之畫面構圖的奧妙
小中見大的畫面石小品，有讓人難以抗拒的魅力，可分為小石頭大景象、小石頭大氣場兩類。前者多表現為自然景觀，以景觀構圖的空間感讓人心曠神怡，產生無限遐想；後者多表現為人文內涵，以畫面蘊含的厚重精神文化張力，給人以心底的振動。
題名：【西藏往西】 石種：長江圖紋石
如這枚《西藏往西》，通過疏密交錯、濃淡過渡的線條變化，在小小的石頭上構成一幅氣魄宏大的西藏聖山圖畫。
畫面分為三段景:
下部是一片富有質感的淺灰色，划出一段緩坡地帶，作為鋪墊，把主景山峰的視覺距離推到遠處。
畫面主景山峰的重心，居於右側的黃金分割位置，墨色濃重，山勢寬厚雄渾而不失優美，如復蓋著鬱鬱蔥蔥的森林；以淡如煙嵐的線條，分出山的走勢層次，凸顯出山峰的宏闊。
主景山峰後面，以幾個灰白色層次，讓雪境延伸至天際，愈高遠愈朦朧，產生蒼莽無際的氣象，如青藏高原的雪域聖山，氣勢磅礴。
整幅畫面之所以讓人感受一種大氣魄在於：
一、線條的含義，畫面中每一根線條所含的信息量都很大，每根線條都表示一道山際線，在畫面透視關係中構成山的層次。
二、三段景畫面結構，產生近中遠的透視效果，沒有邊界的雪山遠景增強了延伸感。
三、滿幅構圖不留空白，省略細節景物描繪，一座山峰撐滿畫面，產生張力溢出的體量感。這三種因素，發揮出畫面的大景象、大氣魄視覺效果，讓人產生宏大而真切的感受。
但畢竟它是一枚小品石，如何讓它小體量在室內空間中不被忽視呢？
通過布局營造，釋放石頭的大氣場：
單純的展示，台式底座與石頭大小重複，顯得很呆板。
換成長的竹簾墊，格局顯得舒展多了。注意石頭畫面的氣脈流向，是由右起勢向左逶迤。故石頭應該放在竹簾的右側1/3位置，在左邊留下足夠的空間延展氣脈。
石頭與配件的前後擺放有一定的規律。在這局作品中，石頭氣勢強大，所以應放在竹簾靠內的位置。配件前置，顯得醒目。並與石頭隔開一定距離，營造徐徐走入畫面的感覺，並補足了左邊的空白感。
通過布局營造，小畫面的大氣場也就被合理延展出來了。
王毅高
作者介紹：
建築工程師，《寶藏》雜誌編委，收藏長江石近20年，
創辦並主持「長江奇石網」，主編長江石畫冊《大江奇珍》、《儒風石漸》等。
作者：王毅高
編輯：尚悅
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