「先生，你穿這麼少，活該被性騷擾」

好姑娘光芒萬丈

女性|娛樂|情感|成長

各位小仙女們好呀，我是老妖。

「我們最終想構建的現實世界，既不是男權至上，也不是女性掌權，而是男女平權。」不明白這一點，男女平權很可能就會變成男女關係相坑的誤區。

——老妖

Part

我們所生活的世界很規律，規律到一切畫面都讓人「舒服」得習以為常。

沒人去反思它的不正常。

上周《鏘鏘三人行》一段對話刷屏，俞飛鴻的回答，揭示了現代女性面臨的生存困境。

僅單身一項，女性遭受的非議就遠遠大於男性。

或者再具體點說，在年齡面前，女性和男性所受到的對待完全不同：

「大齡女，要求還這麼高。」

「男人三十，正當最好年紀。」

所以我們會看到，很少人關心竇文濤馮唐是否結婚，這樣的問題對他們而言，是沒必要問的。

反觀俞飛鴻徐靜蕾，「大齡單身」似乎成了標籤貼在她們身上，撕都撕不掉。

Part

1

顛倒的世界裡

女人像收集彈珠一樣狩獵男色

如果女性成為兩性世界的上位者，生活會是什麼樣子？

男性為了迎合女性的審美趣味，穿著緊身超短褲在大街上奔走；

年輕貌美的男青年在酒吧里被調戲，穿著稍有暴露就被指責「不自重」；

到了適婚年齡的單身男子被瘋狂催婚；

……

不必再腦補，法國電影《男人要自愛》已經把這個獵奇的「理想世界」拍出來了。

電影男主角達米安是一個頗有魅力的人，長相英俊，談吐不俗；職場上也順風順水，頗受上司的器重。

才華或外貌，達米安都拿得出手。

只是，出色的他也好色。

某天，達米安在街道上肆無忌憚地朝著年輕女孩拋媚眼時，一不小心撞上了路標，意想不到的事發生了。

剎那間天昏地暗，男主瞬間失去了意識，而在朦朧中，路標的名字似乎發生了改變。

體格健碩的男主毫髮無傷，從地上爬起來，繼續和朋友散步。

他正納悶牛仔褲怎麼變緊了，朋友卻似乎知道點什麼。

男主並沒有放在心上，覺得朋友只是在和自己開玩笑。但隨後發生的事情讓他徹底明白，自己所處的世界，發生了劇變。

電視里，男性坦胸露乳、搔首弄姿；

國家領導人都是女性，新聞頻道播放著女性領導人的性醜聞；

他打開衣櫃，發現自己的衣服都妖艷過了頭；

酒吧里，脫衣舞娘變成了脫衣「舞男」；

公司里，原先因反對物化女性而被嘲笑的女同事成了頂頭上司。

自己的工作方案沒有被選擇，原因是自己過於注重細節，上司覺得達米安的方案比不過女性。

他試圖和自己的女上司調情，卻被女上司的腿毛直接給嚇得變色。

男主感受到世界的混亂。

好友卻早對這樣的生活得心應手：他忙著操持家務，閑暇時間積極運動健身，增加自己對妻子的吸引力。

妻子和女兒，閑在家裡無所事事看球賽；兒子則穿著緊身短褲去練芭蕾舞。

達米安這才恍然：這個世界裡，女性成了強勢性別，男性是必須要依附女性審美，才能被主流社會所接受的弱勢性別。

在這個世界，女性在工作上處於領導地位，她們決定自身的生活方式，甚至，有著決定如何讓男性生活的權利。

在這個世界，男人負責打扮得漂漂亮亮，而女性負責給他們花錢並稱讚他們。

於是，他也穿著短褲出門，引得路上開車豪車的女性對他吹口哨；

在這個世界，曾經讓他一見鍾情的女秘書艾麗珊卓是一名暢銷書作家。

她才華橫溢，靠著出眾的外表登上各大雜誌封面，成為國民偶像。

女作家花心濫情，人生的每一天，就是豪車、夜店和美少年。

她和不同的漂亮男孩在一起約會，又「雁過不留痕」。自己開心後就揮揮手離開，享受物質和性別帶給她的所有便利。

男主剃了胸毛，露出自己性感的大腿，反被女作家調戲；

當兩人共度春宵之後，男主還在享受愛情的餘韻，女作家已經翻身起來穿好衣服，說要出去和朋友打撲克牌。

男主覺得受到了傷害，他質問他們之間是否只一個謊言，女作家說出了一句「渣男」的經典名言。

這一點，女作家坦誠得可怕。因為沒過多久，另一位年輕貌美的男人就來到她的家裡，幽怨地向男主「控訴」女作家的風流浪蕩。

自詡「情場老手」的男主受了傷，他跑回自己家，縮在沙發上，抱著自己的小貓，然後為愛情電影里的台詞潸然淚下。

Part

2

鏡像的世界

「優秀的男人往往都好色」

喜劇中有一種重要表現手法：反配。

即一個人的習慣和性格，在其原有的地方是看不出缺陷的，可一旦讓這個人脫離他固有的生活環境，那這個人的生活缺陷就會得到暴露。

在原來的世界裡，男主有著濃烈的荷爾蒙，他是典型的花花公子人格，以為憑藉自己的魅力就能夠征服一切女人。

他喜歡獵艷，沒有固定伴侶。不管是工作上的同事，還是現實生活里剛剛見面女性。只要看對眼，達米安就能毫無顧忌上前搭訕。

男主也試圖套路令自己一見鍾情的女主。

只可惜，女主並不吃這一套，轉身離去。

男主沒有停止狩獵，繼續把相同的撩妹技巧複製粘貼到其他女性身上，並樂此不疲。

這個世界中，女性被物化，成為男性觀賞把玩的對象。

男主無視唯一一名女同事的質問，不加掩飾和其他男同事開著女性和同性戀的玩笑；

女性淪為兩性社會的附庸，達米安好友的妻子，就一個人承擔著洗衣、做飯、接送孩子的重擔；

這個世界和前面的世界完全處在兩個極端，就像鏡子的兩面，全然相反。

性別地位、兩性分工、職業不公……一切都天翻地覆。

而在女性主導的世界裡，男性從心底里服從於現存秩序，毫無反抗的勇氣；

女性羊水破了，依然淡定地開著車，誕生下小寶寶；

丈夫卻驚慌失措、嚇到腿軟，愁眉苦臉；

在「生育」這個最為敏感的核心問題上，女作家給出了有力的解釋：「女性是強勢性別，所以大自然選擇讓女性生小孩」；

如美劇《毒梟》中所說：「在高度現實化的背景環境中，嵌入奇異得令人難以置信的東西」，這個故事是現實和弔詭的融合。

倘若將現實生活里習以為常的行為和規則，放置在一個完全性別顛倒的世界裡——這種濃濃的異化後的黑色幽默，我們到底是會當成喜劇的一笑，還是深深的諷刺。

末尾，電影將這種喜劇感發揮得淋漓盡致：

四處撩妹的男主在女性世界參與「男性平權」的遊行；

獵盡男色的女作家陰差陽錯在男主的世界蘇醒。

她看到大街上女性穿著短褲；「女性主義」者在大街上遊行抗議……

面對眼前詭譎的世界，她只剩愕然。

Part

3

被世俗建構的常態

扼殺了生活的自由

這是一部笨拙的喜劇。

觀眾在看到男主在女性世界一如往常的舉動會發笑，在看到女作家自信非凡的舉動時也會發笑。而當我們看到整個世界的顛倒秩序時候，更是會笑成一片。

我們發笑的源頭，來自這種荒謬感。一旦性別錯位，那麼多理所當然的事情就變成了不可思議。

電影開頭，當男主還是一個小男孩的時候，他為了吸引「初戀」女孩注意，自告奮勇地穿上白雪公主的裙子，上台亮相；

小小的男主一個人站在台上，孤零零地面對哄堂大笑的觀眾；

小孩子選擇了自己認為美麗的東西，世俗用兩性觀念扼殺了純真。

男性必須硬朗、女性必須嫵媚的觀點從出生開始便被社會潛移默化地構造，我們認為自己選擇人生的權利，都必須在世俗眼光的規制里行使。

這不是一部激進派女性主義的電影，更不是宣揚男權至上的旗幟，而是關於性別秩序的反思和重建。

波伏瓦在《第二性》開篇引用拉·巴雷的一句話：「但凡男人寫女人的東西都是值得懷疑的，因為男人既是法官，又是當事人。」

電影乾脆反其道而行之，建構一個極端的世界，將隱匿的兩性秩序放大，撕裂給觀眾看。

而我們最終想構建的現實世界，既不是男權至上，也不是女性掌權，而是男女平權。

也許你還會喜歡

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！