每天古書畫：層疊冰綃 雪堂客話

宋 馬麟 《層疊冰綃圖》

此圖是馬麟花鳥畫的存世名作。描繪綠萼梅兩枝，一俯一仰，婀娜多姿，扶疏的瘦枝玉蕊清冷，暗香浮動，為典型的「院體」宮梅。畫家以鉤勒法淡墨細線寫出花瓣，再層層填色。以水墨繪枝，重彩染花，強烈的對比映襯，生動地體現了寒梅冰肌玉骨之美。

北宋 李成 晴巒蕭寺圖

北宋 黃庭堅 《題王詵詩帖頁》 紙本

宋 李嵩 水殿招涼圖 絹本

宋 趙佶 《枇杷山鳥圖》

宋 米芾 《張季明帖》

米芾對書法的分布、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求「穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥」，大概姜夔所記的「無垂不縮，無往不收」也是此意。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。

釋文：余收張季明帖。雲秋氣深，不審氣力復何如也，真行相間，長史世間第一帖也。其次"賀八帖"。余非合書。現藏日本東京國立博物館。

元 黃公望 《溪山圖》

《溪山圖》是一件保存相當完整的佳構。1347年作。畫面山巒起伏，山與水多用乾枯的淡墨輕鬆畫出，長長的披麻皴使山體顯得疏朗靈秀；樹木則是運用濃濃淡淡的墨筆，勾勾點點，畫得生動活脫，筆墨簡遠逸邁，風格蒼勁高曠，氣勢雄秀。

元 趙孟頫 《浴馬圖》（局部）

此卷畫溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數匹，馬官九人。畫中人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細，色調濃潤，風格清新秀麗。是代表了趙孟頫人物鞍馬畫中的典型風貌，是幅形神兼備、妙逸並具、風格高雅的藝術精品。

明 文徵明 行書《雪後早朝詩軸》

此詩軸用筆勁健，奔放自如，通篇氣息暢通，渾成一體，毫無板滯之感，為文徵明書作之精品。釋文：月滿長安雪未消，分明銀海瀉秋濤。光迷萬馬璚珂亂，勢壓雙龍玉闕高。曙色漸分鳷鵲觀，凝寒猶在鷫鸘袍。負薪亦有禠飢者，願得君王發漢廒。

明 文徵明 《行書七言詩》

此軸未書年款，但字形瘦長，用筆尖利流暢，極秀美瀟脫之致，應是他中年成熟期或稍後的作品。用明代金箋，保存甚精，墨光燦爛，精氣神至今不失。

明 王鐸 《臨徐嶠之帖》 軸 綾本

南宋 夏圭 雪堂客話圖 絹本

明末清初 王鐸 《五律詩》 軸 綾本

明末 童塏 松鶴延年圖 絹本

文徵明書 屈原《離騷》

明 唐寅 《梅花圖》

明 陳鐸 《水閣讀書圖》

《懷素自敘帖》

明 文徵明 《行書五言律詩》 立軸

明 孫克弘 玉堂芝蘭圖

董其昌 《冒雨尋菊序》

清 沈銓 工筆畫

清 石濤 採菊圖

清 鄭燮 行書 五言詩軸

清 祁止祥 仿董源山水圖 絹本

清 載湉 《壽同金石圖》 立軸 絹本設色

清 華喦 《萬壑松風圖》

此圖淡色繪林海松濤，遠山風嵐煙雲繚繞，溝壑間一片蒼松茂密，虯曲盤折。濃淡遠近，層次鮮明，睹其松似聞風聲，其勢雄壯，有松秀明麗、空靈駘宕之致。

清 雍正 行書

清 八大山人 《眠鴨圖 》

眠鴨回脖閉目，縮成一團，一副與世無涉孤傲自守的神態，寥寥數筆畫出了絨絨細羽蓬鬆的質感與立體感。畫面大片空白使人聯想到無際水面，平添空曠孤寂的情調。作此畫時朱耷64歲，已值晚年，反清復明無望，憤世不平的火氣漸消，心態日趨平和無爭，眠鴨似乎正是這種無奈心情的寫照。

清 朱耷 《行書》

八大書法初學董其昌，後學黃山谷、鐘太傅。善楷、行，復兼篆書。故其晚作每以篆籀之筆入行書，復參之畫意，故圓厚敦樸，絕去姿媚，品格極高。好用淡墨，更兼疏密參差的分行布白，猶如一淡墨抽象的畫作，以靜靜的淳古之態，全新的面目吸引著你。從書風及款字看，已是其七十之後的晚筆，幅式極大而神氣自若，是他風格典型開門見山的佳作。

清 王原祁 《盧鴻草堂十志圖(之一)》

此圖借《草堂十志圖》之名，以潑墨設色而成，運以諸家筆意。盧鴻為唐代隱士、文人，擅書法、繪畫，曾作《草堂十志圖》描寫其隱居之處的山林景物。王原祁的《盧鴻草堂十志圖》以唐宋各家筆意擬之，圖中峰巒渾厚，林木蒼厚，筆墨細密嚴實，松秀渾然，柔中帶剛。

清 沈銓 瑞獸四屏

清 沈銓 瑞獸四屏（局部放大一）

清 沈銓 瑞獸四屏（局部放大二）

清 沈銓 瑞獸四屏（局部放大三）

清 沈銓 瑞獸四屏（局部放大四)

清 余樨 《鳩雀爭春圖》

此畫以靈岩瑞草，老樹寒梅，雙雉對語，兩雀齊飛，構成一幅簡潔、高雅、幽美圖景。自明代以來宮廷中盛行此類工整艷麗的裝飾性繪畫，稱作院體。余樨曾供奉內廷，擅長院體畫，此幅寫形設景，章法嚴明，鉤勒工整，敷色典雅明麗。

清 焦秉貞 《孔子聖跡圖》

焦秉貞畫法參酌西法，注重明暗暈染和遠近透視，使之具有立體感和縱深感，在工筆重彩畫法中創立新格。此圖表現了孔子周遊列國，遊說諸王的典故。焦秉貞，清朝前期宮廷畫家，開創西學派，和曾鯨的波臣派、禹之鼎的白描派，並稱肖像畫三大派。此畫現流落於美國聖路易斯美術館。

清 李鱓 《松石紫藤圖》

此畫中蒼松高大挺拔，聳立天地之間，枝幹虯勁盤旋。紫藤碎玉珠花，盤繞垂掛枝頭。松下一叢牡丹，國色天姿，明艷動人。作品工整細緻，設色雅緻，雖沒有他後期豪放宕逸的風格，但自有清雅秀潤的韻味。李鱓，揚州八怪之一，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。

清 高其佩 《八駿圖》

高其佩是「揚州八怪」羅聘之師，他在細絹上所描繪的亭台樓閣、人物、花鳥、魚蟲等等，筆墨精細，設色艷麗，精妙絕倫，大膽地創造出了別具情趣的「舍筆而求之於手」（指畫）的表現技法，晚年遂不再用筆。雍正八年，應詔圓明園如意館作畫3年，創作了《長江萬里圖》等細絹工筆畫。

清 雍正行樂圖（之一）

宮廷生活森嚴又枯燥，所以上至皇帝下至嬪妃，都想方設法取樂解悶。清庭之內不僅雍正帝或扮高人雅士、或作山林野夫以取樂，嬪妃也紛紛效仿，多扮成才女仙人，並由畫家作畫寫之，《雍正行樂圖》和《雍正妃行樂圖》正是由此而來。

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