鈞窯瓷器鑒定要點
鈞窯系
在今河南省禹縣神屋鎮、八卦洞等地，當時屬鈞州，故名。河南郟縣、臨汝、
登封、安陽，河北磁縣，山西渾源等地也仿燒鈞瓷，從而形成一個龐大的鈞窯系。從北宋一
直延續到金、元時代，鈞瓷繁榮期很長，北宋晚期曾作為貢品進入宮廷。
主要產品是一種
五彩繽紛的「窯變」釉瓷器。其釉色最富特點。主要著色劑是氧化亞鐵，經高溫還原形成青
色或藍色的主基調。
又採用氧化銅為著色劑，
經高溫還原造成紅色的窯變釉。
由於施釉較厚，
在燒制過程中釉水熔融流動，紅藍等色交相輝映，形成變幻無窮的艷麗色彩。釉色有天青、
天藍、月白、海棠紅及玫瑰紫等，十分豐富。釉面上常帶有密密麻麻的「棕眼」（斑點），
呈現出獨有的艷麗精美，構成鈞瓷的非常突出的特徵。此外，釉在熔融狀態下流動，釉面上
會產生一種彎曲的細條紋，如同蚯蚓在泥中爬過的痕迹，故稱「蚯蚓走泥紋」。鈞瓷的造型
表現為強烈的仿古意味，特別是仿商周青銅器，在模仿中有創新，既古拙高雅，又有時代風
格。鈞瓷中最具代表性、最為珍貴的，是北宋晚期為宮廷燒制的陳設瓷，如出戟尊等
元至明初鈞窯玫瑰紫釉出戟尊
一、 均瓷特徵：
潤：釉質有玉的溫潤感、光澤柔和，不同於一般瓷釉賊亮的浮光，而是一種乳光，這種乳光使鈞釉的光澤如瑪瑙一般，似玉非玉勝似玉，有一種溫潤優雅的質地美感。
活：釉面有動感，不死板。常見到流過足的鈞瓷釉面特別漂亮，就是釉面比較活的原因。鈞瓷只有釉面活才能表現出比較好的藝術效果。其口沿、凸棱、炫紋、乳釘之處釉面脫口、出筋，產生虛與實的對比變化的美感，都與釉活有密不可分的關係。
純：釉質純凈的窯變單色釉，如天藍、天青、月白、豆綠等，色純而不雜。釉具有前述厚，潤活的特點，釉面往往有開片紋路，欣賞起來有純凈的美感。
變：釉面色彩變化豐富，五彩滲透。一件瓷器釉面上同時出現多種複雜的色彩，很難用語言來形容，可謂紫中藏青、青中透紅、紅中寓白、白里泛藍、藍中有綠，各種色彩交織在一起，變化萬千。富於變化，是藝術審美的基本要素之一，鈞瓷也不例外。
厚：厚有兩種含義，一種是釉質厚實，乳濁度高，不露底；二是指釉層較厚，不淺薄。厚是鈞釉的基本的特徵，釉厚更利於鈞瓷的窯變。鈞瓷之所以大氣、凝重、耐看、釉厚是相當重要的一個因素。
正：釉面顏色純正。例如紅色就要鮮艷好看，或如雞血，或如海棠，不能發烏。釉面缺少變化色又不正的鈞瓷就太一般了。嬌艷的釉色明快點，老辣的釉色深沉點，都是鈞瓷純正到位的顏色。
紋：釉面上出現的各種紋路或斑點。有蚯蚓走泥紋、冰裂紋、魚子紋、龜背紋、蟹爪紋、飛瀑紋、兔豪紋、蛛網紋、流星斑、虎皮斑、雨點斑、雪花點、油滴斑、珍珠點等。這些紋路和斑點給鈞瓷平添了一種肌理美。
境：釉面上形成的意境圖畫。其前提必須是通過窯變自然形成，不是人為所致。這些意境圖畫有人物、動物、山水、風景、傳說故事等等。這種變化妙在似與不似之間，欣賞時能引起人的聯想，情景交融，從而使人心情愉悅，獲的美的享受。
北宋鈞窯菱花式花盆
渾：釉面窯變色彩，紋路，斑點，意境渾然一體。自然天成，給人以整體的美感。釉層渾勻一致，無局部過厚堆積或露底的現象。渾是鈞釉窯變的主要特徵之一
鑒賞一件鈞瓷的釉色，只要按照上述9九個字去分析，基本就能分出優劣來。但應注意的是，並不是每件鈞瓷都具備上述九個特點，如窯變單色釉就沒有「境」和「變」二字，所以有時也不能強調一件好的鈞瓷非要這九個特點同時都具備不可。
二、辨偽：
1、窯瓷器的生產製作自元末以後漸次衰敗。明代萬曆年間，鈞瓷的「鈞」字因犯了神宗的名諱，窯場被官府封閉，此後鈞瓷生產一蹶不振，陷於瀕臨絕境的地步，尤其是鈞瓷燒制過程中自然窯變的奧秘更是技藝失傳，無人知曉。 直到清光緒五年（1880年），鈞瓷的燒制開始有了初步的成果，蘆氏兄弟燒制出了色彩單調的孔雀綠和碧藍相間的仿宋鈞「雨過天晴」器，此後又在「天晴」器的基礎上創造出了抹紅、飛紅等新工藝。蘆瓷，小心上當」之說。 蘆氏仿宋鈞是近代最早、也是較為成功的仿偽之作，對恢復鈞瓷的生產作出了很大的貢獻，其精品之作雖已達到了真假難分的程度，但還是有較為明顯的破綻。如仿宋鈞釉絕無「蚯蚓走泥紋」，窯變紅斑發暗，且內外各半，自成片段，不及宋鈞自然。1907年，蘆氏第二代藝人蘆光東已成為一名優秀的鈞瓷工匠，燒制的鈞瓷精品與宋鈞相比，幾能亂真。鈞窯瓷器仿製品的大量出現應該是近幾年來的事，由於鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾，故其作偽者主要是偽造真品的釉色和造型。
2、北宋朝廷設立官窯生產鈞瓷是專供御用的，嚴禁民間使用，凡是燒壞的一律砸碎深埋。它不可能流散於民間。現代仿鈞的產地一般還是源於禹州的神垕鎮，無論是器物的造型，還是釉色的變化都有了很大的改進和提高，神垕鈞瓷的造型一般是仿宋、金、元時期的民窯器形，製作工藝和斑彩裝飾也力求與之相似。
3、首先，看其製作工藝。鈞窯瓷器從初創伊始的「唐鈞」，歷經宋、金、元，直至民國時期的仿鈞都採用的是手拉坯工藝。這種工藝特徵是器物的底部較厚，然後向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細密的旋紋，器壁薄釉處有輪指痕。 現代仿鈞瓷器採用某種材料作成模具，然後用「注漿法」灌注成型。瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗製濫造者，由於修坯不精細，在器物的兩側可以觸摸到模具的接縫痕，這是作偽者最拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內部，如瓶類的瓶體內，人們不易察覺的部位，人為地粘些其它物質（如水泥）以達到古鈞瓷厚重的感覺。或者在「注漿法」成型的器物內壁故意做出輪指痕，但仔細觀察就可以看出與真正「手拉坯」均勻的指痕不同，仿造出的輪指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的輪指痕分布極不均勻。
4、其次，看其釉色和釉質。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍、月白釉，勻凈瑩潤，乳光內含，雖然距今已有近千年的歷史，都很少有大塊土銹粘結的現象，令人賞心悅目。現代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型，還是仿金、元時期的鈞瓷的特徵，其釉色多為天藍，很少有天青、月白釉。而且為了達到與出土鈞瓷相近的釉質，刻意偽造土銹或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺是釉色發烏，不自然，看上去極不舒服。
5、真品的剝釉斷面基本上是直茬，偽品的剝釉斷面是斜茬。在放大鏡下仔細觀察，偽品會看到無數平行的摩擦痕。用酸性溶液浸泡作偽的鈞瓷在放大鏡下可以看到傷痕。用含有油類的軟布進行拋打作偽，鈞瓷釉面觸摸時有油質感。
6、鈞瓷真品釉面上的塊狀窯變斑為紫紅色；仿品的窯變斑不是偏淺就是過深。胎色較之真品稍淺。
7、由於古代胎泥淘練的工序繁複，所以胎質細膩緻密，而現代鈞瓷的胎泥淘練較為簡單，胎質斷面有時有雜質或產生孔隙。
元鈞瓷胎
8、現代仿鈞瓷器大部分都達不到宋鈞製作工整、釉色玉潤晶瑩的工藝效果，只是比較接近於金、元時期的鈞瓷風格，但胎、釉與金、元時期相比又顯得較單薄。
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