詩意流淌的鄉村敘事

單從作品數量上看，青年作家左小詞並不高產。她的創作在繼承傳統文學觀念同時，注重現代精神和現代表達，把藝術創新作為自覺追求。她的作品往往運用隱喻、象徵等手法，對傳統形象、人物和故事進行再加工、再創造，進而使作品呈現出嶄新景象。

左小詞最新長篇小說《棘》以名叫「霧雲山」的村莊為背景，塑造了映山、葵啞巴、於秋繭等一系列農村女性形象。與傳統農村現實題材創作不同，《棘》沒有體現出激烈的矛盾衝突。支持故事發展的是層出不窮的意象、紛繁蕪雜的環境、黏稠而富有詩意的語言以及充滿個性色彩的諸多人物。作品分為十章，每章大體以一個人物名字為題，人物之間互相纏繞，推動情節螺旋式發展。這樣的結構和敘事在長篇小說創作中並不多見，特別是對於一個年輕的寫作者來講，無疑是一場寫作的冒險。整體看來，左小詞完成得比較成功：作者較好地處理了故事的「虛」與「實」、「內」與「外」、「小」與「大」、「繁」與「簡」的關係，不斷向人物內心深處挖掘，創造出詩歌特質的審美效果。

在人物身份選擇上，注重結合傳統民間行業。作者精心設計人物身份：「葵啞巴」原本養豬，「她懂家畜的腔調，它們也能聽懂她的話」；於喜樓原本是給人們講《詩經》的知識分子，喜歡隱居，後轉做裁縫；姜玉玉是電影放映員，柳葉黃是「平調落子」演員，許玲是一名女投資商……與作者原型也許最接近也最具現代意識的是徐徐，大學畢業後在省城做過多種工作，最終來到霧雲定居，專門從事網路寫作。這些人物中，除徐徐外，大都從事傳統民間行業，作者著意刻畫這些人物，賦予她們鮮明的文化符號特徵，並將其行業與人物命運緊密結合，悠久的民間文化也因此變得鮮活起來。

在人物塑造上，繼承農村女性形象傳統，並賦予人物現代意識。在現當代農村題材小說中，往往以男性為主人公。《棘》將筆墨用於十余名女性形象塑造上，她們繼承傳統農村女性隱忍、內斂、溫和、勤勞等特點。值得注意的是，在中國文學譜系中，這些女性形象均能不同程度地找到呼應。作者在繼承傳統同時，對女性人物的精神和心理進行深刻剖析，賦予她們知識（如於喜樓）、理性（如徐徐）、獨立（如葵啞巴）等現代意識，摒棄了一些作品中對農村婦女愚昧、固執、潑辣等性格的凸顯，而是塑造出個性獨立、內心強大、情感細膩、經歷豐富，對生命有著深入思考的女性形象。

在敘事上，側重陌生化處理和詩性抒寫。左小詞同時是一位青年詩人和電影編導，這對她的小說寫作產生潛移默化的影響。左小詞講究敘事技巧、語言內斂克制，具有浪漫色彩。在《棘》中，原本普通的農村場景、行為等，經過藝術加工，往往成為某種意象的代表，形成多義、陌生化、豐富的審美效果。於喜樓的筆記本記錄著「中國核試驗成功」的重大歷史事件、「人不能忘本，可也不能老頑固，站在原地不動吧」的內心獨白與日常生活，從側面反映出時代與歷史對個人的影響；映山起初被當做男孩來養，直到最後擺脫束縛，恢復女兒身，具有破繭成蝶、重獲新生的意味。此外，作品中反覆出現的月亮（代表陰柔）、河流（代表生命）、鳥（代表飛翔）等各種意象交相呼應，構成一部繁複、詩意的鄉村圖景。

在結構上呈現出網狀特點。《棘》的情節單元相對獨立又彼此融通，形成網狀結構的敘事：著重以人物心靈為中心點，同時以人物意識、心理活動為輻射線編織全作。具體到每一個章節，不乏象徵性結構特點，特別是「河公子」「河流」兩章結構過程舒緩、朦朧，敘事有意避免傳奇性、戲劇性，細節與細節相互關聯，人物與人物彼此交融，這種結構方式具有探索性，也與作品追求的詩意表達相得益彰。

作為年輕寫作者的探索之作，《棘》的敘述視野稍顯狹窄，個別章節之間關聯度不夠，影響作品整體美感，期待在接下來的創作中有所突破。

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