小女孩發現了人生的終極秘密，死亡後，不顧一切的奔跑，

就像在虛構的、亦真亦幻的環形結構里，打開一道現實的裂縫，光影交織、亦真亦幻、情緒盎然又克制無聲，

她直面死亡在自己面前發生，她又在直面死亡後看見自己好奇的光影中的虛擬人物向自己走來，

當孩子懂得死亡時，童年就結束了~

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